Журнал - Сцена 2(24) 2003

Подождите немного. Документ загружается.

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

ервые достоверные сведения о применении

очков относятся к 13в. в Италии. В тот же

период действие очков описал английский

ученый Р.Бэкон. Однако упоминание об употреб;

лении шлифованных природных кристаллов для

улучшения зрения встречаются еще у античных

авторов.

По всей вероятности это были прототипы моно;

кля, если исходить из того, что французское сло;

во monocle — очковая линза в оправе или без нее,

вставляемая в глазную впадину, — происходит от

греческого monos — один и латинского ocu;

lus — глаз.

Разновидностью очков был лорнет — складные

очки с ручкой из металла, перламутра, черепахо;

вых пластин, носимого на шнурке или цепочке,

а также пенсне — очки, держащиеся при помощи

пружинки, защемляющей переносицу. Но эти ви;

ды очков встречались, главным образом, в 18;на;

чале 20в.

Очки с дужками в России встечаются на портре;

тах 17–18 вв крайне редко. В начале 19 в. лорнет,

даже очки были признаком щегольства. Александр

I был близорук, но стеснялся носить очки .

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

ОЧКИ

1823 1893

1927

1950

1939 1846 1970

1940

1914

1822

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

АЛЕКСАНДР АВЕРБАХ

чреждение орденов и других знаков отли;

чия» 1892 года, помещенное в Своде законов

Российской империи 1913 года, гласит, что

ордена в России «установлены в честь и награду ис;

тинных заслуг на поприще гражданских и военных

доблестей и подвигов» (статья 85). Предназнача;

лись ордена «для всех духовных, военных, граждан;

ских и придворных чинов, а также для дворян,

оказавших отличные заслуги, купцов и лиц других

званий, чьи действия были бы достойны награды»

(ст.90).

Практически же подавляющее большинство орде;

нов «доставалось» классным чинам гражданской

и военной службы, а их, согласно Табели о рангах

(см. далее) к этому времени было 14. Они подразде;

лялись на обер;офицерские (классы с 14 по 8),

штаб;офицерские (7 и 6), генеральские (с 5;го по

1;й).

Примечание. Хотя, согласно последним изменени+

ям Табели о рангах, и коллежский асессор (граж+

данский чин) и капитан (военный) относятся

к восьмому классу, у них сохранились погоны от

прежнего деления на классы: у капитана — обер+

офицерский погон с одним просветом и без звездо+

чек, а у колежского асессора — штаб+офицерский,

т.е. с двумя просветами и двумя звездочками, как

у отмененного майора.

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

СТАРШИНСТВО ОРДЕНОВ В РОССИИ

И СООТВЕТСТВИЕ ИМ ЧИНОВ ТАБЕЛИ О РАНГАХ

Таблица I. Табель о рангах

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

Ордена России с учетом того, что некоторые из

них имели не одну ступень, образовывали некую

постепенность из 14 «ступеней». При этом женский

орден св.Екатерины в старшинство не входил.

Не входил в постепенность и военный орден св.Ге;

оргия, как сугубо боевой, но по правилам ношения

он всегда стоял перед соответствующей степенью

ордена св.Владимира. Ни к каким чинам Табели

о рангах не был привязан орден 4;й степени — на;

градное оружие «За храбрость» — св.Анны.

Таким образом, служащие всех ведомств претендо;

вали на 14 чинов и 13 орденов, получение которых

от низших к высшим, и характеризовало их слу;

жебную карьеру.

Ст.108 «Свода законов» определяла сроки для ис;

прашивания и пожалования орденов следующим

образом:

для ордена св. Станислава 1;й степени — интер;

вал три года;

для св.Анны 1;й степени и св.Владимира 2;сте;

пени — четыре года;

для Белого Орла и св.Александра Невского —

пять лет.

