Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Часть 010. Таможенник Руссо

Подождите немного. Документ загружается.

ЖИЗНЬ

РУССО

АНРИ

РУССО

Анри

Руссо начал карьеру

художника

возрасте сорока одного года.

Он был

самоучкой,

этот

мелкий

чиновник,

перебравшийся

Париж

из

провинции,

рисовал везде:

на

работе,

во

время

дежурств,

пользуясь

благосклонностью

начальства,

дома,

ночами.

Бедный,

но

терпеливый,

уверенный

своей гениальности,

но

скромный

— он

становится одним

из

самых

признанных

мастеров

художественного

авангарда.

ожденный

Лавалс

1844

году

семье

отчаянно

скромными доходами,

он

вынужден

был

изначаль-

-А^

но

посвятить себя

не

тому ремеслу,

которому

влекла

его

любовь

искусству",

—

так,

от

третьего

лица, напи-

шет

себе Анри Руссо

автобиографической справке

для

книги

„Портреты

следующего

столетия",

которая, впрочем,

так и не

увидит

свет.

Его

мать

—

дочь

офицера

Великой армии Наполео-

на

I, а

отец,

Жюльен

Руссо,

—

потомственный жестянщик

из Ла-

валя,

города

на

западе Франции. Жюльен покупает

дом на

окра-

ине и,

поскольку

не

имеет

жизни никаких других желаний,

кроме

мечты поскорее разбогатеть, оставляет свое ремесло жес-

тянщика

начинает заниматься спекуляцией.

Но

дело,

увы, про-

горает,

отныне

доме Руссо поселяется бедность.

Несмотря

на то что

семья едва сводит концы

концами, Анри

отправляют учиться сначала

школу,

потом

— в

лицей.

Он был

учеником

средних способностей, однако сумел отличиться

и по-

лучить

ряд

школьных наград

— по

пению

и по

арифметике.

Эти

успехи

отмечены

в его

биографии

не

только

потому,

что он

все-

мирно

извсстньш

художник,

но и

потому,

что он —

автор

вальса

„Клеманс",

названного

по

имени первой жены. Оставив школу,

Анри

поступает

на

службу

адвокатское

бюро.

девятнадцать

лет, подстрекаемый

приятелями,

он

крадет

из

бухгалтерии

бюро

мизерную

сумму, которой, впрочем,

ему

„хватило"

для

того,

что-

бы

поставить крест

на

своей

адвокатской

карьере

по-

||!|

•

пасть

под

суд.

Руссо прихо-

дится

согласиться

на

семь

лет

службы

действующей

ар-

мии,

что

позволяет

ему

отси-

деть

тюрьме всего

лишь

год.

Его

полк

будет

дислоциро-

ваться

во

Франции,

и, к

счас-

тью,

никогда

не

примет

учас-

тия в

военных действиях

за ее

пределами.

Даже когда

На-

полеон

III

высылает фран-

АЛ,

портрет-пейзаж

1890;

143x110

см

Национальный

музей,

Прага

На

этой картине Руссо

представил

самого

себя

со

всеми

атрибутами

художника

—

кисточкой

палитрой,

на

которой

написаны

имена

его

жен:

Клеманс

Жозефины

Анри

Руссо

провел

детство

красивом

доме

на

окраине

городка

Лаваль

на

западе

Франции

цузский

военньш

корпус

Мексику,

для

того

чтобы поддержать

своего

ставленника

Максимилиана

борьбе

за

императорский

трон,

Анри Руссо

не

принимает участия

этой экспедиции. Одна-

ко

придуманную

много

позже

поэтом

Гийомом

Аполлинером

(1880—1918)

легенд)'

пребывании Руссо

Стране

ацтеков

ху-

дожник никогда

не

попытается опровергнуть.

После

смерти

его

отца

1868

году Анри Руссо,

как

единст-

венного кормильца семьи, увольняют

из

армии.

