Шпоры по архитектурной композиции
Подождите немного. Документ загружается.
1.Опр. арх. и арх. композиции Арх.композиция-
целостная худ-выразител. система форм, обусловленная
её содержанием, где располож. осн. элементов
находится в опр. системе и последовательности.
Архитектура- система материал. структур (здания,
сооружения), формир. простр. среду для жизни и
деятельности людей. Худ. средства архитектуры:
1.Организация пространства 2.Тектоника Творч
деятельность арх-ра сост в организации опр
пространства для разнообр потребн. Среди всех
проблем и композиция, т.е. проблема созд гармоничн,
худ-выразит образа. именно композиц творчество
придает деят арх-ра худ окраску. Конечно арх форма
связана с функцией, но это не означ, что форма
полностью ей огранич. Также форма зависит от констр,
однако необязат это должна быть прямая связь. Т.е. арх.
форма облад самост-ю, благод чему возн множество
вар-в решения одн и того же сооруж. Т.е поиск нов арх.
форм-творч процесс, но он не формален, он не отрыв
форму от содержания. Арх. композиция должна помочь
арх-ру в тонкостях формообразования.
2.Задачи композиц. построения. Правило Мюллера.
Задачи к.п. -создание гармоничного худ-выр. образа и
обеспечение целостности и единства общего решения,
где любое объемно-простр. формиров. предпол.
дифференциацию и взаимосвязь отдельных элементов.
Правило М.- Требования композиц. единства диктуют
необходимость ограничения членений объема зданий на
небольшое число элементов или групп элементов. Эта
необходимость опр. особенностями челов. восприятия.
Установлено, что сущ. опр. ограниченное кол-во (7±2)
одновременно наблюдаемых объектов, число которых
непосредственно фиксируется сознанием (правило
Мюллера). Большее число объектов восприним. как
неопр. множество. В архитектуре многочисленность
самостоят. фрагментов композиции лишает ее единства,
производит впечатление случайности, хаотичности.
3. Макетирование. условная и наглядная модель
натуры. виды, масштабы макетов. Макет- временное
обобщенное представл. в крупных массах. несущее в
себе обобщен. функциональное и констр. содержание.
Модель- натуралист. законченное изображение в
уменьшенном размере арх. сооружения со всеми
деталями, с имитацией цвета, материала.
макетирование- творческий процесс поиска арх.
композиции. виды макетов: 1.рабочий. 2.выставочный
(экспозиционный).масштабы: 1.градостроительный
(1:500,1000-10.000),2,объемный(1:50,100,500).3.макеты
МАФ (1:5,10,20,50) Арх. макеты являются наиболее
эффективным наглядным материалом для заказчика.
4. Визуал. свойства арх-простр форм. геометрич. вид
формы опр. соотношением измерений по 3
координатам, может иметь 3 формы: объемная
(равенство величин по всем координатам- куб, шар),
плоскостная (преобладание 2 к. над 3-ей), линейная (1).
группы форм: 1. куб, параллелепипед 2.пирамиды,
призмы. 3.тела вращения 4.сложные стереометрические
фигуры. Положение формы в пространстве: по
ориентации (фронтальная, профильная, горизонт.), по
расположению между собой (на расстоянии, примыкают
друг к другу, врезаются друг в друга). Масса: в арх.
композиции она рассматривается на основе
ассоциативного восприятия и часто обозначается как
массивность. массивность имеет ряд особенностей:
1.масса арх. формы зависит от ее величины; большей
форме соотв. большая масса. 2.зависит от соотношения
измерений по трем координатам. мах массой обладает
куб и шар, у них измерения стремятся к равенству, мin-
линейные формы. 3. зависит от плотности заполнения ее
материалом. 4. зависит от материала, его цвета и
фактуры. куб стеклянный "легче", чем деревянный.
Цвет классиф. по цвет. тону, по насыщенности и
яркости. хроматические (теплые и холодные) и
ахроматич.(Ч/Б) цвета. Светотень- распределение
освещенности на поверхности тел, позволяющее
воспринимать геометр. вид формы.
5.Факторы, обуславлив. изменения опр свойств арх
форм геометрич. вид формы опр. соотношением
измерений по 3 координатам, может иметь 3 формы:
объемная (равенство величин по всем координатам- куб,
шар), плоскостная (преобладание 2 к. над 3-ей),
линейная (1). группы форм: 1. куб, параллелепипед
2.пирамиды, призмы. 3.тела вращения 4.сложные
стереометрические фигуры. Положение формы в
пространстве: по ориентации (фронтальная,
профильная, горизонт.), по расположению между собой
(на расстоянии, примыкают друг к другу, врезаются
друг в друга). Масса: в арх. композиции она
рассматривается на основе ассоциативного восприятия
и часто обозначается как массивность. массивность
имеет ряд особен: 1.масса арх. формы завис от ее велич;
большей форме соотв. большая масса. 2.зависит от
соотношения измер по трем координатам. мах массой
обл куб и шар, у них измерения стремятся к равенству,
мin- линейные формы. 3.завис от плотности заполнения
ее матер. 4. завис от материала, его цвета и фактуры.
куб стекл "легче", чем дерев. Цвет классиф. по цвет.
тону, по насыщ и яркости. хроматич (тепл и холод) и
ахроматич.(Ч/Б) цвета. Светотень- распр освещен на
поверхн тел, позвол воспр геометр. вид формы.
6.Структурность, цельность, гармоничность арх-
простр. форм Арх. композиция должна отвечать ряду
признаков: структурность(или наличие нескольких
взаимодействующих элементов), целостность сост.
частей, гармоничность исп. компонентов. структура
подразумев наличие опр. закономерности, соподчинен,
взаимосвязи элементов в композиции. например,
наличие одной формы не означ. наличие композиции,
расчленение этой формы на 2 равные части не приведут
к формир. композиции, т.к. они равны, нет главного.
