Журнал - Сцена 16 2000
Подождите немного. Документ загружается.
художественнотехническое обеспечение спектакля
la sсene the stage
16
КОНЦЕРТНЫЕ ПЛОЩАДКИ
КЛУБЫ • РЕСТОРАНЫ
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЗАЛЫ
КОНФЕРЕНЦЗАЛЫ
СТУДИЙНОЕ
ОБОРУДОВАНИЕ
дискотеки «Мастер» и «Оазис»
клубы «Аркадия» и «Белый медведь»
бар «На Басманной»
отделы культуры администраций
городов Сургут, Рыбинск,
Новодвинск, Электросталь
Волжский драматический театр
и многие другие
Московская сотовая
MOTOROLA
ЮКОС
АвтоВАЗ
MERCEDES
ГАЗ
MICHELIN
Строганов и Ко
MICROSOFT
PIONEER
Театр им. Евг. Вахтангова
Московский «Театр Луны»
Театр на Малой Бронной
Театр им. Моссовета
Музыкальный театр
им. Станиславского +
Немировича+Данченко
СРЕДИ НАШИХ ЗАКАЗЧИКОВ:
В ВАШЕМ РАСПОРЯЖЕНИИ САМЫЙ БОЛЬШОЙ (120 м
2
) ДЕМОНСТРАЦИОННЫЙ ЗАЛ В МОСКВЕ
т./факс (095)261 7388, 267 6812, 265 9274, 130 7470, 130 5846
email protonsvetogor@mail.ru
№№1166
Мы входим в новый ВЕК...
Удивительно, но это так. Нам изменяли издатели, нас на произвол
судбы бросали учредители, нас лишили помещения и прекращали
финансировать.
Но мы выходим.
На нас отразились все перипетии российского конца двадцатого
столетия – рыночные отношения, финансовая бедность культуры.
Но мы и в этих условиях старались жить, а не выживать.
Оказалось, что у журнала множество друзей не только среди работ#
ников театров, не только среди художников, искусствоведов, теат#
роведов, архитекторов, но и среди театральных бизнесменов. Всем,
кто поддерживает журнал # наша благодарность.
Уверенность в необходимости журнала вселяют в нас и наши чита#
тели.
С чем мы входим в новый двадцать первый век?
Прежде всего с надеждой, что будем выходить с периодичностью
четыре раза в год.
С обсужденными Редакционным Советом темами досье на четыре
номера 2001 года: «Режиссеры и художники», «Большой театр Рос#
сии», «Постановочная часть», «Театр нового века».
Пишите нам, предлагайте свои темы, ставьте перед нами вопросы,
требующие обсуждения, рассказывайте о своих победах и неудачах.
Как показывает жизнь, оставленные на страницах журнала описа#
ния спектаклей, постановочных находок, художественных реше#
ний способны переходить из века в век, сохранять память об их
создателях.
Вера Глаголева
Алла Михайлова
Журнал по вопросам
сценографии.
техники, архитектуры,
образования,
организации
и менеджмента.
в области зрелищных искусств
Учредитель
СТД РФ
при участии
Российского Центра ОИСТАТ
и ассоциации «Сцены»
Издается с 1991 г.
Директор проекта
Владимир Урин
Редакционный Совет
Дмитрий Арюпин
Станислав Бенедиктов
Александр Великанов
Владимир Ежаков
Сергей Женовач
Дамир Исмагилов
Светлана Логофет
Инна Мирзоян
Николай Нашутинский
Дмитрий Родионов
Вячеслав Соколов
Александр Титель
Олег Шейнцис
Главные редакторы
Вера Глаголева
Алла Михайлова
художник обложки
Валерий Ковалев
макет
al©2000
Менеджеры
Ирина Скворцова
Антон Матросов
Почтовый адрес
103031 Москва,
Страстной 69р 10. СТД РФ
Телефон для справок
(095)22995432
Факс
(с пометкой дпя журнала «Сцена»)
(095)23092258
Журнал выходит
при финансовой поддержке
фирмы «ИМПУЛЬС9СВЕТ»
© «Сцена», 2000
№16
досье - материалы и фактуры
Валерий Ковалев. Содержательность материала 3
Художники говорят офактурах 4
Алла Чернова. «Из вещества того же, что и сны» 6
Материалы, применяемые в декорациях 8
Новые материалы 10
Владимир Ежаков. Заметки практика 12
Художественная обработка тканей 13
Ковры и дорожки 13
Как сплести театральную сетку 14
художник и режиссер
Александр Титель. Дуэнья, Арефьев и я 16
архив
А. В. Рыков. Фактура 18
исследования
Надежда Хмелева. Театральные занавесы 21
новые технологии
Вячеслав Соколов. Мой компьютер 25
спектакль
Елена Луцкая. «Дама с камелиями» 26
Виктор Березкин. «Чевенгур» 28
Вера Глаголева. «Нувелла». О спектакле 29
Сергей Конаев. «Играем... Шиллера» 30
театральное здание
Александр Великанов. Поливалентный зал#сцена Творческого центра им Вс. Мейерхольда 31
Лариса Ломакина. Осуществление мечты 32
выставки
Ирина Уварова. Эскиз к «Выставке костюмов» 35
Выставка в Сокольниках 38
Татьяна Спасоломская. Вернисаж во дворе на Сретенке (строение3) 39
память
Флора Яковлевна Сыркина (1920#2000) 38
ваш деловой партнер
Силовые блоки # сердце светового комплекса 40
образование
Татьяна Спасоломская. Педагоги 43
Белла Абалаева. Школа Алексея Соллогуба 44
гипотезы
Великая трагедия # величайший миф? (продолжение) 45
консультации
Не только права, но и ответственность 48
досье - материалы и фактуры
С
ценография не выражает какие#то или
чьи#то концепции. Сценография орга#
низует пространство. Все элементы те#
атрального процесса # материал для сцено#
графа # будь то драматургия, режиссерский
замысел или актерскиая психофизика. Все
эти компоненты могут так и остаться всего
лишь материалом в традиционном понима#
нии этого слова (т.е. средством), пока ху#
дожник не осознает их пластическую содер#
жательность. Именно тогда драматургия пе#
рестнет быть текстом, сценическая коробка
станет мирозданием для актера и режиссе#
ра. Перефразируя Пушкина, можно сказать,
что цель сценографии # сама сценография,
она конечна и самодостаточна. Можно было
бы удовлетвориться этой почти божествен#
ной миссией, если бы не осознание того,
что сценография в свою очередь тоже явля#
ется материалом, например, зрительского
восприятия.