Он

покидает

свой полк, располагавшийся тогда

Париже,

и с

головой

окуна-

ется

цивильную жизнь

большого

города.

Он

находит работу

снимает жилье недалеко

от

первого

Париже многоэтажного

торгового

центра

Ле Бон

Марше.

хозяйки дома, госпожи

Буа-

тар, есть дочь Клеманс,

кото-

рую

Анри влюбляется

и в

1869

году

берет

жены. Несмотря

на

постоянное недомогание

(у

Клеманс

туберкулез),

она

помо-

гает мужу зарабатывать деньги,

без

устали занимаясь шитьем.

По

выходным супруги часто

гу-

ляют

парижских парках. Анри

Клеманс любят друг друга,

но

счастье длится

недолго:

дети

Руссо умирают

младенчестве

практически

один

за

другим.

ТАМОЖЕННИК

АКЦИЗНОМ

ДЕПАРТАМЕНТЕ

1871

году

Анри

Руссо устраивается

на

работу

таможню

Акцизного департамента

(в XIX

веке ввозимые

Париж товары

облагались

налогом). Инспекция товаров

городских

ворот

—

однообразное

скучное занятие, однако

эта

работа

не

ограни-

чивает

внутреннюю свободу исполняющего

ее

человека.

Во

время

одного

из

дежурств Руссо устанавливает

во

дворе здания

департамента мольберт

начинает рисовать.

сожалению, кар-

тины, написанные

им до

1877

года,

не

сохранились,

за

исключе-

нием

одной:

батальной

сцены

на

фоне

зимнего пейзажа. Через

некоторое время Феликс

Клеман

(1826—1888),

известный

в то

время

художник,

советам

которого

часто прислушивался

мо-

лодой Руссо, знакомит

его с

одним

из

представителей

офици-

ального

искусства

того

времени бароном Леоном

Жеромом.

Руссо арендует мастерскую

и в

1885

год}'

при

поддержке баро-

на

впервые выставляет

две

свои работы

Салоне

Отверженных.

РИСОВАТЬ

ЛЮБОЙ

ЦЕНОЙ

1886

году

художник:

Поль

Синъяк

(1863—1935)

проявля-

ет

интерес

работам Руссо

приглашает

его

принять участие

новой выставке.

Синьяк

считает,

что

лучшее место

для

картин

этого

оригинального художника

—

среди произведений живо-

писцев,

которые создали Схлон Независимых

Художников.

По

мнению представителей художественного авангарда,

все

преды-

дущие

„независимые" салоны

чем

дальше,

тем

больше напоми-

нают официальный Салон,

молодые художники постепенно

начинают

ощущать потребность выставлять свои работы

дру-

гих

местах.

случае

Руссо очевидно,

что

художественные кру-

ги в

лице Салона официального

с его

старой академической тра-

дицией принципиально

навсегда отвергли

бы

самоучку.

Вот

почем)'

Руссо всегда будет верен

новом)'

„салону

без

жюри".

1886 году

он

выставит

там

четыре картины, которые будут высо-

ко

оценены художниками Пюви

де

Шаванном

(1824—1898)

Полем

Гогеном

(1848—1903),

которых восхищение вызывает

особое

умение Руссо использовать черный цвет

для

передачи

драматических

моментов.

Но, в

целом,

его

картины остаются

не

понятыми

публикой,

более

того

—

подвергаются осмеянию:

злопыхатели

утверждают,

что так мог

нарисовать

ребенок.

Несмотря

на

сарказм публики

критики, Руссо

не

сдается.

Он

заключает

договор

фирмой

„Аргус",

которая присылает

ВАЛЬССКЛЕМАНС

Клеманс

—

первая

любимая

жена

таможенника

Руссо,

подарившая

ему

семерых

детей,

из

которых

выжили

только

двое:

дочь,

названная

Жюли-Клеманс,

сын

Анри-Анатоль.

Мучимая

туберкулезом,

Клеманс

была

слишком

слаба,

чтобы

заниматься

детьми,

поэтому

самого

начала

они

воспитывались

няней,

живущей

предместье

Парижа.