Не вникая в многочисленные частности, изложен;

ные в Учреждении орденов и прочих знаков отли;

чия, покажем соответствие чинов старшинству

орденов, действующее до осени 1917 года (Свод за;

конов, параграф 111):

1. Св.Андрей Первозванный с бриллиантовыми

украшениями (с 1797г.)

Св.Андрей Первозванный (с 1698г.)

Св.Георгий 1;й степени (с 1769г.)

2. Св.Владимир 1;й степени (с1782г.)

Награждение орденами св.Андрея Первозванн;

го, св. Владимира 1;й степени и св. Георгия 1;й

степени производилось по Его Величества ус;

мотрению.

3. Св.Александр Невский с бриллиантовыми укра;

шениями (с1797г.)

Св. Александр Невский (с1724г.)

Награждение — не ниже 3;го класса и тайного

советника

4. Белый Орел (с1831г.)

Не ниже 4;го класса и тайного советника

Св. Георгий 2;й степени (с 1769г.)

5. Св.Владимир 2;й степени (с1782г.)

6. Св.Анна 1;й степени с алмазными украшениями

(1797;1828гг.)

Св.Анна 1;й степени с императорской короной

(1828;1874)

Св.Анна 1;й степени (с 1797г.)

5, 6 — не ниже 4;го класса и действительного стат;

ского советника

7. Св.Станислав 1;й степени (с 1831г.)

Св.Георгий 3;й степени (с 1769г.)

Орден св.Георгия 2;й степени жаловался «пол;

ным» генералам, 3;й — генералам и реже пол;

ковникам.

8. Св.Владимир 3;й степени (с1782г.)

7, 8 — не ниже 5;го класса и действительного стат;

ского советника

Св.Георгий 4;й степени (с 1796г.)

9. Св.Владимир 4;й степени (с1782г.)

— не ниже 7;го класса и надворного советника

10. Св.Анна 2;й степени с алмазными украшениями

(1797;1828гг.)

Св.Анна 2;й степени с императорской короной

(1828;2874гг.)

Св.Анна 2;й степени (с 1797г.)

11. Св.Станислав 2;й степени со звездой (1831;

1839гг.)

Св.Станислав 2;й степени с императорской ко;

роной (1839;1874гг.)

Св.Станислав 2;й степени был орденом 3;й сте;

пени (1831;1839гг.)

10, 11 — не ниже 8;го класса

12. Св.Анна 3;й степени (с1815г.)

— не ниже 10;го класса

13. Св.Станислав 3;й степени с 1831 по 1839гг. был

4;й степнью

14. Св.Анна 4;й степени — оружие с 1797по1815

был орденом 3;й степени, с 1815 — 4;й.

Примечание. В 1797+1801гг. орденами св. Георгия

и св.Владимира не награждали. В 1845+1855гг. ор+

денами св.Станислава 2 и 3+й степени не награж+

дали.

«Табель о рангах», так назывался закон о порядке

прохождения государственной службы в царской

России. Его ввел Петр I 24 января 1722 г. и просуще;

ствовал он без существенных изменений до 1917 г.,

т.е. почти 200 лет.

Закон устанавливал 14 классов гражданских, воен;

ных, морских и придворных чинов, их постепен;

ность и параллельность друг другу. И все же два

века — большой срок, и,конечно, кое;какие поправ;

ки возникали и на некоторые из них следует обра;

тить внимание. Во;первых, названия чинов: 1кл —

генерал;фельдмаршал; 2 — генерал;аншеф; 3 — ге;

нерал;поручик; 4 — генерал;майор; 5 _ бригадир,

капитан;командор (флот.); 6 — полковник; 7 — под;

полковник; 8 — премьер;майор, секунд;майор; 9 —

капитан; 10 — ; 11 _ ;12 — поручик; 13 — подпору;

чик; 14 — прапорщик. Кроме того, за все время су;

ществования Табели о рангах офицерские звания

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

Таблица II

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

гвардии имели преимущества перед армией в 1;2 класса. Зва;

ния майора в гвардии существовало только до 1798г., а в ар;

мии — до 1884г.