при 3 равных объектах появл какая-то структура и
целостность, выделен гл объект. целостность композ.
устанавл. через нахождение строго опр. отнош между ее
гл и второстепен частями, тогда в композиции устанав.
иерархия ее элементов: ведущие, подчиненные,
сопутств элементы. Целостность арх. композиции и
единство ее компонентов проявл в гармоничности.
Компоненты наход. в гармонии, когда они наход. в
неразрывной, необходимой, достаточной взаимосвязи,
они взаимообусловлены и взаимосогласованы. Т.о. в
целостной арх. форме отсут. случайные элементы. С,Ц,Г
- осн. закон композиции.
7. Организация пространства (пространство, объем,
плоскость) Пространство- часть реального простр.,
организованного комплексом поверхностей и
объемов,которые связаны опр. целью. Поверхность
(или плоскость)-изолирующая оболочка объема, объем-
целостный организм, огранич. системой плоскостей.
Организация пространства-преобразование реального
простр. с учетом разл. требований: функцион., констр,
экономич, худ. Условием ощущения арх. пространства
явл. композиционное взаимодействие его элементов. 4
осн. типа объемно-простр. структур: 1)включ. только
внутр. простр., не восприним. объема извне (подземный
торговый центр), 2)не включающие доступное человеку
пространство, но исп. его (обелиски, террасы), 3)включ.
систему объемов, орг. внешнее неперекрытое
пространство (двор, площадь). Форм. объемно-простр.
структур тесно связ. с назначением арх. объектов.
8. Закономерности зрит. восприятия Арх. создает
среду для жизнедеятельности человека. Ее воздействие
на него многопланово. 90% информации дает зрение.
Можно сказать, что композиция форм. программу
восприятия, моделирует характерные позиции зрителя и
его маршрут. Выделение 3 осн. видов композиции
(фронт., объемной, объемно-простр.) связано с
обнаружением 3 характерных точек зрения,
рассчитанных: на статическое положение зрителя,
движение вокруг формы или движение в глубь
пространства. иногда неправильная организ. простр.
дезорганизует человека. Чел. свойственно упорядочив
окружающее, это связано с инстинктивным желанием
ориентации в пространстве. Это проявл в стремлении к
симметрии. Или при взгляде на сложное многопредмет
здание, человек ищет в нем систему. близко располож.
элементы ч. воспр как единое целое. Правило мюллера
(7+-2), если элементов больше, то это воспр как хаотич
множество. Особенно ярко воспр объекты, к помог.
ориентир в пространстве-арх. доминанты, особен если
это дополнено фактором неожиданности. противопол.
фактор повторяемости. она может и закрепить
впечатление, но при чрезмерном исп. нейтрализует его.
Повтор. и неожид. должны гармонир.
9. Зрительные иллюзии В композиции должна быть
учтена возможность возникновения зрительных
иллюзий, искажающих восприятие. например, если
фасад здания выпол. в виде трапеции, то у зрителя на
некотором расстоянии может возникнуть эффект
обратной перспективы. Чтобы избежать этого нужно,
при отклонении от вертикалей и горизонталей, вводить
элементы, с пом. к. можно понять истинную форму.
Перспективные ил. могут исп. для создания разл
эффектов. лестница, ведущ на площадь Капитолия в
Риме, расшир кверху, и кажется более короткой. И даже
в др. греки боролись с иллюзиями: Парфенон- впечатл
безупреч красоты. Все линии кажутся глазу идеально
правильными. Но он постр с учетом особен чел зрения.
Прям линия стилобата и линия архитрава, изогнута, т.к.
идеал прямая линия издали показ бы слегка вогнутой.
Поэтому стилобат и ведущ к нему ступени в центр на
10см выше, чем по краям. Угл колон П. более массив и
ближе к соседним,т.к. при ярк свете они казал бы более
тонкими. колонны слегка наклон к центру здания, но
каж строго вертикал. Понимание соотношений между
действительной формой и ее восприятием имеет бол
знач для арх.
10.Ритм - закономерное чередование элементов формы
и интервалов между ними. Элементы формы- материал.
компоненты-колонны, простенки, здания, кварталы.
Метрический порядок распол элементов-повторение
одинак форм и интервалов (колонны на фасаде).
Ритмический-закономерное чередование элементов и
интервалов, в последовательном возраст или убывании
тех или др. Метирич. и ритмич. повторяемость
элементов несет опр. худ. качества.
11.Виды ритмич. и метрич. рядов и их сочетаний
Метрич. структура в арх. получ. самое широкое распр.
(распол. жилых секций, школьн. классов вызвано
практич. требованиями) равномерный шаг опор- требов.
конструктивной жесткости. Простой метр. ряд - цепочка
материал. форм, в к. повтор. один и тот же элемент
через одинак промежутки.Сложный м.р-образуется при
сочетании 2 и более прост. м.р. Группы сл.м.р: 1.Ряды,
образ. из разл. элементов, повтор. через одинак.
интервалы. Повтор. группа объектов в целом-период.
2.Ряды, обр. из одинак. форм, повтор. через разл.
интервалы. 3.Ряды, обр. при сочетании рядов 1 и 2.
Здесь чередуются неравные элементы и неравные
интервалы. Недостатки: при большом повтор.
элементов -монотонность, однообразие. Методы
активизации: 1.взаимодейств. разных метрич. рядов;
2.исп. немногочисл. (7+-2) акцентов; 3.обогащение
центра или концов композиции; 4.Нарушение метр.