1888

году

Клеманс

покидает

этот

мир.

Руссо

никогда

не

забудет

свою

первую

жену,

которой

при ее

жизни

посвятит

сочиненный

им

вальс,

после

смерти

Клеманс

—

создаст

не

один

ее

портрет.

ему

все

газетные

вырезки

журнальные

статьи,

которых содержатся отклики

его

творчестве. Руссо,

ожидании все-

общего

признания

своего таланта,

пе-

дантично

вклеивает

их в

небольшую тет-

радь,

которая

со

временем становится

все

толще. Именно

из

газет художник

однажды

узнает,

что

мэрия Парижа

на-

граждает

его

медалью. Счастливый,

он

тут же

приказывает

упомянуть

эту

награ-

ду

своей визитной карточке,

но

позже узнает,

что

поторопил-

ся:

речь

шла о

другом человеке

таким

же

именем,

тоже

худож-

нике,

которьш

получил

эту

медаль...

После смерти жены Руссо озабочен поиском средств

для до-

стойного содержания

детей

покупки красок.

надежде подза-

работать

находясь

под

впечатлением

от

Всемирной выставки

1889 года,

где

Францией была представлена знаменитая Эйфе-

лева

башня, Руссо пишет либретто

для

водевиля.

сожалению,

текст

не

приносит

ни

гроша.

декабре

1893

года Руссо увольня-

ется

со

службы

по

выслуге лет. Получая мизерную пенсию

мечтая

о том

времени, когда занятия живописью будут прино-

сить

солидный доход, Руссо вынужден пока рисовать картины

на

заказ

продавать

их по

смешной цене,

также давать уроки игры

на

скрипке. Однако

рке в

следующем году

он

выставляет

на Са-

лоне

Независимых свою

картин)'

„Война".

Работа получает

ши-

рокий

резонанс,

частности,

ее

замечает писатель

Атьфред

Жа-

ри

(1873—1907),

чьей

легкой руки художник

Анри

Руссо

получил

прозвище

„Таможенник"

(Ье

Воиашег).

1895

год\'

дочь Руссо уезжает

мужем

Анжер,

на

запад

44 Я

имел

несчастье

потерять

двух

жен и

шестерых

детей.

Если

бы,

благодаря

работе,

я не

оправился

от

этого,

что бы

со

мной

сегодня

было?

Анри Руссо, 1907

Франции,

а сам

художник вместе

с сы-

ном

Анри-Анатолем

переезжает жить

на

Монпарнас

—

район

на

левом

берег)'

Сены, который позже станет излюблен-

ным

местом встреч интеллектуального

художественного авангарда.

На

Мск-

парнасе

проживает

Жозефина

Ле

Тенсорср

—

женщина, которая поко-

рила сердце Анри Руссо,

но

долгое вре-

мя

пренебрегала

его

признаниями

и со-

гласилась

стать

его

женой только после преждевременной кон-

чины сына художника.

1898 году Анри Руссо, свободолюби-

вый

массой,

венчается

с ней в

церкви.

Материальное

положение

семьи

оставляет желать лучшего, поэтому

Жозефина,

чтобы

по-

мочь мужу, пытается продавать

его

картины

своем канцеляр-

ском магазине,

а сам

Руссо продолжает

давать

платные

уроки.

Однако

по

воскресеньям,

рамках деятельности

Филотехничес-

кого

общества, целью

которого

было просвещение

широких

масс,

великодушный Руссо, несмотря

на

нужду, совершенно бес-

платно обучает всех желающих работать

акварелью,

пастелью,

также

делится

опытом

росписи керамики

фарфора,

причем

делает

это с

гордостью

удовольствием.

БЕЗ

ГРОША,

НО В

АВАНГАРДЕ

1903

году

Руссо

во

второй

раз

становится вдовцом,

и,

пытаясь

справиться

горем,

полностью погружается

работу.