Некоторые подвижки в конце XIX начале XXвв. происходи;

ли с обер;офицерскими чинами на флоте.

Наиболее стабильными оказались чины гражданского ве;

домства, сохранившие свои первоначальные названия,

но которые первоначально обозначали должности, а впос;

ледствии стали обозначением чина. Кое;какие смены клас;

сов придворных чинов произошли в конце XVIII века.

В третьем томе «Свода законов Россиийской империи» 1913

года «Табель о рангах» выглядит следующим образом (см.

табл. 1).

Правила ношения орденов для чинов гражданского ведомст;

ва от 31 мая 1860 года. Приложение к статье 94 Учреждения

орденов и других знаков отличия (Свод законов, с.576) —

(см. табл. 2). Приведенная выше таблица фиксирует ситуа;

цию, которая сложилась в России к концу XIX века. Если ра;

нее носили только старшие степени каждого одена (в 1870

году изменения коснулись орденов с мечами, происходили

и другие мелкие коррективы наградной системы), то в 1889;

90 годах все завершилось принятием Правил.

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

Продолжение таблицы II

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

Для могочисленных служебных ситуаций существовали не

менее многочисленные указания и разъяснения — когда

и что, на какой форменной одежде полагается носить. И ка;

салась эта «наука» только гражданской или военной (или

придворной) униформы, в зависимости от покроя. Рассмат;

ривать все нюансы в данном материале — не будем, но вот

на что хотелось бы обратить внимание.

Глядя на приведенные таблицы, легко заметить, что многие

старшие ордена, чьи места определено, допустим на ленте

через плечо, оказываются совсем не там, где им положено

быть. Это наиболее заметно на примере одена Белого Орла.

У кавалеров ордена Андрея Первозванного — он в колодке

на груди с другими наградами, а у кавалеров ордена св.Вла;

димира первой степени и св. Александра Невского — на шее.

(Для ношения Белого Орла на груди его знак делали меньше;

го размера). В случае же, когда, допустим, военный кавалер

ордена Белого Орла должен был носить на груди орден

св.Станислава 1;й степени без мечей, естественно, крест не

уменьшали, а носили знак третьей степени, т.е. петличного

размера, но в значении первой степени.

Правила ношения орденов и других знаков отличия, о кото;

рых мы говорили, относятся только к служивым людям

в форменной одежде того или иного ведомства. Но господа

офицеры и гражданские чиновники могли выйти в отставку,

могли оказаться по частному поводу за границей, да мало ли

по какой причине они могли быть одеты не по форме. Тог;

да строгие правила переставали действовать. На цивильной

одежде: гражданском фраке, сюртуке, пиджачной паре — но;

шение знаков отличия, включая ордена, было вольным.

* См. «Сцена», №19, 2002, с.44.

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

На мундирах и вицмундирах

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

Реферат статьи

из журнала «PROSCENIUM» № 4,1999.

Перевод с французского Г.Лиоли и А.Смириной

Оперный театр Цюриха

Режиссер Дэвид ПАУНТНИ

художник Иохан ЭНГЕЛЬС

основе сюжета — прямое противопоставление:

с одной стороны — одиночка, живущий в лесу, в со;

гласии с природой, с другой — воинственный мир,

в котором действуют солдаты. Постановщики как бы смо;

трят на происходящее глазами Симплициуса, для которо;

го логика войны непостижима, и угрожающий мир,

населенный солдатами, приобретает в наивном восприя;

тии сверхъестественные размеры.

Рассказывает Андреас Гатцка, начальник скульптурно;

пластической мастерской Оперного театра Цюриха.

Декорации к спектаклю, представлявшими собой гигант;

ские элементы бутафории.

Была задействована практически вся палитра, которая

используется в нашей многогранной профессии: крой,

моделирование, лепка, структурирование, чеканка, — ес;

ли перечислять только основные технические приемы, —

и, что самое главное, работа мысли, фантазирование, им;

провизация.