В спектакле по пьесе Д.Киносито (в Чехии) я
использовал разного рода зеркальные по#
верхности. Металлизированная пленка раз#
ной толщины, из которой они были сдела#
ны, колыхалась, вибрировала, жила какой#
то своей органикой, многократно отражая
актеров. И вдруг ее прозрачность исчезала.
В черном пространстве оставалась только
графика японских ширм и скульптурная
предметность персонажей.
Над сценой парила конструкция#мобиль:
двенадцать секций из зеркально полиро#
ванного металла. Мобиль принудительно
вращался только несколько секунд, а весь
спектакль двигался, казалось бы, совер#
шенно независимо, на самом же деле чутко
реагируя на любое движение актеров, ко#
лыхание воздуха, дыхание зрителей. С ко#
лосников медленно падал «снег» из той же
металлизированной пленки. К финалу сне#
жинки увеличивались до размеров журав#
линых перьев, повторяя форму секций мо#
биля, и засыпали всю сцену. От дороги цве#
тов я отказался. Достаточно было того, что
в зеркальных поверхностях отражались
зрители, а яркие цветные блики мобиля
расплывались по всему залу.
Кстати, пространственная взаимосвязь сце#
ны и зрительного зала # всегда одна из глав#
ных задач сценографии. В «Вишневом саде»
(Сызранский драматический театр
им.А.Н.Толстого) сцена и зал разделены су#
перзанавесом из прозрачного полиэтилена.
Зритель видит монтировку декораций и их
перемену, но видит это через страницы ста#
рого издания Чехова, листы которого на#
клеены на полиэтилен. Можно прочитать
ремарки автора и сравнить с тем, что натво#
рил на сцене художник. Не важно, в чью
пользу будет это сравнение. Важно вызвать
у зрителя чувство удивления от несовпаде#
ния, а может, и несовместимости жизни ре#
альной и сценической. Чеховские ремарки
загадочны как лик Джоконды. Пространство
Чехова живет по своим законам, и стремле#
ние воссоздать «реальные» вязы на берегу
«настоящего» озера встретило ироничное
чеховское «Да, мокро…» Полиэтилен разви#
вается в сценографии «Вишневого сада»
в разных качествах и с разным пластичес#
ким содержанием. Полог, нависающий над
всей сценой, расписан с обеих сторон. С од#
ной # это черная графика веток и стволов,
с другой # белая живопись вишневых цве#
тов. Трансформируясь в каждой картине,
полог всегда раскрывается зрителям белой
цветущей стороной и только в финале, ког#
да от ударов топора он падает на шкаф,
в котором закрыт Фирс, только тогда поли#
этилен превращается в черное месиво виш#
невых стволов. Делая эскизы к этому спек#
таклю, я как бы расписывал полиэтилен, там
очень активно работают черная тушь и тем#
перные белила.
Вот еще одна интересная тема для размыш#
лений: влияют ли драматургический мате#
риал и режиссерская концепция на матери#
ал и пластическое содержание эскиза. Вспо#
миная работы Юрия Кононенко, хочется ка#
тегорически ответить: «Нет, не влияют!». Его
произведения настолько «вещи в себе», на#
столько замкнуты в своем живописном ми#
ре, что их и эскизами к чему#то и для кого#
то назвать неловко.
Значит, цель живописи в # самой живописи?
Да, конечно. И все#таки… И все#таки мне ка#
жется, что чем глубже погружаешься в мате#
риал того же Чехова, чем больше осозна#
ешь его содержательность, тем свободнее
и самодостаточнее работаешь в эскизе. Ко#
смичность материала Чехова просто прово#
цирует на совершенно неожиданные прост#
ранственные решения. Тогда#то и может
возникнуть сценическое мироздание, вос#
принимая которое, будешь мучиться # в чем
загадка?
В чем загадка Джоконды? Кому она улыба#
ется? Да, конечно же, автору. Художнику
Леонардо.
Кому же еще…
Валерий Ковалев
СОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ
МАТЕРИАЛА
№16
3
досье - материалы и фактуры
2000-й год
Екатерина Кострикина
ЛОСКУТНЫЕ ШТУЧКИ
«Барыне прислали туалет. Туа9
лет на сто рублей. Да и нет не го9
ворите, черный с белым не бе9
рите. Вы поедете на бал?».
# Ну, разумеется! Кто же из нас, гос#
пода, откажется ехать на бал? Вот,
кстати, и сумма на то, чтобы стать
самой изысканной, самой роскош#
ной и таинственной обозначена #
сто рублей. С этого и начинается ра#
бота над спектаклем. Принимается
приглашение, очерчивается круг
возможностей и горизонты потреб#
ностей. Начинается игра в Золушку.
А давайте!
… Пусть тыква станет каретой, крыса
# лакеем, лохмотья атласом, а да#
вайте? ...И только туфельки # насто#
ящие, хрустальные.
