Шенер Ф. Кружево. Технология ручного и машинного изготовления
Подождите немного. Документ загружается.
-
Enzyklopiidie der Spitzentechniken
Friedrich
Sсhбnег
SP1TZEN
2.
AUFLAGE
.
MIТ
517
BJLDERN
' , •. ' , . '1 .#,'. ;
УЕВ
Fachbuchverlag
Leipzig
Ф.
ШЕНЕР
.37.2
Ul47
КРУЖЕВО
ТЕХНОЛОГИЯ
РУЧНОГО
И
МАШИННОГО
ИЗГОТОВЛЕНИЯ
.--~
~b
DCD
Москва
Легпромбытиздат
1990
ББК
37.237
Ш47
УДК
677.026.5
Шенер
Ф.
Кружево.
Технология
ручного
и
машинного
из
готовления.
-
М
.:
Легпромбытиздат,
1990. - 288
С.:
ил.
-
ISBN
5-7088-0168-9.
Ш47
Изложена
т
е х н
о
л о
г
и я
изготовления
различных
видов
кружев
ручным
и
машинным
способами
.
Даны
рисунки
и
схемы
кружев,
подробно
описаны
инструмент
и
приемы
вязания
кружев
ручным
способом
крючком,
на
спицах
,
с
помощью
челнока
,
на
коклюш
ках
.
Содержатся
сведения
об
изготовлении
кружев
на
машине,
прив
едено
описание
технологии
и
оборудования
.
Для
широкого
круга
читателей
.
Представляет
интерес
для
работников
т
екстильно-галантерейной
и
швейной
промышлен
ности
.
30020\0000-076
ББК
37.237
044(0\
)-90
Ш
76-90
ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ
ИЗДАНИЕ
ФРИД
РИХ
ШЕ
НЕ
Р
К
р
у
ж
е
во
.
Технология
р у
чно
го
и
машинного
изг
от
овлени
я
Сд
а
н
о
в н
аб
о
р
22.11.89.
П
о
дп
и
сан
о
в п
еч
а
ть
Р
ед ак
тор
И
.
С
.
Тарасова
25.07.90.
Ф
орм
ат
60
х
90' / " .
Б ум
а
г
а о
фс
е
т
Художественный
редактор
н а
я
H. I.
Л
н
те
рату
р
на
я
г
арннт
ур
а.
Оф
с
е т
.
В.
В
.
Зеркаленкова
О
бъ
ем
18.0
п.
л
.
У
ел
.
п
.
л
.
18,0.
У
ел
.
кр
.
ютт
.
:18,0.
~
'"
..
", Д
.
л
.
18.98.
Т
нр
а
ж
6000
0
3
К3
.
Технический
ре
дактор
М
.
Е.
Черен
к
о
н
а
З
а к
аз
652 . Ц
е
н а
,
р.
60
к
.
Корректор
А
.
И
.
Гурычева
_ ,
.....
....••
·
t
'
.'II
'
~
'
T B
O
«
J}
е
l '
К
Ll
Я и
р
о
м
ыш
л
е
и
ио
с
ть
н
б
ы
товог
_ _
~
~
11
N2
...
I
.М;
._ ", ' ,,' -
'-
)
:.\
\,-,
4i~
]
Y
ив
а
"н
е
.
113035.
М
о
с к в
а
. I
·Й
К
а
даш
си
с
ки
й
ИБ
, . " .11
<.1
11
~.
п
ер
.
,
д
.
12
1
L
1.
~
· ~
.._.
о
6Ji '1U
'(
: O
~
C.
'{) r.
'А
)
:,. \.:
~
УЕВ
Fachbuchverlag Leipzig,
\
--_
._-
-----
..
1982
©
Перевод
на русский
я
зык
.
Е
.А.
К
а
з
а н
с
к а я
,
1990
©
Шенер
Ф
.,
1990
ISBN
5-7088-0168-9
ПРЕДИСЛОВИ
Е
Текстильное
кружево
представ- тов
ления
(ручной
или
машинный)
ляет
собой
выразительную
и
со-
имеет
решающее
значение
для
кру
вершенную
форму
текстильных
из
-
жев
,
на
первый
план
выдвигаются
делий
,
Со
времени
своего
возникно
-
основные
виды
переплетений
и
со
вения,
более
300
лет
тому
назад,
зданные
путем
их
модификации
оно
с
лужит
модным
украшением
производные
.
Они
со
здают
свое
одежды
и
частью
интерьера
.
Одна
-
образие
рисунчатых
эффектов
кру
ко
вследствие
особенностей
разви-
жев,
их
структуру
и
орнаменталь
тия
кружевного
производства
об-
ное
оформ
ление
.
Особенностям
щее
на
учное
описание
кружева
переплетений
в
книге уде
ляется
'
к
а
к
текстильного
изделия
с
едины-
главное
внимание
.
ми
при
знаками
и
делением
на
типы
В
ре
зультате
систематизации
ос
и
виды
до
сих
пор
отсутствует.
новных
присущих
кружеву
тех
Например,
имеются
руководства
по
нологических
особенностей
во
зник
выполнению
кружев
ручной
рабо
-
ла
эта
книга
о
кружеве
.
В
ней
ты,
а
также
исследования
их
исто-
сделана
попытка
перечис
лить
сло
рического
возникновения,
но
без
жившиеся
термины
и
сформулн
прослеживания
их
общих
особен-
ровать
их
определения,
иск
лючить
носгей
.
В
литературе
по
текстиль-
противоречия
и
путаницу
в
поняти
ному
производству
встречаются
не-
ях.
Подобные
яв
ления
расцвели
многочисленные
публикации
о
кру-
особ
енно
пышным
цветом
на
ниве
жевах
с
многочелночных
и
осно
-
модных
журналов,
стиль
и
выбор
вовязальных
машин,
другие
же
слов
в
которых
нередко
обусловлен
способы
выработки
машинного
погоней
з
а
дешевым
эффектом
.