Для столь значительной постановки (относящейся к типу

«пластической пьесы») чрезвычайно важно утвердить хо;

рошо продуманный календарный план. Течение процес;

сов в нашей мастерской, согласованное с другими

мастерскими и — о чем нельзя забывать — со сценой,

должно быть правильно скоординировано. Множество

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

«СИМПЛИЦИУС» И.ШТРАУСА В ПЛАСТИКЕ

Примечания:

1. Стиропор — пенополистирол

2. Гатопласт — листовая пластмасса

3. Пена Гато — типа пенополиуретана

4. Пластинки Айрекса —листовой

жесткий полистирол

ддооссььее —— ааккссеессссууааррыы,, ббууттааффоорриияя,, ррееккввииззиитт

составляющих должно быть принято во внимание. Объе;

мы, подлежащие транспортировке, размеры лифтов,

функциональность, вес, — все это должно в конечном

счете совпадать и — что важно — соответствовать макету

и отвечать идее сценографа. После утверждения этих

технических аспектов, «сухих», но, тем не менее, чрезвы;

чайно важных, приступаем к пластической работе в соб;

ственном смысле этого слова.

Первый акт. Увертюра. Поднимается занавес, лес. Объем;

ные деревья на фоне аппликаций. Многие выполнены из

стиропора (Styropor)

, некоторые из полиэстера. Кора

грубая, частично сделанная с помощью негативной фор;

мы, отлитой по настоящей сосне, частично (для отдельно

стоящего дерева) — в старинной технике из костного

клея, мела, различных тканей, обрезков пробки. Помимо

того, что этот традиционный метод дает великолепное

зрительное впечатление, он продолжает утверждаться

благодаря легкости в применении, а также по соображе;

ниям веса и устойчивости.

«Солдаты». Только часть этого гиганта, имеющего 12м.

в длину и более 7м. в высоту, вышла из нашей мастерской:

сапоги, каски и маски. Модели для изготовения сапог

(высотой 2м., создававшаяся, вследствие недостатка пло;

щади, в декорационном цехе) и каски (диаметром 1м.)

вырезались из стиропора в масштабе 1:1, обшивались га;

зом и «кербиластиком» («kerbilastique») покрывалось ук;

репляющей мастикой производства гамбургской фирмы

Хаусманн (Societe Haussmann), затем по этим моделям

воспроизводились в полиэстере (24 сапога, 7 касок). Мо;

дель для масок вылеплялась из глины, затем была отлита

в гипсе. После основательного просушивания ее несколь;

ко раз прокатывали в вакуумно штамповочной машине

(глубокая штамповка). Таким образом было изготовлено

7 масок.

Большой сапог. Чтобы определить высоту и ширину несу;

щей структуры, был использован рабочий макет в мас;

штабе 1:10. Как обычно, мы применяли сочетание дерева

и стали. Передвижной сапог высотой 3,5 м. сделан так,

что может использоваться как кафедра. Поскольку певец

залезает внутрь сапога, сапог должен быть устойчивым.

В соответствии с этим, в его носке был предусмотрен

скрытый клапан, в который при необходимости кладутся

сценические грузы (балласт). Кроме того, на верхнем

крае сапога размещаются подставки, на которых по ходу

действия закрепляются различные предметы (подзорная

труба, сигнальный прибор, ракетница, вешалка для

шляп). Наружная часть сапога собрана из блоков стиро;

пора, склеенных монтажной пеной. Затем, в соответст;

вии с макетом сценографа, рельеф поверхности

вырезался с помощью цепной пилы и обрабатывался но;

жом и металлической щеткой. Затем сапог обшили тка;

нью и покрыли жестким «Гатопластом» («Hatoplast» dur)

Для вышеперечисленных аксессуаров мы накладываем

крепкую пену Гато (mousse dure Hato)

из двух компонен;

тов на стальные четырехгранные трубочки — потом на

них будут ставиться предметы. Выступающие откидные

опоры («контрфорсы») полностью выполнены из дерева.