В театре может быть подвержено
изменению все, кроме основного
закона: коснувшись театра, все
и вся обязаны уметь изображать
нечто, вплоть до ткани. Неизменяе#
мая реалистическая форма претит
самому принципу театрального су#
ществования. Поразительно,
но почти всегда тщательно выбира#
емые в магазинах, иногда драго#
ценные ткани при «выходе» на сце#
ну являют собой невообразимый
примитив, требующий «грима».
И тогда, перекрестившись, ведо#
мый мгновенным озарением, начи#
нает художник создавать этот грим.
Абсолютным варварством выглядит
для неискушенного в театральных
притворствах зрителя то, как, к при#
меру, наносится грубый анилино#
вый трафарет поверх шелка тончай#
шего рисунка. Пугается человек
в такие моменты. Не может пред#
ставить себе, каким фантастичес#
кой красоты гобеленом развернется
на сцене эта ткань.
Ни один материал не способен быть
так убедителен в роли нищенских
лохмотьев, как благородный бар#
хат. Надобно только слегка припуд#
рить его поверхность светлым то#
ном, а в край одеяния добавить
фрагменты кружева разной длины
и цвета. В этом случае сама природа
ткани повествует историю персона#
жа, вызывая несуществующие вос#
поминания о былом могуществе
и нынешнем падении. А вот обыч#
ное грубое льняное полотно, нату#
ральная, казалось бы, дерюга мо#
жет светиться лучезарнее парчи
и атласа, если пустить по его полю
всяческие мережки со вставленны#
ми в них блестящими лоскутками
и бусами.
Безусловно, нынешнее многообра#
зие тканей облегчает работу ху#
дожника и портных. Но, пользуясь
ими, нельзя забывать об узнавае#
мости материала. Все, что может
быть узнано зрителем на сцене,
разрушает обаяние действа. Созда#
вая ощущение подделки.
Все мною сказанное касаемо лишь
только традиционной мануфактур#
ной стороны тканевого грима. Мно#
гие же нынешние мастера шагнули
далеко за пределы традиций, ими#
тируя ткани с помощью булавок,
полиэтилена и иных самых неожи#
данных материалов и предметов.
Сплошное, в общем, надуватель#
ство.
Сама же я, грешным делом, обо#
жаю всяческие сетки и сеточки. Хо9
рошая рыболовная снасть 9 не9
заменимая вещь для настоящей
леди. Соединив с сетками кусочки,
оставшиеся от полуистлевших спи#
санных старинных костюмов, про#
дернув через ячейки тесьму, бахро#
му и всякую другую всячину, расшив
кое#где бусинами и кое#где позоло#
тив, можно, завернувшись в это ве#
ликолепие, смело отправляться
в самое изысканное общество.
Бой часов. Полночь. «Вы поедете на
бал?». А как же!
Елена Степанова
Я ПОЛЮБИЛА ГОЛУЮ ФАНЕРУ
Во время работы над пьесой Нины
Садур «Зовите Печериным» я долго
не могла решить # как делать ме#
бель: стулья, ширму и т.д. В макете
часть деталей расписала под орех,
а в части оставила фактуру линеек.
На техсовете решили мебель купить
в антикварных магазинах, но не по#
тянули. Стали делать в столярной
мастерской, и завпост Корнеев вре#
мя от времени спрашивал меня:
«Как обрабатывать?». Я тянула с от#
ветом, что#то искала, вспоминала.
А в это время столяр классно сделал
зеркало из фанеры. Оно мне очень
понравилось, я поняла, что не зря
в макете оставила фактуру линеек.
Фанеру покрыли матовым бесцвет#
ным лаком.
Фанера самодостаточна и голая.
Мечтаю посвятить фанере огром#
ную декорацию.
Продолжила работу с голой фанерой
в декорации к спектаклю «Ангелы
приходят в Вавилон».
Очень прочными и техгологичными
бывают картонные трубы. Из них
можно делать потрясающие конст#
рукции, целые сооружения.
В одном из спектаклей я сделала
мерлушку из непростеганного вати#
на, собирая его «розочками» и со#
единяя «цветки» друг с другом. По#
лучилась великолепная фактура, по#
хожая на крупный каракуль.
Ольга Синицина
Я НЕ ЛЮБЛЮ ШЕЛКОВЫЕ
БЛЕСТЯЩИЕ ТКАНИ
На сцене в большом количестве они,
по#моему, уничтожают актера, сни#
мают акцент с лица. Поэтому в своих
работах над костюмами продолжаю
настойчиво использовать театраль#
ные фактурные ткани. Однако,
не желая прослыть консервативной
по отношению к новому времени,
пытаюсь найти соединение совре#
менных тканей с тканями, которым я
сохраняю верность.
В спектакле «Безумный день… в ска#
зочном королевстве» по сказкам
Г#Х#Андерсена (детский театр «Ве#
ра», Нижний Новгород) я соедини9
ла лен и органзу. Лен # крупнофак#
турный и рыхлый, хорошо принима#
ет краситель, хорошо драпируется,
но мнется. Частичное наложение по#
верх льна органзы (там, где это нуж#
но по замыслу), скрывает этот недо#
статок. Колетам, например, придает
жесткость, в костюмах цивильных
персонажей облагораживает ткань,
придает ей лоск. Цветная органза ос#
вобождает лен от покраски, так как
цвет органзы приглушается на льня#
ной ткани, при этом фактура льна не
исчезает, появляется эффект дымки.
Органза должна быть тонкой и мяг#
кой (не кристалон; не обладает таки#
ми свойствами и капрон).