Его

карьера стремительно набирает

обороты.

Он

выставляет

свои картины

на

Салоне Независимых

марте,

также

на

первом Осеннем Салоне, открывшемся

октябре 1903 года.

Акцизный

департамент

Ок.1890;

40,6x32,7

см

Галерея

института

Куртолда,

Лондон

Перед выходом

на

пенсию

Руссо пишет

картину,

на

которой

запечатлевает

место

своей

службы

После выхода

на

пенсию

Руссо

поселяется

на

Монпарнасе

Шторм

лесу

1891;

130x162

см

Национальная

галерея,

Лондон

Эта

картина была первой

работой Руссо

на

тему

джунглей

Однако художник по-прежнему нуждает-

ся.

счастью, семейство

Папуэн,

его

скромные,

но

великодушные соседи, час-

тенько

приглашают

его на

ужин,

Мари

Биш,

приятельница Руссо, занимающаяся

мелкой

торговлей,

не раз

помогает

худож-

нику

сводить

концы

концами.

1906 году

жизни Таможенника

на-

ступает переломный момент

— в

дверь

по-

стучалось

признание. Руссо знакомится

Робером Делоне

(1885—1941),

Жари

представляет

его

поэту

Гийому

Аполлине-

ру.

Новые друзья восхищаются талантом

художника.

Пабло Пикассо

(1881—

1973),

который

1908

год)'

приобрел

случайного продавца

„Портрет

женщи-

ны"

кисти Руссо, организовывает

честь

автора

великолепный банкет.

Фернанда Оливье, приятельница

Пи-

кассо,

так

описывает Руссо:

„Этот

почтен-

ный

человек, немного сгорбленный, кото-

рый

скорее бегает трусцой,

чем

ходит,

седыми, густыми,

несмотря

на

возраст,

во-

лосами

повадками мелкого рантье, имел

слегка

испуганное

доброе

лицо.

Он

легко

краснел,

когда кто-то

ему

возражал

или

когда

ему

было неловко.

Он

поддакивал

всему,

что ему

говорили,

но

чувствова-

лось,

что он

держится отстраненно

про-

сто не

решается

высказать

свои мысли".

Руссо

был

чистый детский голос,

его

считали

наивным

простым,

но был ли он

таким

на

самом

деле?

Уверенность

соб-

ственной гениальности позволила

ему

стать

целеустремлен-

ной

личностью,стой-

кой,

как

скала,

почти

детская

наивность

—

незаурядным

художником. Одна-

ко в

декабре 1907 года

из-за

своей беспечности

легко-

верности Руссо попадает

тюрьму

за

мошенничество,

жертвой

которого,

по

сути,

был

он

сам.

Чтобы

выйти

на

свободу

хотя

бы для

того,

чтоб иметь возможность

давать

благотворительные уроки

по

воскресеньям,

Руссо пишет

своем

прошении

Суду:

„Обращаясь

Вашей добро-

те,

прошу хотя

бы об

условном

освобождении, чтобы иметь воз-

можность продолжить работу.

очень прошу

Вас не

уничтожать

мою

карьеру,

для

которой

я так

много работал".

После

рождест-

венских

праздников просьба Рус-

со

была удовлетворена.

•^

Анри

Руссо

часто

играет

на

скрипке

для

своих

друзей

АЛЬФРЕД

ЖАРИ,

ПРИЯТЕЛЬ-ПРОВОКАТОР

В то

время,

когда Альфред Жари (1873—

1907)

знакомится

Руссо,

известное

произведение „Король

Убу"(1896),

кото-

рое

сделает

его

основоположником теат-

ра

абсурда,

еще

не

написано. Возможно,

именно страсть

провокациям

эпатажу

сближает

Жари

Руссо.

По

мнению

мо-

лодого писателя, искусство

Таможенни-

ка,

бескомпромиссное

откровенное,

шокирует

обывателя.