порядка на отдел. участках. Ритмич. ряды: нараст. или
убывающ. ритмы выявл направл. движения к гл. части
объекта. Многообразие ритмич. рядов построено на
неск видах зависимостей между членами ряда: геометр
(сохран. пост соотнош величин соседних элементов или
интервалов ряда), арифметич (пост. величиной служит
не соотнош. соседних членов ряда, а разность между
ними), гармонич. (последоват строится на величинах,
обратн. ряду арифметич. прогрессии: 1/2-1/3-1/4... или
1/4-1/7-1/10...) прогрессия. Сложные ритмич. ряды
(обр. в результате сочетания прост рядов): 1.Сочетание
простых метрич. рядов; 2.Сочет простых метрич.,
ритмич. рядов; 3.Совмещение или наложение простых
ритмич. рядов. Для достижения большего единства
композиции и напряженности ритма возможно
нарушение элементар. ритмич. закономерностей.
Созданию выразит. ритма способств: 1.Остановка ритма
(конец и начало ряда подчеркивается необычным
решением крайних элементов); 2.Остановка ритма
перебивкой элементов; 3.Движение гориз. ритмич.
рядов, нарастающее с двух противопол. сторон к центру
12.Метр и ритм в построении фронтал. композиции
Элементами ритма становятся ленения, выражающ.
особенности пластики, т.е. геомет. вид, пропорции,
фактуру, цвет. Во фронт. композициях наиболее широко
применяются горизонт. и вертик. направл, но
допустимы и наклонные и криволинейные напр.
Выразител композиции может быть достигнута за счет
метрич. повтор. однотипных элементов в гориз. ряду.
13.Ритм в объемной композиции ритм часто прим для
форм. силуэта, выр. динамику форм в направлении
вверх к центр. оси. Этот прием можно наблюдать на
многоч. примерах. Существенную роль ритм играет в
форм. объемной композиции, организуя направленность
движения зрителя. Характер развития ритмов мож. быть
разл.: каждая сторона объема тождественна ост.(вилла
Ротонда). Траектория развития метра может б.
горизонтальна и симметрична или ассиметрична
(динамичнее). Арх. композ. может строится на ритмах,
напр. к. отклоняется от горизонт, напоминая спираль.
14.Пропорция-соразмерность, опр. соотношение
элементов арх. формы друг с другом и с целым. С
матем. стороны пропорция-это равенство двух
отношений: а:b=a:d. В практической работе архитектор
имеет дело с пропорц. соответствием фасадов
(органического их соподчинения)-это достиг путем
подразд. их элементов на геометр. подобные части. При
анализе пам. арх. обнаружив. взаимосвязи гориз. элем к
вертикальным. При сочетании подобных фигур возник.
новые формы и новые отношения. В теории и практики
арх. исп. арифм (каждое послед. число больше пред. на
пост величину), геометр(каж. посл. число больше
(меньше) предыд. в одно и то же число раз), гармонич
(обр. арифметич. прогрессии) прогрессии. Золотое
сечение-Л.да Винчи,если длина отрезка 1, то его части
0.618 и 0,382. Ряд Фибоначчи: 1,1,2,3,5,8...(любой член
ряда равен сумме 2 предыдущих, а отношение соседних
членов приближ. к з.с. 0,618)
14. Арх.масштаб, масштабность, корректировка
масштаба Арх.масштаб-степень крупности членений по
отношению к целому. Благодаря а.м. по чертежу можно
понять значительность объекта и сравнить разл.
объекты. Масштаб в арх. есть соизмеримость
сооружений с человеком. Ср. размер фигуры человека-
нагляднейш. мера арх. масштаба. Масштабность-
наличие масштаба, соразмерного человеку.Т.е. здание
может быть гармоничным в своих частях, но не
соразмерным чел. Указатель масштаба исп. в
арх.композиции как видимая измерит единица.
Корректировка масштаба-масштабн. выразит зависит
от знания законов зрит. восприятия. форма
расчлененная кажется крупнее нерасч. Светлая
поверхность кажет больше, чем темная. Форма распол.
на малом поле или в окруж. малых объектов кажется
больше чем бы распол. среди крупных объектов. Вертик
формы и линии кажутся больше равных им гориз. И
если масштаб проектир. здания должен быть
значительным, то его размеры на чертеже будут
казаться меньшими, чем в натуре, а здание, масштаб, к
выглядит ест. на чертеже, окажется раздробленным. Для
правил. восприятия необх. учитывать его соотнош с
окруж простр. (Существ. недостаток собора Св. Петра в
Риме - отсутств. дальних точек обзора).
16.Тождестов. Нюанс. Контраст. Контраст- противоп.
в к-либо отношении. Нюанс-оттенок, тонкое различие в
чем-л. Тождестово-сост полного сходства, совпадения,
одинаков, идентич. Контрастным считают такое
отношение между сравнив. объектами, в к явно преобл
различие, нюансным-когда явно преобл сходство при
незначит. различии. Тождество, нюанс и контраст
играют форм, регулир роль в создании целостной арх.
композ, определяя меру отношений между др. средств
композиции. Контр-нюанс отношения опр. взаимод
между композицией и окр пространством, между
частями одной и той же композиции. Тождество, нюанс
и контраст присутствуют в каждом объекте
архитектуры, однако заметно проявляются в том случае,
если какое-то из них преобладает и приобретает роль
ведущего отношения в структуре формы.
17.Симметрия, ассиметрия, дисимметрия. Симметрия
-закономерное располож равных частей объемно-
простр. формы относительно друг друга. Располож
частей сим фигуры определ. сим преобразованиями:
отражение, поворот (вращение) и параллельный
перенос. Вспомог. геометр элементы (точки, линии и
плоскости), с помощью к осущ сим преобразования-
элементы симметрии. Ассиметрия- понятие, противоп
понятию симметрии. В асимметр формах элементы
симметрии отсут. Дисимметрия-это нюансное отклон
от симметрии. Д-я проявляется в асимметр. деталей или
их расположения в форме, к в целом симметрична(лист)
Эффектив. симметрии объясн тем, что она легко воспр.
Легкость восприятия симметрии (особенно зеркальной),
вызвана сим органов зрения. Целостность диссим форм
в сим их основы. Асимметр располож деталей в дисим
формах вносит элемент неожиданности и делает
композицию более живой. В асим. композ целостность и
заверш. достиг. созданием зрит. равновесия между разл.