Татьяна Спасоломская
ИНЬ и ЯНЬ 0 ЕДИНЫ
В 1979 году в Национальном литов#
ском театре в Клайпеде я оформля#
ла спектакль по пьесе А.Ремеза «Ме#
стные» (реж. М.Али#Хусейн), ис#
пользовав много мягкой красивой
сетки. Этими сетями были покрыты
розы на зимних газонах в примор#
ском портовом городе, где происхо#
дило действие пьесы, розовые, зо#
лотистые, темно#зеленые, коричне#
вые, даже цвета бордо; я образовы#
вали на сцене шатер#грот, своды
храма из сетей с очень красивой
4
№16
досье - материалы и фактуры
воздушной фактурой, поддержи#
ваемой жесткой колонной, и окна #
полукруглые арки, глубоко вдав#
ленные в мягкие стены. Все связано
и при контражурном свете давало
космическое ощущение простран#
ства.
В этом спектакле еще бессозна9
тельно определилась фактура
воплощения моих замыслов 9
мягкая пушистая, многослойная
в сочетании с живописными
вставками и каркасными дета9
лями.
Этот принцип в разных вариантах
и пропорциях просматривается во
всех моих работах.
Последнее сценографическое ре#
шение воплощалось в Париже
(1999.Р.Штейнер «Дверь инициа#
ции», реж. В.Рыбаков,W.Curas).
Мне очень повезло с цехами. И то,
чего я всегда боялась в наших теа#
трах, # подвижные на роликах же#
сткие конструкции # были выпол#
нены виртуозно. Стенки старинно#
го вокзала в Дорнахе распадались
на четыре части # по количеству
королей # с легкостью касания ру#
ки ребенка и вращались как дет#
ские игрушки. И в эти проемы вхо#
дил мягкий занавес#лабиринт.
Шелк на вертикальных шестах.
Татьяна Сельвинская
БОГ ЗНАЕТ, КОГДА Я
ПОЛЮБИЛА ФАКТУРУ
Я оказалась в Праге на Квадри#
еннале вместе с Давидом Боров#
ским. Он все трогал руками, все
пробовал на осязание. Мне ка#
жется, что именно тогда я полю#
била фактуру. Хотя Боровский
утверждал, что сам он впервые
ощутил фактуру, увидев мой ма#
кет к «Правде и кривде» (при#
мерно 60#е годы) # солнце из ро#
гожи, колеи из толстых канатов
на обожженной (в натуре пояль#
ной лампой) деревянной дороге.
Для меня фактура 9 это цвет.
Один и тот же на бархате, ат9
ласе или холсте он будет жить
иной жизнью в таком же цве9
товом пространстве.
Татьяна Глебова
ЧТО ЖЕ ТАКОЕ 0 ФАКТУРА?
Осознанно или интуитивно каждый
художник использует фактуру или со#
четание фактур в решении общей
идеи спектакля. И первое, что он оп#
ределяет, приступая к исполнени про#
екта, выбирает фактуру.
Задача, которую режиссер В.Лан#
ской поставил передо мной как ху#
дожником по костюмам в спектак#
ле «Петр 1» (драматический театр
им. Станиславского в Москве) бы#
ло отделить сторонников Петра от
бояр, сделать их подвижными, со#
временными, понятными зрите#
лю.
Я придумала использовать демо#
кратичный деним (джинса) # го#
лубую варенку разной глубины
цвета для камзолов, кафтанов
и треуголок для команды Петра
и красно#оранжевую, коричне#
вую гамму с оттенком бордо
с обилием кнопок вместо жемчу#
гов и камней # для боярских шуб.
Силуэты выбрала стилизованно#
исторические, а пошив упрщенно
джинсовый # наружной крупной
строчкой, без подкладки.
Екатерина Спасоломская
ПОЛИКАРБОНАТ 0 ДЛЯ МЕНЯ
МАТЕРИАЛ НОВЫЙ
Впервые я использовала этот ма#
териал в спектакле «Любовь Кар#
ловны» (Московский театр Школа
Современной пьесы). Материал
нагревали с помощью паяльной
лампы и в разогретом виде при#
давали ему нужную форму. В ре#
зультате частично терялась про#
зрачность, что позволяло предме#
ту лучше воспринимать свет. Кон#
струкция становилась жесткой
и не требовала подкрепления ме#
таллом.
В следующем спектакле «Путеше#
ствие на краю» (Московский те#
атр сатиры) требовался необыч#
ный, странный реквизит. Я снова
выбрала прозрачный пластичес#
кий материал. При нагревании
он принимал причудливые фор#
мы, которые затем, для создания
целостного впечатления от пред#
мета, придувались автомобиль#
ными красками#спреями брон#
зовых и серебряных оттенков.
Даже с близкого расстояния они
смотрелись как металлические
скульптуры, но крайне странной
формы, вместе с тем органично
сочетающиеся с современными
костюмами актеров. Это было
очень важно, так как актеры по#
стоянно взаимодействовали
с реквизитом. Возникал инте9
ресный контраст фактур.
Светлана Логофет
МОЕ ОТНОШЕНИЕ К
ТКАНЯМ НАПОЛНЕНО
ВЗАИМНОЙ ЛЮБОВЬЮ
Прикасаясь к ткани, я сразу чув#
ствую ответ # дает ли она мне ту
линию, которая нашлась в эски#
зе костюма. Ведь театральный эс#
киз # это образ, а вот воплоще#
ние костюма в жизнь в основном
зависит от подобранных тканей.
Поэтому я подбираю ткани ис#
ключительно сама. Не жалею
сил и времени на поиск чего#то
неожиданного, нового. Если не
найду # сотворю сама. Нашью
чего#нибудь, украшу или раз#
режу и сошью снова, или пере#
крою одну ткань другой # в об#
щем, на свой вкус, для образа,
для того чтобы вписать в прост#
ранство сцены или, наоборот,
выделить.
