Валов В.М. Введение в специальность. Проектирование зданий

Подождите немного. Документ загружается.

140

Задание выполняется в несколько этапов: сбор материала по литера-

турным источникам, увражам и обмерам, затем построение эскиза пер-

спективы сооружения в зависимости от избранной точки зрения, направ-

ленности освещения, характера окружающего пространства. Умение в сво-

ей работе свободно оперировать этими закономерностями необходимо ка-

ждому архитектору. Графическое обучение завершается летней обмерной

практикой. Небольшие бригады студентов в количестве трех-четырех че-

ловек обычно обмеряют малые формы архитектуры, планы, разрезы, фаса-

ды, отдельные детали – капитель, антаблемент, порталы, двери, окна и т.п.

В итоге собирается полный обмер памятника, который затем используется

для практической работы по изучению композиции и построению перспек-

тивы. В настоящее время в процесс архитектурного проектирования наря-

ду с местным моделированием весьма эффективно входит компьютерное

моделирование.

Особенности архитектурной композиции. Мастерство архитекту-

ры – это способность синтетически задумать и выразить содержание,

структуру и форму как подлинное единство пользы и красоты. Для этого

надо овладеть философией, экономикой, техникой, строительным процес-

сом, ремеслом архитектора и инженера, пониманием законов гармонии,

связи архитектурных объектов и природы.

Для того чтобы объединить все разнообразные требования к архитек-

турным произведениям в целостный организм – здание, комплекс зданий,

город, придать им необходимую эмоциональную выразительность, архи-

тектор должен владеть мастерством композиции.

Композиция – это важнейший организующий элемент всякой худо-

жественной формы, придающий произведению единство и целостность.

Архитектурной композицией называют определенное закономерное

расположение и сочетание всех внешних и внутренних элементов здания,

гармонично согласованных между собой и образующих единое целое. За-

кономерное расположение нескольких зданий в сочетании их с внешним

пространством составляют более сложную композицию – ансамбль.

Архитектурная композиция строится на закономерностях искусства и

науки, определяясь в каждом случае конкретными функциональными, эс-

тетическими и технико-экономическими требованиями. Формула «строить

удобно, прочно, экономично и красиво», выражающая задачи архитектуры,

определяет и основы архитектурной композиции.

Целью архитектурной композиции является достижение единства

формы и содержания, которые часто находятся в решениях их противоре-

чий друг с другом. Задача композиции – примирить все противоречия. За-

дачей архитектурной композиции является приведение к единству всех

требований функционального, технического, экономического и эстетиче-

ского порядка. Таким образом, архитектурная композиция в целом не яв-

141

ляется только художественной категорией: эстетическая сторона составля-

ет здесь лишь часть общей программы. Термин «композиция» применяется

как к сооружению или его проекту в целом, так и к его частям – компози-

ции плана, фасада, детали. Мастерство архитектора и заключается в том,

чтобы найти лучший вариант единства формы и содержания. В этом важ-

ную роль играют талант и интуиция автора. Поэтому чтобы овладеть мас-

терством композиции, архитектору нужно знать ее закономерности, кото-

рые являются основой архитектурной грамоты. Это так же, как, например,

в литературе: знание грамматики не делает любого человека писателем или

поэтом, но для литературного творчества это знание необходимо.

Теория архитектурной композиции составляет часть общей архитек-

турной науки. Ее содержанием является исследование закономерностей

формообразования. Она образует переходную ступень общей теории к

практике, умению, творческому мастерству. Закономерности, исследуемые

в теории композиции, называют категориям или элементами композиции.

К этим категориям относятся: объемно-пространственная и конструктив-

ная структуры и их архитектоника; средства гармонизации пространствен-

ной формы, к которым относятся симметрия и асимметрия, статичность и

динамичность, пропорции и ритм, масштаб и масштабность, контраст и

нюанс, цвет и фактура.

Объемно-пространственная структура и тектоника – главные, первич-

ные категории архитектурной композиции, непосредственно связанные с

функциональной ориентацией и конструктивным строением архитектурно-

го произведения. Эти две взаимосвязанные категории – пространство и

формирующая его оболочка – в произведениях архитектуры неразделимы.

Средства гармонизации служат для художественной организации про-

странственной формы. С их помощью она приводится в соответствие с

особенностями и психофизиологическими закономерностями восприятия

человеком. Средства гармонизации используются и в других видах ис-

кусств – графике, живописи, скульптуре.