формами. Сим и асим свойственны и функции сооруж,
тем процессам, к протекают в здании. Так, функции
зрелищных сооружений, мемор комплексов и других
сооруж, где есть сцена, зрит зал, гл монумент, могут
быть помещены в сим форму. Сложным функцион
процессам-асим форма, она более свободна для
изменений. Свобода и гибкость асим композ вызывали у
людей представл о демокр-и, раскрепощ чел.
18. статичность и динамика Динамика−это зрит
восприятие движения, стремител формы. Динамичность
делает форму активной, заметной, выдел ее среди др.
Статика -состояние покоя, равновесия формы,
устойчивость.Эта пара средств исп для выражения
степени стабильности композ формы. Она оценив чисто
эмоцио, по впечатлению, к произв на зрителя. По
степени зрит и физич стабил формы можно раздел на 4
вида:1.квадрат, прямоуг, параллелеп, полож на широкое
основание, куб,пирамида и т.п.( зрительно и физически
статичные формы,Композ из таких форм носит
монумент характер. 2.Физич статичные, но зрительно
динамич формы, с наруш. симметрией. 3. зрит статичн,
но физически частично динам формы. При этом их
композ в целом носит статич характер. 4.зрит и физ
полностью динам формы. Они типичны для форм некот
совр объектов. Иногда эти формы в действ перемещ в
простр или изм их структура. В композ им присущ
предельно динам характер. Статика и динамика могут
быть выраж располож элементов, цветом, пластикой...
19.Свет, цвет, фактура Для воспр. формы важно
направление падающего на него света. При изменяющ
напр освещ одна форма произв разн впечатл. (карниз
здания может давать тени разной глубины). Освещение
помогает выявить форму предметов, если свет рассеян и
теней нет, то рельеф теряется, форма выгляд. более
плоской. Восприятие также затрудняется при слишком
интенсивном освещ,т.к. резкий контраст света и тени
без полутонов. Фактура -строение, хар-р поверхности.
Контрастное противопоставл. материалов с разл.
фактурой часто исп. Фактура позвол. усилить
впечатление значимости отдел частей здания. В арх.
разных стран сложились свои приемы цвет. решения. В
северн. странах, где мало солнца(т.е. нет светотеневой
моделировки) исп. насыщенную гамму, в южных-
монохромную. Функции цвета в арх.композ: выделение
или нейтрализ отдельных элементов, объединение их в
целое или расчленение, декоратив акценты. Применение
выступ ли отступ цветов может зрит выдвинуть или
отодвинуть, изменить масштаб.
20. Ест. освещение и формообразование. Совр арх
свойственен учет ест освещ и ее влияния на формообр
сооружений. Н-р, еще в 30-е гг примен козырьки и длин
горизон и вертик ребра-жалюзи для защиты от солнца.
Сущ множество арх. элементов вып. эту функцию.
Особенно наглядно возд света на жилье. Стремление к
ест освещению накладыв рамки на группировку жилых
ячеек. на юге исп.атриумы, внутр дворы, исп пергол,
бол свесов кровли. На сев-восточн и южная ориентация
жилья, избежание взаимного затенения. На неблагопр.
стор горизонта выводят коммуник и второст помещ. Это
важно в школьном строит-днев свет опр. фактор композ.
21.Искусственное освещение и световая архитектура
Искусств. свет помогает выявлять особенности арх. не
только днем но и ночью. Освещение может быть
равномер, точечным, должно обеспечив прав тенеобраз,
соответств. цв. решению фасада, не слепить. Сущ. множ
норм расчета освещения. Светильники иск. освещения
отн. к МАФам, к. могут эффектно сочет с арх. Эстетич.
задачи неотделимы от созд комфорта. По хар-ру иск.
освещения: 1.Помещ, рассчит на дневн освещ 2.Помещ
с преоблад иск освещ 3.Рассчит. только на искус
освещение. Свет арх: иск. освещ позвол созд своеобр
арх. эффекты, полность измен или дополн облик здания
свет реклама. Иногда иск. освещение противоречит ест
формообраз. Н-р, распр. прием подсветки памятников
искажает их композиц. замысел.Освещение фонтанов.
22.Основные виды композиции Арх сооружение-это
простр, опр образом организ и заключ в соответ
объемную форму; Т.о. осн компон арх среды:
пространство; объем, форм простр; поверхн, форм
объем и пространство. 3 осн вида композиции: простр,
объемн и фронт. Простр- преоблад простр над
элементами, форм его. В такой композиции зритель
воспр и оценивает качество простр решения, а не
элементы, организ пространство. Объемная-имеет
относит равномер развитие по 3 координатам (или с
преоблад вертик координаты) и хар-на замкнутостью
поверхн элементов. Объемная композ воспр при
движении зрителя вокруг нее. Фронт- хар-ся развитием
по двум фронт координатам, гориз и вертик, с подчин
глубин координатой. Ф.к. восприним зрителем при
движении вдоль нее или по напр к ней фасады зданий,
обращ к пространствам улиц и площадей, рассч на
восприятие со стороны. На практике бывает, когда
послед перестройки измен первоначал композиц кач-ва
сооружений. Так, собор Св.Петра в Риме-типичн объем
к.-"утратила" свою объемность после тесной застройки
простр вокруг него и сооружения огр портика на гл.
фасаде, восприним как фронт композ, обращ к площади.
23.Фронтальная композ. Условия фронтальности
Признаки: 1.Развитие арх. формы в осн. по 2 координат-
вертикали и горизонтали; глубин коорд. подчинена.
2.Рассчит. на восприятие только спереди, при движении
вдоль композиции или по направл. к ней. Примеры:
фасады зданий, обращ к простр. улиц и площадей, гл.