Подвижная перчатка. Движущийся палец «нашпигован»

маленькими рычагами и, так как здесь учитывается каж;

дый грамм веса (длина перчатки — добрых 3м) сделан из

легких, но прочных материалов. Основа руки (двухслой;

ная) и пальцев (однослойная) выполнена из 8;миллимет;

ровых пластинок Айрекса

. Мелкие пластинки при

нагревании легко принимают форму и при охлаждении

она закрепляется. Корпус руки (ладонь) вырезан из сти;

ропора и сделан полым, поскольку вес должен быть ми;

нимальным. Прочное приспособление для переноски

позволяет носить костюм–скульптуру как рюкзак.

Дерево смерти целиком выполнено из ткани. Мы вдохну;

ли в него жизнь, обшив вылепленной в старой технике

корой, и оно приобрело такую же выразительность, как

и отдельно стоящие деревья (в 1 акте).

Трупы, которые должны были, по возможности, казаться

настоящими, надо было заставить еще иногда и «дро;

жать». В основном это муляжи, сделанные из Гатовита

(Hatovit), покрытые крепкой пеной Гато или оклеенные

газетной бумагой. Головы и конечности — муляжные, те;

ла — из стиропора. Для суставов мы обмазали пеной че;

тыре ремня шириной по 4см. каждый. Дрожание

имитируется с помощью простого механизма, используе;

мого для управления марионетками.

№24

досье — аксессуары, бутафория, реквизит

ннаа ппрраавваахх ррееккллааммыы

В Российских театрах до сих пор встречаются приборы,

место которых давно в лавке древностей. И, наверное, пра;

вы те, кто говорит о них, как о вышедших в тираж и мо;

рально устаревших. Как о совершенно непрактичных —

конечно, они (эти приборы) и тяжелее (сталь то раньше ка;

кая была!), и дизайн у них хромает. Но освещать то, что на;

до, они еще умеют. А в хороших руках время их

физического конца вообще определить невозможно. И за;

дача сегодняшних производителей при создании новых

модификаций использовать весть положительный потен;

циал вчерашних аналогов. Не увеличивать цену на собст;

венные изделия за счет украшательства и рекламных

расходов, а определиться с качеством и практической до;

ступностью выпускаемой продукции.

Сейчас для театров наступили благодарные времена — лю;

бой аппаратуры на любой вкус предостаточно. Одних ви;

дов СвТГ не счесть. И под стекло, и под пленку. Но...

Совершенно понятно и обосновано, когда на российском

осветительном рынке появляются новейшие импортные

разработки приборов рассеянного света, позволяющие не

только работать с пленочными фильтрами любого цвета,

но и экономить на электроэнергии за счет использования

в приборах более надежных газоразрядных ламп как низ;

кого, так и высокого давления. Это новое поколение само;

наводящихся и самофильтрующихся осветительных

приборов–компьютеров, но стоимость такого чуда обычно

повергает дирекцию театров в глубокое уныние. Самое ин;

тересное, что при расчете эксплуатационных расходов це;

на этих приборов покажется хотя и высокой, но вполне

оправданной — на таких приборах выгодно работать.

Но покупать....

Однако, вернемся к основной теме.

В середине 2001 г. компанией «ПРОТОН» было принято ре;

шение о создании и организации производства приборов

серии СвТГ (Светильник Театральный Галогеновый). Ос;

новной задачей являлось сохранение доступной цены при

улучшении качества приборов и увеличения их сферы ис;

пользования. Тогда же конструкторам было дано поруче;

ние придумать к новым приборам насадки для пленочных

фильтров. Цена насадки должна была быть совместимой

с ценой комплекта обычных стеклянных фильтров. На вы;

ходе мы получили серию новых театральных светильников

рассеянного света с симметричными и асимметричными

отражателями, а к ним оригинальные насадки для пленоч;

ных фильтров. Одно из главных достоинств новых СвТГ —

и это признано всеми специалистами, возможность ис;

пользования как российских ламп серии КГ, так и зарубеж;

ных аналогов, которые отличаются от наших по длине.