Однажды

Жари

заказал художнику свой портрет. Карти-

на,

сожалению,

не

дошла

до

наших

дней,

но

известно,

что

Руссо

изобразил

приятеля

совой

хамелеоном.

Жари

—

восторге!

Он

расплачивается

худож-

ником деньгами

из

наследства,

достав-

шегося

от

родителей,

везде расхвали-

вает

его

талант. Руссо

дорожит

этой

дружбой: когда

1897

году удача отвер-

нется

от

Жари

и он, без

гроша

кармане,

окажется буквально

на

улице, именно

Таможенник протянет

ему

руку

помощи,

на

первое

время приютив молодого

эксцентрика.

Альфред

Жари

1898

году

•^

Автопортрет

художника

Ок.1900—1903

24x19

см

Музей

Пикассо,

Париж

Портрет

второй

жены

Руссо

Ок.1900—1903

22x17

см

Музей

Пикассо,

Париж

Руссо

рисует

диптих,

на

котором

представлены

он и его

жена

Жозефина.

Обе

картины

были

приобретены Пикассо,

который

бережно

хранил

их

до

конца

своих

дней

КАЛЕНДАРЬ

1844

—

Анри

Руссо

родился

мая

во

французском

городе

Лавале

1869

—

Руссо

женится

на

Клеманс

Буатар

1871

—

начинает

работать

Акцизном

департаменте

Париже.

Его

первый

сын

умирает

возрасте

нескольких

месяцев

1885

—

выставляет

две

картины

на

Салоне

Отверженных

1886

—

представляет

две

картины

(в

том

числе

„Карнавальный

вечер")

на

новом

Салоне

Независимых

1893

—

Руссо

выходит

на

пенсию

1894

—

выставляет

картину

„Война".

Знакомится

с А.

Жари

1897

—

Анри-Аштолъ,

сын

Таможенника,

умирает

возрасте

восемнадцати

лет.

Руссо

представляет

„Спящую

цыганку"

1898

—

берет

жены

Жозефину

Ле

Тенсорер

1903

—

Жозефина

умирает

марта

1905

—

представляет

картину

„Свадьба

деревне"

на

Салоне

Независимых

1906

—

знакомится

художником

Робером

Делоне

поэтом

Гийомом

Аполлинером

1907

—

Руссо

заканчивает

работу

над

„Заклинательницей

змей"

1908

—

художники-авангардисты

организовывают

прием

честь

Таможенника

Руссо

Бато-Лавуар

1910,

сентябрь

—

Анри

Руссо

уходит

из

жизни

тшвшш»

ВЕЧЕРА

ТАМОЖЕННИКА

чтенного мужчину, коллегу Руссо

по

работе

Акцизном

де-

Работает

Руссо обычно

белой полотняной рубашке,

но

партаменте Парижа. Среди

гостей

часто присутствует

Амбру-

когда организовывает приемы, которые любит устраивать

в аз

Воллар, который покупает картины Таможенника

и не раз

своей мастерской, всегда надевает костюм. Немецкий

кол-

лекционер

Вильгельм Угде, первый,

кто

посвятит художни-

ку

книг)'(1911

г.),

один

из

завсегдатаев вечеринок

Тамо-

женника, описывает улочку,

где

находится

дом

Руссо:

„Она

длиной

несколько шагов

упирается

каменную стену.

Создается впечатление,

что мы не в

Париже,

где-то

про-

винции.

комнатах

на

первом этаже проживает хозяин

со

своей

семьей,

выше находятся квартиры постояльцев.

На од-

ной

из

дверей табличка

—

„Уроки риторики, музыки, рисова-

ния,

сольфеджио". Звоним

входим:

нас

встречает Руссо".

Субботними вечерами,

тес-

ном

кругу друзей

среди своих

картин, Таможенник играет

на

скрипке

для

коллекционеров

и лю-

бителей искусства.

Он

влюблен,

но

Леония,

59-летняя вдова, отказы-

вается

стать

его

женой.