фасады мемориал, производств сооруж, ориентир. на
преимущ. единств направл. для восприятия. Условия
фронтальности: 1.Отношение между высотой и
шириной формы. Нюансное отнош между протяжением
по горизонт и по вертик. 2.Форма силуэта (прямоугол.
силуэт). 3.Горизонт и вертик членения. 4.Располож
элементов в одной плоскости либо с незнач. смещением.
5.Уравновеш ее комп по геометр. виду, цвету, фактуре.
24. Объемная композиция. Условия объемности
Признаки: Развитие арх. формы по всем 3 координат;
Относител замкнутая поверхн, организующ движение
зрителя вокруг нее. Варианты о.к.: 1.к., представл.
собой относительно замкнутый объем; 2. к, предст.
комплекс нескольких относительно самостоятельных,
но сочлененных геометр. тел. 3. Сочетающие несколько
отдельно выполн, но соподчиненных форм. Условия
объемности: 1.Равенство измерений по 3 координатам;
2.Вид поверхности формы. Ясность восприятия композ
лучше, если композ в плане многоугол или криволин,
зритель получит возможн наблюдать больше "граней".
3.Положение формы по отнош к зрителю: 1.Поворот
формы относит гл точки 2.Смещение линии горизонта
создает большую степень выявления объемности. 4.
Чередование умеренно освещ и затененных граней.
5.Гориз членения форм. 6.Пирамид хар-р формы
объекта со ступенчатой расчленен массы или сопост
массы верхнего пояса объема с простр. развитой нижней
его частью, или сопост объемов разного геометр вида.
7.Размещение одинаковых форм вокруг объема.
25.Глубинно-простр. композиция. Условия
глубинности пространства. Признаки: Развитие арх.
формы по 3 координатам; доминир пространства над
форм. его элементами; соответст условия визуал
восприятия, к. созд только при движении зрителя вокруг
нее и через нее в нескол направлениях. По принципу
организации: 1.Неогранич пространства, сформир.
вокруг одного или нескол арх. объектов. 2.
Пространства, огранич разл. элементами по периметру.
В зависим от соотнош по 3 координатам: Равноразм;
Глубин; Фронт; Вертикал. Условия пространственности:
1.Возр выразительности пространства при увеличении
его глубины по отношению к ширине. 2.Соотношение 3
измерений огранич пространства. 3.Располож гл формы
на посл плане задан пространства-глубинность раскр
лучше всего. 4. Установление промежуточных делений
способс усилению глубинности. 5. Влияние линейной
перспективы: а)направл. горизонт членений на огражд
поверхностях в глубину; б) налож формы на форму.
26.Выявление объемно-простр. форм (фронтал,
объемной,простр) Фронтал форма может иметь
следующие особенности: соотнош ширины поверхн к
высоте-высота=ширина (или почти=); поверхн вытянута
по горизонтали, по вертикали. Поверхн в плане:
прямолинейн или циркул кривая, ломаная, сложн
кривол форма, образ сочетанием прямолин и кривол
участков. Силуэт: сим или асим, по очертанию от
прямоуг до более сложных. Наиболее типичен для
фронтальной поверхности прямоугольник. Положение
плоскости по отношению к зрителю: вертик, наклон на
или от зрителя. Объемная Форма: 1) соотнош сторон:
грани по 3 коорд равны или почти равны (куб, параллел,
шар). Преобладание вертик коорд над др, преобл гориз
коорд над вертик; 2)в плане форма может быть: простой
геометрич фигурой, сл очертания; 3) положение в
простр гл оси формы: вертик напр, гориз и наклонное.
Форма может быть усложнена применением поверхн
различной кривизны: сферич, двояковыпуклой и т.д.
Простр. форма: сопоставление однотипных и
разнохаракт форм поверхн; создание силуэта композ и
перспектив планов; располож элементов, огранич
простр по периметру; расчленение простр и введение
членящих элементов, что позвол получить зрит отсчет в
простр; членение элементов и их пластическое решение;
исп различных методов выявления пространства.
27.Композиционный центр.Пространственная среда
К.ц-гл часть арх. объекта, подчиняющ себе все ост его
элементы. Положение к.ц. опр общий характер
композиции. К.ц. должен привлекать внимание. Центр
выдел освещённостью, цветом, укрупнением изображ,
контрастами и др. средствами. Придум множество
вариантов композ построения картины, когда центр
композиции смещается в любую сторону от геометр
центра холста. Выдел гл в композ связ с особен зрит
восприятия человека, фиксир свое внимание на сильном
раздражителе (движение, свет эффекты, контрасты
тоновые или цвет, контрасты величин, форм). Есть еще
одна особен зрения: взгляд человека останавл на к-то
объекте в пределах ср части. Глаз четко видит только в
опр радиусе и смутно восприн предметы, наход вне
района фокуса. Т.о. человек ясно видит то в
пространстве или на плоскости, на что направлен фокус
зрения. В композ очень редко завязка берется в
геометрич центре. Наиболее ценной явл та композиция,
от к. нельзя ничего отнять и ничего прибавить.
28.Арх. бионика. Композ. принципы формообразов.
Арх. био́ника- ветвь бионич науки о прим в архитектуре
принципов организ, свойств, функций и структур живой
природы, т.е формы живого в природе и их арх. аналоги.
В строител ярче, чем в к-л др сфере деятельности
человека, видны первые шаги бионики. Арх бионика не
предполаг копир форм жив природы: в арх исп законы и
принципы формообраз наиболее гармонически сформир
функцион структур в органич мире. Принцип сопротивл
конструкции по форме, к проявл в складчатых листьях,
в закручив в спираль или в трубочку листьях и
лепестках растений, приним др простр форму, нашел
широкое применение в совр стр-ве. Складчатые констр,
образов из плоских поверх, просты в изгот и в монтаже
и перекрыв большие сооружения. Паутина-прообраз
конструкции моста на длинных гибких тросах, положив
начало стр-ву подвесных мостов. Ученые обнар:
распределение силовых линий в конструкциях
Эйфелевой башни и в берцовой кости человека
идентично, хотя инженер не пользовался живыми
моделями. исп принцип конуса, как деревья с пышной
кроной-Останкинская телебашня. строение стебля
пшеницы разработан - высотные здания, у которого
основание более узкое, чем средняя часть. В совр
постройках толщина купола миллиметры-оболочека-
скорлупа-Скорлупа страусиного яйца. капители в виде
цветков лотоса и папируса. Японская национ.