Для этого были предусмотрены специальные направляю;

щие, позволяющие устанавливать патроны на разное рас;

стояние в зависимости от типов ламп. Это действительно

удобно и практично, причем с экономической точки зре;

ния тоже. Увлекшись идеей использования пленочных

фильтров с галогеновыми лампами, под лампы КГ–150 бы;

ла разработана рампа СТ–4–150, где без всяких специаль;

ных насадок и без временных ограничений можно

использовать пленочные фильтры, что практически яви;

лось ноу хау «ПРОТОНА». Как считают специалисты, у этой

рампы вообще большое будущее, так как возможности ис;

пользования ее в театрах и развлекательных комплексах

№24

на правах рекламы

СВТГ

–

ПРОСТО, НАДЁЖНО И СВЕТЛО

ннаа ппррааввхх ррееккллааммыы

очень велики. В конце 2001 года вся новая серия прошла

государственную сертификацию. В 2002 все приборы и на;

садки к ним выставлялись на выставке «Музыка–Москва».

СвТГ — это приборы, спрятанные от зрительских глаз за

«бережками», если они освещают задники или панораму.

Из них делают театральную рампу, формируют мощное

верхнее (софитное) освещение сцены. В этих приборах

нет механизмов, связанных с установкой размера луча

и сложной оптики — они просты, как молоток: корпус, от;

ражатель и лампа. Конечно, они выглядят не совсем так, как

всякие модные ныне «Головы» и «Сканеры». Но при их раз;

работке особое внимание уделялось теплоотдаче корпуса

и надежности конструкции при максимальном уменьше;

нии веса самого прибора. Они рассчитаны и на длитель;

ную стационарную эксплуатацию, и на гастрольные

переезды и выездные спектакли, а насадки обеспечивают

надежную и бесперебойную работу без «выгорания и раз;

рушения» пленочного фильтра.

СвТГ — рабочие лошадки любой сцены мира. Их модерни;

зация всегда востребована, но только при условии сохра;

нения прямого назначения — создание мощного потока

рассеянного света с максимально широким углом освеще;

ния. Пока попытки фильтровать галогеновый светильник

пленкой без применения насадок приводили либо к не;

долговечности работы самой пленки, либо к простому ее

выгоранию. Изменение же основной конструкции за счет

углубления лампы в корпус прибора приводит, во–первых,

к удорожанию самого прибора, а во–вторых, к резкому

уменьшению угла рабочего освещения. Соответственно,

для выполнении поставленных световых задач увеличива;

ется количество таких приборов, а значит происходит

и существенное увеличение расходов на электроэнергию,

себестоимость их использования становится намного вы;

ше. Создавая свои СвТГ и насадки для пленочных фильт;

ров наши инженеры добивались сохранения основных

профессиональных достоинств приборов рассеянного

света — надежность, гарантия, удобство и простота в экс;

плуатации.

Сегодня компания «ПРОТОН» представляет для покупате;

лей следующие типы приборов рассеянного света:

СвТГ –1,0 — светильник галогеновый с лампой

КГ–220–1000–4

СвТГ–0,5 — светильник галогеновый с лампой

КГ–220–500–1

СвТГ–А–1,0 — светильник с асимметричным отража;

телем с лампой КГ–220–1000–4

СвТГ–А–0,5 — светильник с асимметричным отража;

телем с лампой КГ–220–500–1

СТ–4–500 — светильник четырехкамерный рассеян;

ного света с лампой КГ–220–500–1

СТ–4–150 — светильник четырехкамерный рассеян;

ного света с лампой КГ–220–150

№24

на правах рекламы