Сделанную фактуру не стара#
юсь запомнить, чтобы не сфор#
мировались устойчивые при#
емы, чтобы меня не посетила
скука. Лично мне процесс по9
иска доставляет большое
удовольствие. Вообще9то я
думаю, что создание факту9
ры 9 это нечто личное, этому
нельзя научить, это как
мысль художника 9 у каждо9
го своя. Тем не менее, позна#
комиться с традициями всегда
полезно для художника. Мне,
конечно, повезло: насмотре#
лась я разных фактур вдоволь в
мастерских МХАТа, где прохо#
дила дипломную практику,
учась в Школе#студии. Копи#
лись они там десятилетиями в
темном шкафу декорационного
цеха. Все свои поиски#находки
мастера туда и складывали. И
поняла я тогда, давным#давно,
что в области фактуры фанта#
зии нет предела .
А ВОТ ЧТО БЫЛО СКАЗАНО
В 1986 ГОДУ
ДавидБоровский
НЕОТКАЗЫВАЮСЬ
ОТСКАЗАННОГОРАНЕЕ
Своим «изобретением» в облас#
ти фактур я считаю бумагу, Этот
прием использовал в ряде спек#
таклей. Фанера или холст оклеи#
ваются в несколько слоев бума#
гой; последний слой продувает#
ся; после недолгого просыхания
(20мин.) начинаю фрагментами
отрыватьее.Сприменениемраз#
нофактурнойи разнотонирован#
нойбумагиполучаетсяимитация
отстающей от сырости и врмени
побелки.
Игорь Попов
СВОИМ “ИЗОБРЕТЕНИЕМ
В ОБЛАСТИ ФАКТУРЫ
СЧИТАЮ “ТРАВУ”
Станок покрывается ковром,
на котором по основе наклады#
ваетсямешковина,вкоторойче#
рез одну выдергиваются нити;
через 15 см накладвается следу#
ющий ряд и т.д. В одном из спек#
таклей я сделал из такой травы
одеждусценыцеликом.
Эдуард Кочергин
ЛЮБЛЮ ДЕРЕВО И ХОЛСТ
Выбранный мною технологичес#
кийметодвобластифактур#этоис#
пользованиеестественныхфактур,
например,дерева,холста,вмного#
образииихкачеств.Дляобработки
деревапользуюсь,какправило,ту#
шью#онапозволяетдобитьсяесте#
ственности тона. Использование
анилиновых красителей приводит
кхимическойреакции,врезультате
которой меняется цвет. Иногда ис#
пользую и другие красители, на#
пример, разбавленный скипида#
ром битумный лак, также дающий
естественныйоттенокдерева.
ИосифСумбаташвили
ЯИСПОЛЬЗУЮРАЗНЫЕ
ФАКТУРЫ
В «Трехгрошовой опере» на сцене
былизображенгород,конструкция
была сделана из фанеры, оклеен#
ной тканью, расписанной под ме#
талл; манекены # фигуры нищих #
сделаныизгазет. Живым в декора#
цияхбылсвет.
... И РАНЬШЕ
НиссонШифрин
ИЩИТЕ!
Мы долго искали фактуру. Пробо#
вали и бархат, и плюш, и апплика#
ции. Но оказалось, что белое пио#
нерское сукно является самым вы#
разительным материалом для со#
здания впечатления снежного по#
крова. Суть заключалась только
в том, чтобы сукно чуть#чуть под#
цветить голубоватым светом.
Во втором акте на белый ковер на#
кладывались отдельные полотни#
ща#проталины. Для третьего акта
аппликациейбылсделанвесенний
ковер.
(1957г. сп. “Поднятая целина”
вЦТСА).
ВадимРындин
ИНТЕРЕСЕННОВЫЙ
МАТЕРИАЛ
ВработенадоперойИ.И.Дзержин#
ского «Судьбачеловека»яисполь#
зуюматериал,которыйназывается
павинол. Прочная дешевая ткань
стальногоцветаобладаетнеисчер#
паемыми выразительными каче#
ствами. Она воспринимает цвет
интенсивнейбелойповерхностии,
несмотря на тяжесть, обладает
свойством быть прозрачной, как
тюль,асеребристыйцветвнужных
случаяхделаетеепохожейнасталь.
(1961г.).
№16
5
досье - материалы и фактуры
П
роблема фактуры # вещь древняя. Первый человек
был создан из горсти пыли, другой # из его плоти,
отличной от фактуры земли и при всем том, ре#
зультат был одинаков «Сотворил Бог человека, мужчи#
ну и женщину, сотворил их» (Быт.1.27). Важен был об#
раз, а не фактура.
Мне кажется, я почти уверена, что наше тяготение к те#
атру (порою губительное, как дудка Крысолова) есть
стремление вспомнить первоначальную нашу красоту.
Чеховское «…если бы знать, если бы знать...» можно пе#
ревести как «…если бы вспомнить!» Оттого#то мы отды#
хаем во сне и в театре, что как бы вступаем на тропу, ко#
торая приведет нас к Дому и к Себе.
Возможно, созданный в утешение кочевому ветхозавет#
ному народу первый ветхозаветный же походный храм
Скиния был подобен театру, где все декоративное уб#
ранство и действо напоминало об утраченном саде
Эдемском, о месте, где Творец напрямую общался с че#
ловеком. В клубах благовоний проплывали священни#
ки, подобные ангелам в льняных одеждах. Светильни#
ки#семисвечники, состоящие из ствола и шести ветвей,
украшенные цветами миндаля и гранатовыми яблока#
ми, изображали Древо жизни. Макет Скинии, этого
храма#шапито, был показан Моисею на горе Синай.