архитектура в разрезе напоминает ель. арх. Гауди: парк
Гюэль- мотивы живых форм (мотыльков, змей), дом
Баттло-морское чудовище, балконы похожи на рыбьи
головы, черепица как чешуя. Ле Корбюзье.
29.Историч предпосылки развития арх. бионики.
Биоурбанизм. На протяжении истории человек сознат
или интуитивно обращ к жив прир, к помог ему решать
разл проблемы. По мере удаления чел от своих жив
предков процесс исп законов формообраз жив природы
менял свой характер и границы. 3 хронологич этапы: 1.
наиболее древний (стихийное исп средств жив природы
и результатов деят животных, птиц и насекомых в
создании убежищ – гнезд и шалашей); 2. от начала форм
архитектуры как искусства и до XIX в. Несмотря на бол
протяж этого периода по времени, все промежуточные
ступени объед одной основой-принципом подражания
природе (исп форм природы с декор целями и копир
внешних форм природы. Примером могут служить
колонны египетских храмов, коринфские и ионические
капители колонн греческих храмов; образно худ приемы
форм в русских храмах; капители колонн и весь их
строй как подражание мотиву леса в готических
соборах,. нервюры покрытий готических храмов
выполняют функцию, что и нерватура (прожилки)
зеленого листа дерева); 3. к XIX в.-н XX в.-«модерн»
(бурное развития биологии и успех строит техники,
применение новых простр констр, напом природные,
исп биоформ в дек целях. Биоурбанизм- Биогород.
Множество функц проблем связано с важной для
человека проблемой- форм благопр среды. Установл
биофункцион предпосылки обусловлив ряд формообраз
предопределений: изогнутые линии планов, асимметрич
их располож, строительство общ сооружений,
индивидуализ жилых единиц в форме террас, сужающ
кверху, цветовая обработка объектов как по отношению
к их высоте, схеме трансп линий, так и числу подобных
элементов.
30. Тектоника сооружений-худ выраж работы констр и
материала. Арх формы становятся тектоническими,
когда они входят в единую систему, форм худ образ на
основе выявления структурных особенностей и работы
материала данной конструкции. Конструктивн. система
зданий должна быть худ. осмыслена. Еще в античности
зодчие преобразовали сочетание вертикал опор и
лежащих на них балок в гармонич систему арх. ордеров.
Тектоника сооружений возник из конструкции и работы
материала и неотделима от них.
31.Понятие тектоники в архитектуре. Агализ
тектонич. средств на примере арх. ордера и стеновых
констр. В арх тектоника-худ выражение работы констр
и материала. Тектоника сооруж возн из констр и работы
материала и неотд от них. ТЕКТОНИКА СТЕН К.
Стена-массивн констр, огражд и расчлен простр, воспр
нагрузки. Пластика дерев стены опр подбором брёвен.
До изоб косяка, окна в стене вырубал лишь в полдерева,
т.к. полная прорубка неск рядов брёвен ослабляла стену.
С изобрет-вырезка вертик окон. Обрамл проёмов,
наличники , ставни, коньковый брус-все эти арх детали
собир в одно худ целое бревенчатый сруб и кровлю и
становятся самост тектонич элементами. Русские
северные избы и дерев церкви, альпийские дома
Швейцарии и Австрии представл замечат образцы
тектонически соверш сооружений рубленной бревенч
констр. В арх широко прим кладка стен из кирпича. По
мере распростр ж/б перемычек, перекрыт, организ
проёма уже не огранич. прочностью матер стены.
Увелич размеров элементов кладки стены привело к
разв крупноблоч строит. Дальн укрупнение элементов
стены опр переход к крупнопанел стр-ву. ТЕКТОНИКА
ОРДЕР СИСТЕМ Ещё в древности люди примен дерев
каркас для строит шалашей. Самая др конструк система
-стоечно-балоч система (неолит). Но жилища того
времени еще не были худ осмыслены. Пост осмысл
привело к раздел на опорные столбы и балки. В
древнегреч арх стоечно-балочная конструкция -ордер,
осн части: колонна и архитравн перекрытие. 3 ордере:
дорич, ионич и коринф. Все 3 ордера имеют одни и те
же сост части-колоны, антаблемент (система венчания),
стилобат (ступенч основание). Колонны- это опоры,
поддерж антаблемент, они заверш капител. Верхн часть
капители покр плоской плитой- абакой, к приним
тяжесть перекрытия. Капитель, явл переходом от ствола
колонны к антаблементу, служит для организ конструк
и зрит связи между ними. В эпоху Возрожд постр
ордера было канонизир.
32.Тектоника деревян и каменной стены Стена-
массивная конструкция, огражд и расчлен простр, воспр
нагрузки. Деревян: пластика д.с. опр самим
материалом-бревнами. Перерубы торцов бревен созд
характер обрамление торцов стены. Бол знач имеет
проем. До изобрет косяка-окна выруб лишь в полдерева,
т.е высота окна=высоте бревна. С появл косяка-вырез
вертикал окна и обрамление, к раньше было только
констр станов самост тектонич элементом(резные
наличники и ставни). бревенчатый фронтон явл
логичным заверш торцовой стены. Каменная: огр вклад
в разв тектоники к.с. внесла античность. В греч храмах
стена членилась в соотв с изменением своих констр
качеств. Вел камней завис от размера постройки. Стена
пост облегч кверху. Градация размеров камней. Больш
знач для выявления тектоники имеют проемы. Несущ
способн перемычки опр ширину проема. Две-й проем
часто имел и карниз, к появ как защита от дождевой
воды, стекающ по стене.(а потом как декор). "классич"
заверш системы кам кладки разраб в Италии. Размеры
кам блоков по высоте уменьш. кладка из кирпича:
массив стены часто расчлен, разная кладка,
однородность. Системы гориз членений этажей отраж
распред тяжести, пластически обогащенная стена зрит
кажется более легкой. Стены криволинейные.