мастер-

ской часто можно встретить госпо-

дина

Кеваля, хозяина дома,

кото-

ром

живет художник,

тихого

по-

Мало кого

из

мастеров

так

осмеивали

при

жизни,

как

Таможенника,

совсем

немногие принимали

насмешки

грубость

так

спокойно,

как он

Гийом

Аполлинер

приглашает

его на

артистические вечеринки.

Руссо находится

на

эмоциональном подъеме: пришло

время вкусить плоды многолетнего труда

- -

всеобщее

признание,

стабильное финансовое положение.

Вот

только

здоровье...

Художника давно беспокоят незаживающие раны

на

ногах.

конце концов начинается гангрена.

Анри Руссо умер

второго

сентября

1910

года

парижской

больнице

Нсккср.

Хоронили

его в

общей могиле. Проводить

Руссо

последний путь пришли

Амбруаз

Воллар, Поль Синь-

як

Робер

Делоне, который годом позже возьмет

на

себя

расходы

по

перезахоронению

ос-

танков художника.

На

надгробии

Гийом Аполлинер

от

руки написал

сочиненную

им

эпитафию: „Про-

щаемся

тобою,

наш

добрый друг

Руссо!/Услышь

нас —

Делоне

же-

ной, Кеваля

меня.

/Мы

принесли

тебе

подарок кисти, краски,

холст,/Чтоб

на

святом досуге

ты

писал портреты

звезд".

ТВОРЧЕСТВО

Встреча

лесу

1886-1890

Встреча

лесу

1886—1890;

92x73

см

Национальная

галерея

искусств,

Вашингтон

азглядывая

первые картины Руссо, один

из

критиков

воскликнет:

„Он

искренен

наивен, чем-то напоми-

нает

примитивистов".

Другой

критик вторит: „Эта

живопись достаточно сухая

жесткая,

но

очень интересная,

поскольку

своей наивностью наводит

на

мысль

об

итальян-

ских примитивистах".

Дело

сделано: даже насмешники

ярые противники творчества Руссо признают художника

вы-

дающимся

примитивистом.

Но в

картинах „Встреча

лесу"

„Прогулка

по

лесу"

художник пока

еще

более

близок

фран-

цузской живописи

рококо

XVIII

века,

чем к

итальянским

примитивистам, поскольку

этих работах найдет свое отра-

жение традиционный мотив галантных сцен (фр.:

&1е8

даЬпгез),

характерный

для

творчест-

ва

француза

Антуана

Ватто

(1684—

1721),

чьи

картины были выставле-

ны

Лувре,

а их

репродукции укра-

шали

стены мастерской Руссо.

Ранние

работы Руссо вообще

очень отличали

его от

современни-

ков-импрессионистов. Так,

для

картин

„Встреча

лесу"

„Прогул-

ка

по

лесу" характерна утончен-

ность

цветового

решения.

При по-

мощи разнообразных оттенков

зе-

леного

коричневого

художник

изображает деревья,

как

существу-

ющие

реальности,

так и

живущие

лишь

в его

воображении.

Лес

на

первой картине

—

густой,

непроходимый,

во

второй

же —

светлый

прозрачный. Дальние пла-

ны

выполнены мелкими, расплывча-

тыми мазками,

что

облегчает

зри-

тельное восприятие, развеивая тяже-

лое

впечатление

от

темного леса.

Не-

бо,

занимающее одну треть картины,

нарочито уменьшенные деревья

на

дальнем

плане

— все это

говорит

попытке

Руссо каким-то образом

оп-

ределить

границы пространства,

пе-

редать

его

глубину, придать компози-

ции

глубину

—

одним словом, пока-

зать

перспективу,

что для

художника-

самоучки,

лишенного академических

знаний

навыков, всегда

являлось

камнем

преткновения.

Влюбленные

на

картине „Встреча

лесу" едут верхом

смотрят друг

на

друга.

Их

одежда типична

для

XVIII

века.