Тогда же ему подробнейшим образом были перечисле#
ны материалы, фактуры, рисунки, утварь из сверкаю#
щих золота, серебра и меди (часто сочетающихся вмес#
те), краски # все оттенки пурпура от нежно#розового до
малиново#фиолетового и синего (что#то от симфонии
и драмы заката, когда происходят борьба и примире#
ние всех этих пурпурных, червленых, голубых, синих),
способные вызвать у человека самое сильное впечатле#
ние от зрелищной красоты. Синими и красными были
два слоя кож, наброшенных вместо крыши. Голубыми,
пурпурными и испещренными (узорчатыми) были мно#
гочисленные шерстяные завесы, на которых главным
изобразительным мотивом был херувим. Они составля#
ли стены гигантского храма#шатра. Херувимы как бы
порхали по складкам матерчатых стен, иногда колебле#
мых ветром. Восторгали завесы из виссона # ткани, ко#
торую иначе называли «сотканный воздух»: она была
почти абсолютно прозрачной, ибо паутинно тонкие
льняные нити для нее скручивали пальчики пятилетних
девочек. И была еще одна Завеса # занавес, отделяю#
щий Святая Святых от остального пространства храма.
Это был пестротканый ковер, толщиной в мужскую ла#
донь. Как понять такую гигантскую толщину Завесы? Как
ограждение от таинственной, порой смертоносной си#
лы Ковчега Завета? Или уже тогда было предрпределе#
но мощнейшее, неослабевающее за тысячелетия впе#
чатление, когда эта Завеса сама собой «раздалась»
в момент смерти Спасителя. (Лук.23.45).
Допускаю, что нашему глазу, привыкшему к пышности
на сцене, изощренная роскошь и все это убранство
древних показались бы слишком простыми, бедными.
Пусть так. Но представляется, что в явлении красоты
на сцене должно быть чувство сновидения. Оно мо#
жет быть и в «Жизели» и «Тихих зорях». О нем сказал
в боговдохновенных словах Шекспир: «Мы созданы из
вещества того же, что наши сны». И если театр на сцене
является образцом бытия на земле, где все сделано из
вещества снов, то все ясно и с проблемой фактуры: чем
она менее понятна, чем более загадочна, тем лучше.
И пусть художники хранят свои тайны. А другим, да бу#
дет стыдно повторять чужие выдумки. Хотя это, верно,
дилетантское рассуждение. Настоящий охотник ловит
все живое.
Правду сказать, в руках охотников живое, как правило,
умирает. Так давно уже стала мертвой живая вода на
сцене. Мне просто физически совестно видеть настоя#
щую воду, эксплуатируемую на подмостках в очередной
раз # в качестве ли декоративной фактуры или мэтафо#
ры. В афишах старинного японского театра, когда хоте#
ли привлечь публику художественным мастерством
труппы, писали: «Спектакль играется без примене9
ния настоящей воды». Дескать, у нас сыграют так, что
вы поверите, будто пьют, наливают и проливают насто#
ящую воду, умываются и даже тонут в ней. А сейчас ка#
кое#то насилие, извращение происходит с водой на
сцене. В одном «Макбете» нежные фрейлины выходили
в болотных сапогах, в каждом из которых хлюпало по
ведру воды. Этой водой обливались, умывались, ее да#
же пили. Я догадываюсь, что это «кино не для всех»,
а для очень многих, потому так многим и нравится.
Между тем, примером тому, сколь прекрасна бывает
вода на сцене # волшебный водопад в финале «Бури»
Цейтлина и Харикова (хотя сделан из какого#то поли#
этилена). Благодатный, проливающийся счастьем
дождь в «Острове рабов» Стреллера и Фриджерио #
просто какое#то чудо искусства (а создается какими#то
кристалликами). «Все настоящее на сцене фальшиво» #
говорил наш главный аксакал К. С. Станиславский.
И старик прав на все времена, потому что в нем было
много художественной крови.
Очень наскучила фактура обнаженного мужского тела
на драматической сцене. Конечно, этот прием # дань
моде, но, ведь, он не заменяет актерского мастерства,
каким бы красавцем не оказался обнаженный на под#
мостках. Как меня когда#то удивил знаменитый Оль#
брыхский, когда в роли Гамлета он обнажил свой торс!
Зачем? Я сразу стала вспоминать, что Ольбрыхский хо#
роший спортсмен, думать о том, какой бы классный на#
турщик из него получился, и Гамлет как#то отодвинулся.
Подумалось, что актер разделся, не зная, как играть
Гамлета, чтобы спрятаться за ширмой своих накачан#
ных мышц. И это была голая правда.
Зачем оголяться хорошим актерам, порой даже и не
совсем молодым? Сцена не кино, где обнаженные люди
на пленке # уже не совсем материальны и в некотором
смысле # фантомы. Масса натуральных мышц на сцене
всегда слегка напоминает, если не мясную лавку, то уж
стадион, по меньшей мере. Тут вспомним древних гре#
ков. Они любовались телами своих спортсменов, даже
ставили им идеализированные памятники. Но на антич#
ной сцене всякие там Ясоны и Приамы играли в длин#
ных и закрытых костюмах, да еще в масках, чтобы голо#
сом своим и скупым жестом актер передал в обобщен#
ной изобразительной форме главное: мысль и внутрен#
нее переживание героя. И у нас спортсмены показыва#
ют великолепную внешность на соревнованиях. Есть
мужские стриптиз#клубы, есть театры, где правят бал
дитяти порока. Пусть расцветает каждый цветок! Но
к чему такие штучки настоящим актерам. Ведь жизнь те#
атра давно доказала, что «умственные и душевные» ве#
щи, которыми, как правило, насыщены мужские роли,
могут с помощью некоей одухотворенности своего тела
6
№16
Алла Чернова
«ИЗ ВЕЩЕСТВА ТОГО ЖЕ,
ЧТО НАШИ СНЫ»
досье - материалы и фактуры
выразить только артисты балета. Да и то не всегда.
Здесь, на мой взгляд, наблюдается болезнь художест#
венного ряда.