33.Тектоника простр конструкций технич прогресс,
создание ж/б, прим в строительстве стали. эффектив
материалов откр перед арх бол возможн. Эффектив
простых констр- ж/б складок, характ тем, что они могут
выдерж нагрузку, многократно превыш собств вес.
Простота и эффектив складчатых констр позв примен их
для покрытий бол пролётов, а также в рамных и стен
констр, когда для них необход лёгкость и прочность.
Исп прочн матер в форме оболочек двоякой кривизны
или скорлуп. Полусфера и цилиндр - формы широко
прим в совр арх. Исп свойств стали не только на сжатие
и изгиб и на растяжение позв созд лёгкие подвесные
констр, к могут перекрывать огром пространства при
min кол-ве опор. возн новая арх форма- лёгкая и
изящная. С развит простр констр открыв возм созд форм
более сложных, чем доступн элементар геометрии.
34.Исторические концепции арх формы Для каждой
культуры и цивилиз хар свои арх формы. 7 чудес света,
Стоунхендж, Собор Св Петра в Риме, Эйфелева Башня,
небоскребы Нью-Йорка, Оперный театр в Сиднее. Арх
формы не перенос из одной эпохи в др, а кажд эпоха
созд свои арх. образы, к выр идеи общества. Историч.
формы: Конс древнеегип пирамид сам прост, прочная
и устойчив. стоечно-балочная сист, ее прототип -
дольмен (гориз камень лежит на двух вертик. поставл)
Назнач дольмена до конца не выяснено. дольмен
перерос в кромлех-сооружение для жертвопринош и
ритуал торжеств. Стонхендж (Англия) 20-17в до н.э.
Остав придать кам столбу кромлеха форму лотоса или
женской фигуры-коры и с-б констр преврат в произвед
искусства. С-б констр проигр пирамиде в устойчив и
распред веса, но она созд внутр объемы- шаг вперед. Гл
недостаток: камень плохо работает на изгиб. Поэтому в
храме Амона в Карнаке лес колонн. Но камень хор раб
на сжатие. Это св-во дало жизнь новой арх конструкции
арке,затем и своду. Арочно-сводчатая констр позв
римл возв гигант сооружения-Колизей.3 яруса арок явл
необход элементом его констр и частью его арх формы.
+арочные водоводы-акведуки. арки и своды-революция
в арх. Рим арки, своды и купола были неизменно
полуциркул. С появл ароч-сводч констр в арх прямых
линий пришли окружн, сферы и круговые цилиндры.
Стрельчатая арка по сравн с полуциркул явл более
соверш констр: вызывает меньший боковой распор,след.
меньший расход камня. Стрельч арка более сложн
геометрич формы. Совр арх подтв закономерность
усложн арх.форм. Стрельч арка привнесла: 1. нервюры-
кам ребра, несущ части свода-распалубки, они воспр
осн нагрузку. И констр стала более гибкой. Т.о.,
нервюры-прототип совр каркасн констр. 2
контрфорсы и аркбутаны-гасили боковой распор от
стрел свода. (собор в Амьене, Реймск собор, Кельнский)
Переклик готич констр с совр арх констр, у к нагрузку
взял на себя тонк ж/б каркас, а стены стали стеклян. 19
век-«железн"- Эйфел башня(312м), вдвое побила пир
Хеопса по выс. 20 в-век ж/б-вызов клас тектонике. Кажд
культура оставл в истории свой след в виде арх.
35.Форма, цвет, пространство Античности Форма:
Ордер-худ. оформл стоечно-бал констр: дорический,
ионич и коринф возн в Др Греции, тосканс и композит -
в Др Риме. Пространство: атриум-внутренний двор, в
который выходят все остальные помещения дома.
Греческие храмы: в плане прямоугол, со всех сторон
обнесенной колоннами (периптер- 1ряд колонн, диптер-
2). храм Аполлона в Коринфе, храм Артемиды в Эфесе.
Римские храмы прямоуг формы с портиками воздв на
высоких платформах с лестницей. Также примен
ротонды-кругл храмы. Изобретение арочно-сводчатых
констр. Колизей: нижний ярус- полуколонны дорич
ордера, во 2-ионич, в 3-коринф. Гл 4 цвета, соотв
воздуху, огню, земле и воде: белый, красный, черный и
желтый. Антич гармония требов присутс в композ
контрастов разл рода -светлого и темного, хроматич и
бесцветного (пурпурного и белого, красного и черного).
Яркий цвет и резкие контрасты счит варварством. В
цвете больше ценилась смешанность, чем чистота. По
принц антич гармонии: уравнов цв композ: насыщ пятна
заним по площ до 1/6 ее части; ост-менее насыщ цвета.
36.Символизм Средневековья. Период господств
церкви. Для среднев человека всё видимое было, его
символом высшего мира. Романский стиль: Квадрат-
символом земли, а круг-неба, выр идею вечности,
бесконечности и совершенства. Обе эти фигуры в
основе плана собора и очертаний фасада. 3-частное
деление (нартекс, неф, алтарь) соотв представл о
единстве Божеств, ангел и человеч бытия. возник
аналогия с Троицей и с триадой чел (дух, душа, тело).
Двучленное деление тоже имело идеологич оправдание:
небесн и земное прос-во, душа и тело человека. Восток
храма знаменовал рай, запад-ад. Сев сторона ассоциир
со смертью, мраком, злом. Южная-посвящ Новому
завету. План церкви обычно имел форму креста-символ,
соед небо и землю. В верхн частях храма изобр небо, в
нижних-земля. Декор пола имел символ знач-часто
помещ изображ лабиринта, как сложность пути к Богу.