Основным законом теории композиции является закон единства со-

держания и формы архитектурного произведения, закон гармоничного

единства всех его частей. Если есть единство, то есть и целостность компо-

зиции, нет единства – нет композиции.

5.3. Объемно-пространственная и конструктивная структуры

Организация пространства в архитектуре прямо связана с назначени-

ем ее. Поэтому объемно-пространственную композицию, вырастающую на

основе решения функциональных задач, естественно строить изнутри на-

ружу. Материальная оболочка, ограничивающая это пространство, образу-

ет объем здания, а в сочетании с внутренним пространством – объемно-

142

пространственную структуру, композицию.

Пространственная композиция соответствует пространственному

формообразованию. Основным его признаком является наличие поверхно-

стей, ограничивающих пространство. Это пространство может быть в

большей или меньшей степени замкнутым, в большей или меньшей степе-

ни расчлененным. Простейшим случаем является единое пространство,

образующее интерьер, например комнаты, зала, производственного цеха.

Фронтальная композиция характеризуется тем, что все ее элементы

располагаются по двум фронтальным координатам, т.е. по ширине и по

высоте. Расположение по глубине имеет подчиненное значение. Такую

композицию могут иметь фасады зданий, которые рассчитаны на обозре-

ние с одной стороны улицы.

Объемная композиция характеризуется тем, что ее элементы распо-

лагаются по терм координатам – ширине, высоте, глубине. Объемную

композицию применяют для отдельно стоящих зданий, рассчитанных на

обозрение со всех точек зрения.

Глубинно-пространственная композиция характеризуется наличием

пространства, в котором определяющими являются глубинные координа-

ты. Такое композиционное построение может относиться как к одному, так

и к группе зданий. Существует два основных вида глубинного пространст-

ва: внутреннее, т.е. интерьер, и внешнее, образуемое зданиями и ландшаф-

том, т.е. архитектура ансамблей.

Форма объема здания зависит от его внутреннего пространства, пре-

допределяемого его функцией. Объемно-пространственное содержание ар-

хитектурных форм отличается большим разнообразием.

Основой регулярных форм, которые используются в большинстве ар-

хитектурных сооружений, служат геометрические формы. Однако геомет-

рия дает абстрактную идею формы. В архитектуре отвлеченная геометри-

ческая форма конкретизируется путем пластической проработки. С точки

зрения геометрии параллелепипед или цилиндр в любом случае сохраняет

свои свойства. Эти же формы, примененные в архитектурном сооружении,

обладают совершенно разными эстетическими качествами и характером

выражения в зависимости от тех пластических средств, с помощью кото-

рых они решены, т.е. от соотношения их размеров, положения в простран-

стве, масштаба, разработки поверхности.

В зависимости от особенностей построения можно выделить некото-

рые виды архитектурных формообразований.

Объемная форма характеризуется ясно выраженным объемным по-

строением. Она тем выразительнее, чем менее самостоятелен характер по-

верхностей над пластикой фасадов.

Плоскостная форма проявляется в том случае, когда объем сооруже-

ния воспринимается, например, в зданиях, стоящих в ряду сплошной за-

143

стройки улицы, и фасадная поверхность каждого здания приобретает само-

стоятельный характер.

Линейная форма характеризует протяженность объемного сооруже-

ния за счет проявления линейных «служебных» элементов архитектурных

форм, например ребер канилюр или сводов, карнизов или фризов.

Дальнейшее развитие пространственной композиции идет по пути

расчленения единого пространства на

отдельные части, хотя и объединенные

в целое. Такое расчленение внутренне-

го пространства способствует возник-

новению ощущения известной глубины

при зрительном восприятии интерьера.

Многообразие форм связи между про-

странствами дает основу художествен-

ной выразительности решений. Реали-

зовать такое многообразие позволяют

новые средства строительной техники.

Принцип организации архитек-

турного пространства – развитие свя-

зей между частями при сохранении их

четкого разграничения – позволяет по-

лучить высокохудожественные и пла-

стичные архитектурные формы.

Принцип этот получает выражение в

различных системах группировки про-

странств внутри здания. Возможные

сочетания сводятся к следующим ти-

пам (рис. 5.11): ячейковая, коридорная,

связанная бескоридорная, коридорно-

анфиладная, анфиладно-кольцевая,

зальная, павильонная, ячейково-

зальная. Развитие связей за счет раз-

граничения элементов возрастает от

первой системы к пятой.