Еще одно мое наблюдение. Когда сюжеты из Писания
или Шекспира разыгрываются в современных антураже
и костюмах, то это, вопреки чаяниям, не сближает вре#
мена, а, как правило, делает древний мир каким#то
плоским. Как подчас восхищает, изумляет, когда на
сцене люди в старинных костюмах, на своем старинном,
подчас приподнятом языке высказывают то, что зани#
мает наш ум и сейчас, А в другом случае непонятно: за#
чем Гамлеты в джинсах или Порции в платьях для дис#
котек пользуются вычурными словами, чтобы высказать
известные мысли. Иное дело такие находки, как в «Ко#
роле Лире», поставленном Питером Бруком, когда кос#
тюмы были сшиты из кожи современной выделки,
но с использованием старинного кроя. Эту потрясаю#
щую идею, конечно, потом растащили, опошлили…А це#
ликом современные костюмы ХХ века в Шекспире ис#
пользуются так давно, и так часто, что этот прием с пол#
ным правом можно назвать старомодным. На этот
крючок ловятся и художники и зрители по привычке, за#
бывая, что между старомодным и современным такая
же пропасть, как между старомодным и старинным.
Когда же в шекспировском, шиллеровском, чеховском
спектаклях старинное производит впечатление совре#
менного и при этом трогает не только ум, но и сердце,
тогда происходит чудо театра. Мне это полностью уда#
лось испытать, пожалуй, только дважды # когда мы
с художником Дургиным делали костюмы и декорации
в первом варианте «Трех сестер» у Эфроса и у него же
«Ромео и Джульетту». Про костюмы к «Ромео и Джуль#
етте» критик Берковский написал, что герои одеты «не
в костюмы ренессансного стиля, а как бы в сам Ренес#
санс». Я на всю жизнь запомнила этот комплимент.
Конечно, с тех пор, как кутюрье, нарушив конвенцию
(вроде Паниковского), стали вместо костюмов для лю#
дей придумывать фактически театральные костюмы для
манекенщиц, художникам театра пришлось трудно.
Но они одолели эти трудности с такой мощью, что сей#
час в театре наступила эпоха художника по костюму.
И хотя я сама в какой#то мере принадлежу к этому пле#
мени, ситуация, когда костюм становится самоцелью,
мне представляется немного опасной.
Может быть, художникам по костюмам в театре пора
перевести дыхание в жесткой охоте за разяще ориги#
нальным, «накрученным»? Пререстать оглядываться на
Пако Рабана и Ко. Обратить внимание на прекрасное
простое. Метерлинк в «Сокровище смиренных» гово#
рит, какое потрясающее по красоте зрелище, когда ста#
рик, задумавшись, сидит, положа руки на маленький
столик. Там же поэт говорит о смиренной молчаливой
красоте живых цветов. Может быть, и на них надо смо#
треть чаще. ( Но не в букетах с бантами и в бумажных
оборках).
«Посмотрите на лилии # обратился однажды Христос
к своим ученикам # как они растут: не трудятся, не пря#
дут, но, говорю вам, что и Соломон во славе своей не
одевался так, как всякая из них» (Лук.Х11 27.28). Эти ма#
ленькие желтые лилии веками рвали поломники,
но цветы дожили и до нас. Мы можем видеть Его люби#
мые цветы и должны прочувствовать, что красоту этих
цветов Иисус прелпочитал изощренным нарядам царя,
отличавшегося в веках от всех умом, вкусом, богатст#
вом…
И еще, возможно самое интересное. Когда Тот, Кто го#
ворит: «Я путь и истина», предлагает одеваться, как ли#
лии, не приоткрывает ли он что#то и о Себе. Не случай#
но бытует предание, что одежда Христа с самого Рож#
дества росла вместе с ним, подобно цветку чудесным
образом. А, может быть, Его одежда росла вместе
с ним, иносказательно, но тоже достаточно потрясаю#
щим образом. Помните, когда палачи, согласно обы#
чаю, хотели разорвать Его хитон (обычный хитон#руба#
ху шили из прямых полос), они не смогли этого сделать.
Хитон Иисуса был каким#то особенным, не сшитым,
а сотканным сверху. И палачи «…так сказали друг другу
# не станем раздирать его, а бросим о нем жребий»
(И.Х1Х 23.24), сообразив, что разорвав хитон, безна#
дежно погубят его. Потому, что не тканый он был, а вя#
заный.
Существует готическая миниатюра, на которой Мадон#
на вяжет на спицах красный хитон. Она, ведь, была вос#
питана в храме как замечательная рукодельница. В се#
мье Иосифа она пряла пурпурную и червленую шерсть
для Завесы. По преданию, за свою работу она получила
похвалу, а может быть, и немного этой шерсти. Вот
и связала из нее своему младенцу первую рубашечку,
а потом распускала, подвязывала до тех пор, пока эта
одежда не стала длинным красным хитоном. В древно#
сти все странствующие проповедники носили яркую за#
метную одежду. Но только Один, носящий такую, смог
однажды преобразить свой видавший виды хитон
в одежды, сотканные из того самого света, в которые
одевался безгрешный Адам. Здесь уместно вспомнить
картину Кранаха (неподдающуюся репродуцирова#
нию), где тела Адама и Евы ощутимо созданы из некое#
го сгустившегося света. А в ремарке сценария одной
средневековой мистерии в сцене Преображения насто#
ятельно требуется: «Пусть актер, исполнитель роли
Христа наденет белоснежный хитон, самый белый, ка#
кой только можно будет найти». Возможно, автор пола#
гал, что только белый цвет может передать нужное
в данной сцене божественное свечение. Кусочки же, ко#
торые считаются частицами подлинного хитона Иисуса
Христа, описываются очевидцами как буро#красные.