женщины длинные,

распущенные

по

плечам волосы

—

мотив, который

присутству-

ет на

многих женских портретах кисти Руссо. Сила чувств, неж-

ность

во

взгляде мужчины, взаимные объятия создают явствен-

ный

эффект

присутствия этой пары

на

полотне, несмотря

на

то, что их

фигуры

не

видны

за

буйной растительностью. Ото-

рванные

от

мира влюбленные

на

короткое время показались

из-

за

деревьев

и,

кажется, вот-вот снова скроются

из

виду навсегда.

Изображенная

на

картине „Прогулка

по

лесу" женщина,

Прогулка

очень похожая

на

Клеманс,

—

как

будто замерла: возможно,

лесу

она

испугана тревожным шелестом листвы,

внезапным

хрус-

К^стхлуз,

том

ветки

или

доносящимися отзвуками

кавалькады.

Цюрих

1886—1890;

?о\бо

см

Война—1894

нри

Руссо, который отслужил

армии пять

лет,

не

был

мобилизован

во

время франко-прусской

вой-

ны

1870—1871

гг.,

но,

когда противник резким

натиском

вынудил

французов отступать,

срочном порядке

была проведена дополнительная мобилизация

для

обороны

города

Дреке.

хотя

этому

нет

никакого документального

подтверждения, Руссо утверждает,

что он был

одним

из ге-

роев

битвы

при

Дрексе.

Но

даже если художник воевал

не-

долго,

он

успел воочию увидеть ужасы войны

и был

потря-

сен

настолько,

что

пишет

и в

1894

г.

выставляет

Салоне

Независимых

огромное

полотно

под

названием

„Война.

Всадница

раздора".

Эта

картина,

без

сомнения, совершенно

по-новому представляет военную тематику. Художник

Луи

Руа

(1862—1907)

комментирует

это

следующим образом:

„Господин

Руссо разделил судьбу многих новаторов.

Он ис-

ходит только

из

своих возможностей;

он

обладает редким

по

нынешним временам качеством

—

совершенной само-

бытностью.

Он

устремлен навстречу новому

искусству".

Композиционный центр картины составляют несущийся

во

весь

опор

огромный черный конь

восседающая

на нем

С3о>

фурия

обнаженным мечом

одной руке

факелом

дру-

гой.

Земля укрыта телами погибших. Ужас достиг апогея

тех,

кто еще

дышит. Природа растерзана.

Все,

что

осталось

от

нее,

— это

деревья, лишенные листвы,

изломанными

ветвями.

Привлеченное запахом крови воронье слетается

на

свой

зловещий

пир

смерти.

На

земле

не

осталось

ни

зелени,

ни

травы. Здесь запечатлена картина бедствия

невосполни-

мых

потерь: ничто

никогда

не

возродится

жизни. Пыла-

ющий

вдали

огонь

довершит разрушения, причиненные

ору-

жием.

Очень скоро

со

всем живым будет покончено.

Но

разъяренное божество войны продолжает свой путь.

Оно

упивается

кровью.

Ничто

не

сможет

сдержать

его

безумный

бег.

Нагие растерзанные тела изображены

зловещих зеле-

новатых оттенках.

переднего плана картины широко раскрытыми глазами

смотрит

на

нас, кажется, только

что

поверженный мужчина.

Война

него

абсолютно бескровное лицо.

Умер

или еще

жив?

Из-

1894;

40*26

см

т-г

графика

мученные

лица жертв окунают

нас в

море страдании.

Дере-

национальная

вья

почти человеческими очертаниями сломаны

или

обго-

библиотека

(кабинет

эстампа),

рели, повторяя участь людей.

Париж:

Конь испуганно

вытягивает

шею,

черные

листья срываются

летят

фиолетовые

облака,

среди мелких

обломков ветвей,

больше похожих

на

сосновые шишки,

умирают люди

АльфредЖари,

1894

•^

Война

1894;

114x195

см

Му.1сн

д'Орсэ,

Париж

СТО