Ячейковая система складывается из внутренне завершенных функ-

ционально независимых частей. Наиболее характерна ячейковая система

для многоквартирных жилых домов, одноэтажных жилых блоков летних

гостиниц, кемпингов. В старых русских городах ячейковая система часто

применялась для торговых построек (торговые ряды, гостиные дворы).

Самостоятельно функционирующие ячейки могут иметь общую коммуни-

кацию, связывающую их с внешней средой, такая система характерна для

многоэтажных жилых домов. Их квартиры разделены, независимы одна от

Рис. 5.11. Системы группировки по-

мещений

Ячейковая

Анфиладно-

кольцевая

Кольцевая

Зальная

Бескоридор-

ная

Павильонная

Коридорно-

кольцевая

Ячейково-

зальная

Анфиладная

144

другой, но связаны с улицей общей лестницей (секционные дома) или ле-

стницей-галереей (галерейные дома).

Коридорная система складывается из ячеек, вмещающих части едино-

го цикла процессов. Эта система используется для многих типов общест-

венных сооружений (учебные и административные здания, больницы, са-

натории и т.п.), а также для жилых построек, где часть бытовых процессов

перенесена в помещения общественного обслуживания (общежития, дома

для малосемейных, гостиницы).

Связанная бескоридорная система объединяет ячейки, также вме-

щающие части цикла процессов, но связью между ними служит помеще-

ние, развитое как в длину, так и в ширину. Примерами подобной системы

могут служить школы, где классы связываются широкой рекреацией или

актовым залом; общежития, комнаты которых расположены вокруг гости-

ной; административные здания с группами кабинетов по сторонам боль-

ших рабочих комнат или центрального холла, включающего систему лиф-

тов (высотные конторские здания).

Анфиладная система – ряд помещений, объединенных сквозным про-

ходом – используется при единстве функционального процесса, требую-

щего лишь незначительной степени подразделения его частей. Такая сис-

тема предполагает определенную последовательность, в которой ее части

раскрываются одна в другую. Анфиладная система часто используется для

зданий выставок и музеев.

Зальная система, в основе которой лежит единое пространство, при-

меняется для единых процессов, требующих больших нерасчлененных

площадей, для зрелищных и спортивных сооружений, павильонов выста-

вок, крытых рынков.

Понятие тектоники в архитектуре. В архитектуре тектоникой мы

называем художественное выражение работы конструкций и материала.

Архитектурные формы становятся тектоническими, когда они входя в еди-

ную систему, формирующую художественный образ на основе выявления

структурных особенностей и работы как материала так и данной конструк-

ции. Конструктивная система здания должна быть художественно осмыс-

лена и практически выполнена.

Единство прекрасного и полезного, конструкции и архитектурной

формы заложено в природе архитектуры. Созданный в античности ордер

стал той формой, которая позволяла обеспечивать взаимосвязь частей и

целого, приводя произведение к единой эстетической системе. Однако

процесс сложения ордерной системы занял век, а в наше время – время

стремительных изменений и методов строительства – процесс развития

языка новых тектонических форм, связанных с новыми конструкциями,

укладывается в десятилетия (рис. 5.12).

Развитие науки и техники дало архитектуре много новых материалов,

145

которые стали основой развития новых конструктивных структур. Каждой

конструктивной системе свойственны определенные тектонические формы

и приемы построения. Можно выделить различные виды тектонических

систем – тектонику стоечно-балочных конструкций, стеновых, каркасных,

сводчатых и тонкостенных пространственных конструктивных систем

(оболочкой, структуры, винтовые покрытия, пневматические и тентовые).

В пределах этих систем тектонические формы могут иметь различные ха-

рактеристики, зачастую совершенно несхожие, зависящие от материала

или технологии

строительства.

В процессе

формирования ар-

хитектурного со-

оружения важную

роль играют конст-

руктивные и строи-

тельные приемы,

которые в значи-

тельной степени

определяют его тек-

тоническую форму,

влияют на объемно-

простран-ственное

и структурные ре-

шения.

Все позна-

ется в сравнении.

На рис. 5.13 при-

ведены схемы

планов и срезов

сооружений, при-

мерно равновели-

ких по площади

(около 5000 кв.м),

но разных по кон-

струкции и текто-

ническому строю.