№16
7
МАТЕРИАЛЫ, ПРИМЕНЯ
Одни и те же материа9
лы в каждом новом
спектакле приобрета9
ют свой неповторимый
облик, ведь для ху9
дожника выбор мате9
риала для изготовле9
ния декорации 9 не
случайность, не кап9
риз, не прихоть, а ху9
дожественная законо9
мерность.
Перечисленные отече9
ственные материалы
уже многие годы ис9
пользуются в спектак9
лях для изготовления
декораций, бутафо9
рии, костюмов, рекви9
зита. Продолжают их
использовать и сейчас.
досье - материалы и фактуры
ДРЕВЕСИНА
Пиломатериалы хвойных пород
(доски и бруски) из древесины сосны, ели, пихты,
лиственницы, кедра; лиственных пород (доски и
бруски) из древесины дуба, ясеня, бука, клена, бе#
резы, ольхи, липы.
Балки, в том числе двухтавровые пустотелые
Бамбук.
Шпон: лущеный # тонкий древесный материал за#
данной толщины в виде ленты, получаемый при лу#
щении чурбаков березы, ольхи, клена, ясеня и дру#
гих пород; строганый, получаемый строганием на
шпонострогальных станках древесины бука, ореха,
ясеня, клена, чинары, красного дерева, карельской
березы, карагача и других пород; пиленый, получа#
емый на фанеропильных станках.
Тес 9 тонкие доски из древесины хвойных пород.
Фанера: клееная (материал, скленный из трех или
более слоев лущеного шпона), изготаливается глав#
ным образом из березы; для склеивания применяют
различные клеи и в зависимости от этого опреде#
ляют ее сорт # декоративная, облицованная пленоч#
ными покрытиями в сочетании с декоративной бу#
магой (подразделяется по качеству облицовочных
сторон на одностороннюю и двустороннюю, глянце#
вую и полуматовую); для изготовления декоратив#
ной фанеры применяют шпон из древесины березы,
ольхи, липы, осины, тополя;
бакелизированная (бакелитовая) # повышенной во#
достойкости; профилированная, получаемая прес#
сованием в пресс#форме.
Плиты: древесноволокнистые # конструктивный
древесный материал, изготавливаемый путем от#
ливки из древесной массы плит с прессованием и
сушкой; древесностружечные # конструктивные ма#
териалы, изготовляемые горячим прессованием
древесных частиц (древесной стружки) со связую#
щими веществами, могут быть однослойными и
многослойными, необлицованными и облицован#
ными, шлифованными и нешлифованными (в том
числе оргалит).
Пластики: древеснослоистые # конструкционные,
антифрикционные (обладающие низким коэффици#
ентом трения) и электроизоляционные материалы на
основе тонкого древесного листа (шпона) листвен#
ных пород;
древесные # пластифицированные древесные мате#
риалы, получаемые комбинированной механичес#
кой, термической и химической обработкой; их де#
лят на древесину прессованную (лигностон) и дре#
веснослоистую (лигнофоль, балинит, арктилит).
Древеснопластические массы 9
цельнопрессованные профильные изделия.
Древесная стружка, опилки.
МЕТАЛЛЫ
Черные металлы: полоса горячекатанная стальная;
трубы: стальные водопроводные (газовые)
оцинкованные и неоцинкованные; стальные квадрат#
ные бесшовные; стальные прямоугольные бесшовные;
сталь: горячекатанная круглая и квадратная, прокатная
угловая равнополочная; листовая; уголок неравнопо#
лочный; балки двухтавровые; швеллеры (профили)
стальные горячекатанные; жесть белая листовая; про#
волока стальная низкоуглеродная общего назначения;
сетки: проволочная тканая с квадратными ячейками
нормальной точности; стальные плетеные одинарные;
оцинкованные; струны стальные; тросы стальные.
Цветные металлы: полоса прессованная из алюминия
и алюминиевых сплавов; ленты из алюминия и его
сплавов; листы из алюминия и его сплавов (в том числе
перфорированные);
уголки равнобокие из алюминия и его сплавов; швел#
лер равнотолщинный из алюминия и алюминиевых
сплавов; алюминий полированный; двутавр прессован#
ный и нормальный из алюминия и его сплавов; зет нор#
мальный из алюминия и его сплавов; дюралюминие#
вые трубы;
фольга алюминиевая, медная рулонная;
латунные листы и полосы; листовая медь;
проволока алюминиевая круглая электротехническая,
латунная круглого сечения общего назначения; хроми#
рованные трубы.
Металлы с пластиковым покрытием.
ПЛАСТМАССЫ
Пленки: поливинилхлоридная пластифицированная
техническая (термопластический материал); поливи#
нилхлоридная отделочная (методом глубокой печати на
нее нанесены рисунки, имитирующие ценные породы
дерева, ткань); поливинилхлоридная белая для светоот#
ражающих киноэкранов; поливинилхлоридная на бу#
мажной подоснове (изоплен); поливинилхлоридная де#
коративная отделочная с клеевым слоем; винипластовая
каландрированная для вакуумоформования; полиэти#
леновая; полиамидная (перфоль); полиэтилентерефта#
латная (лавсановая); термопластические # винипроз,
экстапроз, астролон; фольга полиграфическая на пле#
ночной полиэтилентерефталатной основе; полиэтилен#
терефталатная для медицинских накидок с алюминие#
вым слоем.
Листовой пластик: винипласт; винипроз матированный
и прозрачный; слюдопласт трудновоспламеняемый;
стеклопластик; зеркальный пластик; плексиглас; конст#
рукционные и декоративно#отделочные листовые мате#
риалы для имитации текстур дерева, кожи, ткани и т.д.;
листы из акрилонитрилбутадиенстирольного пластика
СНП # отделочный и облицовочный материал; бумаж#
8
№16