символ форма портала-полукруг арки-символ неба, а
прямоуг двер проёма-символ земли. Готика:.бок стены
как образ Ветхого и Нового завета; столбы и колонны
как апостолы и пророки, несущие свод; порталы-как
преддверие рая; интерьер, ослепител сияющий, символ
небесн рай. Возведение: фундамент- со смыслом Св.
писания, а воздв на нем храм-бож премудрость. По церк
учению, чел-во дел на свят и греш-ов. Собор Парижской
Богоматери: на фасадах много скульп: химер, горгулий.
37.Арх. школы 1900-1935гг ВХУТЕМАС (Высшие
худ-техн мастерс). Осн идея их создания был отход от
академич методов обучения, введ нов сист организ инд
мастерских. Кажд студенту предост право учиться в
мастерской избран им руководителя, студенты могли
также участв в органах управления. В методике и
программах ярко прояв идеи худ авангарда. Воплотился
новый стиль-конструктивизм. выпускники-мельников,
черихов, веснин, леонидов. Ба́ухаус-Высшая школа
строит и худ конструирования. основана Анри Ван де
Вельде. Директора-Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ.
Арх-ведущ напр в дизайне. цель: удовлетв массов
потребн населения и стремиление сделать промышл
товары красивыми, доступ по цене и макс удобными.
Голланд худ группа «Стиль» считали, что постройка
выраж как пластич образ, как бы вздымающийся над
землёй. оказала огр влияние на архитектуру 20в через
Баухаус. Особенно прояв в работах В.Гропиуса, Миса
ван дер Роэ, Ле Корбюзье.
38.Композиция как профессиональный способ
мышления архитектора. Творч деятельность арх-ра
сост в организации опр пространства для разнообр
потребн. Среди всех проблем и композиция, т.е.
проблема созд гармоничн, худ-выразит образа. именно
композиц творчество придает деят арх-ра худ окраску.
Конечно арх форма связана с функцией, но это не означ,
что форма полностью ей огранич. Также форма зависит
от констр, однако необязат это должна быть прямая
связь. Т.е. арх. форма облад самост-ю, благод чему возн
множество вар-в решения одн и того же сооруж. Т.е
поиск нов арх. форм-творч процесс, но он не формален,
он не отрыв форму от содержания. Арх. композиция
должна помочь арх-ру в тонкостях формообразования.
43.Композ и вопросы стилеобразования 1пол 20в.
Гл арх не знала кризиса, подобного живописи (т.к.
бурное развитие техники, рост городов, послевоен
восстан работы). Арх 20 в. хар нов строиматериал (ж/б,
цемент с разл наполнит, сталь, бетон) применение к
привело к поиску новых стилей. Эклектика конца 19
теряет свое значение. На смену ей пришел модерн, суть
к: соед рацион конструкций, с примен совр строиматер.
противопоставл старой арх новой, оригинал формы,
применение ассим решений в группировке объемов и
арх деталей, абстрактные и растит мотивы (вьющ цветы,
водоросли). Применение сборного железного каркаса в
строительстве и ж/б совершило переворот в арх.
(Эйфелева башня) Арх- Макинтош, Салливэн, Ф.-Л.
Райт«Дом над водопадом». Новая арх школа - баухауз
центр арх деятельности в Германии. «функционализм»
(геометриз форм и контрастные сочетания гладких стен
с бол плоскостями зеркального стекла, черты
экспрессивности и романтики). Ле Корбюзье, «Дом-это
машина для жилья». Конструктивизм 20-30
Простота и целесообразность – вот их девиз. Они
отказались от любого проявления показной роскоши.
40. Чернихов. гл внимание-на графику композиции.
отождеств композ с конкретной функцией, индустриал
обществ или жил) Арх оказыв на человека огр
воздействие, форм представление о красоте окруж
предмет мира. Ясность и конкретность черно-белой
графики способ чистоте восприятия, направл внимание
на суть. Важен и метод изображ арх композиции:
большинство перспектива с птичьего полета. Цвет-
средство организации выражения пластики, выявления
формы, структуры, функции сооружения а.к.
Применение цвета в индустр арх резко отличается от
гаммы общ и жилых комплексов. Особенности:
сочетание рисунка с вычерч деталей изображения,
делает архитектуру единственным предметом
изображения для чистоты восприятия, помещает ее в
условную среду, очищенную от каких-либо других
деталей. Несмотря на отсут людей, пейзажа, масштаб,
соотношение с человеком ощущаются четко и ясно. Это
достигается за счет необходимой деталировки формы,
ее членений на этажи, проемы, элементы конструкций.
41.Леонидов.-радикальный конструктивист. Чистые
формы, повышенная эмоциональность Нет также
отрицания прежних форм. работает с принципом, осн.
на простр пересечении прост геометр объемов (проект
Института Ленина). Наблюдения за свободным ростом
мира леса и по аналогии форм архитектуры приводят
включению в проектирование таких аналогов, как
амеба, растение, кристалл. исп в своем творчестве
формы и образы антич арх. Созд образ идеал города–
город Солнца. С годами измен его графика от формал к
более реалистичной с окр средой и реал ракурсами.
42.Мельников. новатор в области архитектуры, отрыв в
новаторских поисках от современников, не кладывался
в рамки. Его приемы-упразднение категории тяжести,
растворение, вымывание массы из определенной,
геометрически очерченной формы, замена ее на
развернутую форму. Диагональная лестница, диагональ,
как основа здания, а не фасад, слияние экстерьера и
интерьера, легкие консоли (клуб Русакова), трансформ
пространства. Напряженный конфликт композиционных
сил. Взрыв, молния Перуна. Мастер разрушает историч
образы, прежние формы.