В Большом гипо-

стильном зале

храма Амона в

Корнаке (Египет)

каменное пере-

Рис. 5.12.Тектоническая структура стен: а – палаццо Меди-

чи Риккарди во Флоренции (XV в.); б – Поганкины палаты в

Пскове (XVII в.); в – современный крупноблочный жилой

дом; г – крупнопанельный жилой дом

а)

б)

в)

г)

Рис. 5.13. Динамика развития тектонических систем: а – ги-

постильный зал в Корнаке; б – базилика Максенция в Риме;

в – выставочный павильон в Т

ур

ине

а)

б)

в)

146

крытие поддерживают сто тридцать четыре колонны диаметрами 2,5 и 3,5

м, которые занимают почти 25% площади зала. Колонны тесно сдвинуты,

так как каменной балкой можно перекрыть относительно небольшой про-

лет. Пространство зала может быть воспринято только по частям, в очень

ограниченных пределах.

Картина резко меняется в базилике Максенция в Риме (рис. 5.13,б),

где бетонные своды покоятся на немногих мощных опорах. Наконец, про-

странство совершенно освобождается в выставочном павильоне в Турине,

перекрытом сводом из сборных армоцементных элементов без единой

промежуточной опоры (рис. 5.13,в).

Характер конструкции влияет не только на общее объемно-

пространственное решение, но и на формообразование отельных элемен-

тов, их размеры и пропорции. Если каменные опоры, наиболее совершенно

выраженные в колонне, имеют максимальное отношение диаметра к высо-

те (1:10), то железобетонные или металлические стойки могут иметь соот-

ношение 1:630 и более. Архитектурное сооружение может быть в большей

или меньшей степени тектоничным в зависимости от того, в какой мере

его формы выражают закономерности строительной структуры.

5.4. Средства гармонизации архитектурной среды

Объемно-пространственная структура и архитектоника являются ос-

новными общими категориями. Для того чтобы композицию привести в

полную гармонию, создать соразмерность и гармоничность соотношений

всех ее частей и деталей, придать ей наиболее полную эстетическую выра-

зительность, необходимо применять некоторые специфические средства

композиции или, как их называют, средства гармонизации.

Симметрия и асимметрия являются наиболее простыми и ясными

средствами композиции. Они определяют основу построения как всей объ-

емно-пространственной композиции, так и отдельных частей здания и ар-

хитектурных деталей. Принцип симметрии и асимметрии используется при

создании архитектурных ансамблей и планировочных комплексов.

Симметрией называют строго закономерное расположение одинако-

вых элементов относительно оси или плоскости, проходящих через гео-

метрический центр плоскости или объема. Простейшим видом симметрии

является зеркальная симметрия левого и правого, которая наиболее рас-

пространена в архитектуре (рис. 5.14).

Симметрия сооружения связывается с организацией его функции и объе-

диняет композицию. Проекция плоскости симметрии – ось здания

– опре-

деляет обычно размещение главного входа и начало основных потоков

движения. Главной оси, объединяющей всю композицию, могут сопутст-

вовать подчиненные оси симметрии частей. Симметричный прием создает

147

статичность композиции, он помогает выразить строгость, торжествен-

ность, парадность. В произведениях архитектуры абсолютно строгая сим-

метрия встречается редко, что объясняется сложным функциональным со-

держанием зданий. В большинстве случаев применяют так называемую

частично нарушенную симметрию – дисимметрию (например, при строго

симметричном по форме плане несимметричное расположение помещений

или при симметричном фасаде свободное расположение деталей).

При асимметричном построении композиции ее отдельные элементы

располагаются при полном или частичном отсутствии симметрии. При

этом неравные по величине и разные по форме части располагаются так,

что создают зрительное равновесие, чем сохраняют единство композиции.

В сложных композициях симметрия и асимметрия обычно сопутству-

ют друг другу. Выбор того или иного приема построения композиции в

каждом случае зависит от функциональных особенностей здания, места в

ансамбле площади, улицы и т.д. и идейно-художественного замысла.

Если симметрия в архитектуре всегда воспринимается как очевидная

композиционная закономерность, то асимметричное построение представ-

ляет собой более сложную задачу. Решение асимметричных архитектур-

ных объемов основывается на других композиционных принципах – урав-

новешенности масс и живописности. Асимметрия – общая особенность

композиций, создававшихся не по заранее составленному плану, а в ходе

постепенного решения задач, поставленных жизнью. Это естественно –

симметрия хоть и не исключает развитие композиции, но сильно ограни-

чивает его, предопределяя направление роста вдоль оси или по обе ее сто-

роны при сохранении симметричности формы. Напротив, асимметричная

композиция не навязывает ни характера дополнительных частей, ни на-

Рис. 5.14.Виды симметричных композиций: а – здание биржи в Петербур-

ге

;

б – ста

ое з

ание гос

уд

ственной библиотеки в Москве

а)

б)

148

правления, в котором они могут наращиваться. Асимметричная система

обладает гибкостью, допускающей совместное существование несхожих,

разнохарактерных частей. Она позволяет в органическом единстве с исто-

рическими объектами создавать новые сооружения, не придавая им архаи-

зированной формы. Асимметрия оказывается связанной не только с образ-

ным выражением динамизма, но и с динамикой формы во времени, ее из-

менчивостью, симметрия же неразделима со статичностью, равновесием

частей и стабильность во времени, законченностью композиций.

Статичность и динамичность

композиции – важные средства органи-

заций среды жизнедеятельности челове-

ка. Динамика и уравновешенность ком-

позиции являются важным фактором

эмоциональной выразительности в ар-

хитектуре. В одних случаях композиция

предопределяет направленность движе-

ния, в других она служит для привлече-

ния внимания к главному ее акценту.

Ось композиции определяет направле-

ние и эмоциональность движения. Гиб-

ко сформированный план композиции

или освобождает от гипнотической си-

лы симметрий, сковывающей волю, или

возбуждает неожиданностью асиммет-

рии. Одновременная горизонтальная и

вертикальная направленность осей симметрии композиции ведет к уравно-

вешенности, статичности пространства и объема здания.

В зависимости

от замысла сооруже-

ния могут вызывать

ощущение статиче-

ской уравновешенно-

сти или, наоборот,

динамической уст-

ремленности. На рис.

5.15 показаны два

современных здания

аэровокзалов. Первое

здание состоит из

трех равных частей,

перекрытых железо-

бетонными кресто-

Рис. 5.15. Здания аэровокзалов:

а – со статическими формами;

б – с динамическими формами

б)

а)

Рис. 5.16. Принцип «чуть-чуть» корректировки форм: а –

шара; б – конуса; в – капли жидкости на гидрофильной и

гидрофобной поверхностях; г – цилиндра; д – плоских эле-

нт

;

1 –

ос

ь в

раще

ния

;

2 –

образующа

а)

в)

б)

г) д)

149

выми сводами. Композиция воспринимается здесь как спокойная, статиче-

ски уравновешенная и вместе с тем достаточно легкая. Второе здание так-

же состоит из трех объемов, перекрытых железобетонными оболочками

сложной формы, но напоминает гигантскую, приготовившуюся взлететь

птицу

– настолько динамичны его конструктивные формы.

Законченность, идеальность и эстетичность некоторых, а может

быть, всех геометрически организованных технических изделий «до без-

образия» эстетичны. Абсолютно статичными и эстетически совершенными

являются формы геометрических объемов: куба, параллелепипеда, призмы,

пирамиды, конуса, шара, цилинд-

ра, полусферы и т.п. Перед архи-

тектором всегда стоит вопрос: как

придать им динамичность, не на-

рушая их эстетическую значи-

мость?

Возможно, путь заключается

в принципе «чуть-чуть» коррек-

тировки этих форм (рис. 5.16).

Метр и ритм в архитектуре

проявляются как закономерное

повторение и чередование архи-

тектурных деталей, элементов,

форм, объемов. Это чередование

используют в качестве специфи-

ческого средства композиции как

для отдельных зданий, так и для

ансамблей [27]. Существуют два

вида повторяемости

– метрическая

и ритмическая. Простейший ее

вид

– метрический – основан на

чередовании одинаковых элемен-

тов с равными интервалами между

ними (рис.5.17,а). Более сложный

вид повторяемости – ритм

– осно-

ван на закономерном изменении

форм и интервалов. Этот порядок

помимо повторности характеризи-

руется изменением их числа, раз-

меров, форм и т.д. (рис. 5.17,б).

Метр и ритм в архитектуре часто

выступают в единстве, образуя

еще более сложные метроритми-

Рис. 5.17. Виды ритма: 1 – метрические

ряды с интервалами и без интервалов; 2 –

метрические ряды с чередованием эле-

ментов двух видов; 3 – метрические ряды

с чередованием неравных интервалов ме-

жду равными элементами; 4 – метриче-

ские ряды с чередованием неравных эле-

ментов и интервалов; 5 – ритмические ря-

ды равных элементов, повторяющихся на

возрастающих интервалах, и ритмический

ряд с возрастающими элементами на рав-

ных интервалах; 6 – ритмические ряды с

возрастающими величинами форм и ин-

тервалов; 7 – ритмический ряд, образо-

ванный сочетанием метрических рядов; 8

– ритмический ряд, образованный нало-

жением двух метрических рядов