кружева,
насколько
нам
известно,
Данная
книга
не
является
ни
не
освещались
вообще
.
типовым
исследованием,
ни
сбор
Попытки
сформулировать
поня-
ником
образцов
кружевного
искус
тие
«
к
р
у
ж
е
в
о»
до
настоящего
ства
.
И
зложение
способов
выра
времени успехом
не
увенчались.
ботки
ручного
кружева
также
не
Эта
книга
написана
для
того,
предна
значено
с
л
ужить
р
уководст
чтобы
заполнить
существующие
в
вом
д
ля
конкретной
д
е ят
е
л
ь
н
о
с
т и
.
текстильной
литературе
пробелы,
Эта
пос
ледняя
задача
остается
устранить
имеющиеся
противоре-
для
любителей
рукоделия
.
Описа
чия.
для
достижения
этой
fе:ли
ние
машин
,
сырья
и
процессов
от
необходимо
дать
'
однозначн?е
~
И'
.'"
д
ел
к и
,
.
т
.
?
Ж
е
,
н
е
претендует
быть
полное
определение
понятия
:~
<KPY-
ц,с
.ч,ер'пывающим
и
является
только
жево
» с
общими
для
всех
~идов:
информативным
.
Глубокое
обсу
признаками
.
Это
позволит
сdздать
ждение
данных
предметов
выходит
единую
систему
для
деления
'
в
с е
х
за
пределы
вынужденно
ограничен
кружев
на
группы
,
в
которой
каж
-
ной
задачи
.
'
дый
вид
кружев
займет
подобаю
-
Но
и
в
этих
рамках
пред
лагаемый
щ
е
е
место
.
Так
как
способ
изго-
материал
может
оказать
помощь
5
любител
ям
рукоделия,
лицам,
изу
чаю
щ
им
как
ие
-л
ибо
отрасл
и
кр
у
жевного
прои
зв
одства,
дать
крите
рии
р
а
з
л
и
ч
и
я
персона
лу,
з
анимаю
щемус
я
торговлей
кружевом
.
Н
е
последняя
з
а
д
а
ч
а
автора
-
за
воевать
для
кружева
новых
др
у
з
е й
.
О
с
об
у
ю
благодарность
за
под
де
р
ж
ку
в
разработк
е
те
о
р е
т
и ч
еск о
го
обоснования,
техно логии
изго
товле
ния
бобинетовых,
в я
заных
и
кокл
юшечных
кружев
автор
выра
жает
сл
е
д
ующим
специалистам:
Хайнцу
Ор
те
лю
(П
лау
эн)
;
К
ла
у
с
у
Зайд
елю
(Плауэн),
Руди Р
енцу
(Тройен)
,
Ю
р
г
е н
у
Д
ресс
елю
(Фалькенштайн)
,
Эдгару
Фр
и
т
ц
у
и
Райнеру
Ге
з
еке
(
Об
ер
т
схаузен
,
под
Ф
р
а
н
к
ф
у р т
о
м
-
н
а
-
М
а й
н
е
)
,
Б
и
р
г
и
т
Дитрих
(Аннаберг
-Б
уххо
льц)
и
Гартфриду
Штрейбе
лю
(Пла
у
эн).
Автор
также
выражает
благо
дарно
сть
организациям,
предоста
вившим
в
его
ра
споряжение
часть
и
л
лю
страций
:
Школе
инженеров
текстильной
техно
л
огии
в
Рай
хенбахе
,
Музею
художе
с
твен
ных
рем
ес
е
л
в
Лейпциг
е
,
Фогтла
н
дско
му
м
у
з
ею
в
Плау
эне
,
Музею
ху
дож
ественных
промы
слов
в
Праге,
фирме
«1(.
Майер
»
в
О
б
е р т
с
х
а
у
з
е
не
,
М
уз
ею
п
р о
м
ы
ш
л
е н н
о
с
т и и р
еме
сел
в
Санкг-Галле
не
,
предприятиям
народной
с
обств
енности
«
Пл
а
у
не
р
Шпитц
е
».
«
П
л
ау
н
е
р
Гардинен
»
и
«
П
оз
а
м
е н
т
е
н
унд
Эффектенверке
»
в
В
ерхних
Ру
дны
х
г
о
р а х
.
1. СОДЕРЖАНИЕ
И
ФОРМА
«
З
е
м
п е р
опреде ли
л кр
ужево
как
до
лжно
пока
за
ть
,
что
дл
я
опре
де
цв
ет
х
удо
ж
ественного
п р
о
м
ы
сла
»
.
ления
су
щ
н
о
с
т
и
кружева
решаю
Этими
сл
о
в
а
м
и
Мориц
Дрег
ер
,
ще
е з н а ч
е н и е
им
е
ет
н
е
спо
соб
вероятно,
наиболее
з н
а ч и
т
ел
ь н
ы
й
прои
зводства
и
даже
не
ви
д
пере
исследова
те
ль
в
облас
ти
круж
ева,
плет
ения,
а
форма
и
сод
ержание
.
начинает
с в
о
ю
кн
и
г
у
«
И
с
т
о
р
и
я
развития
кружева
»
,
опуб
ликован
1.1
ную
в
19 10
г
.
С
эт
и
м
можно
т
ол
ь
к
о
со
г
ласиться
,
не
забывая
,
ПОНЯТИЕ
«
I(
Р
У
Ж
Е
В
О
»
о
днако
,
и
о
нынешних
кружева
х
,
и
згото
вляемы
х
на
машинах
.
Так
Н
е
сл
е
д
ует
ожидать,
ч
то
пос
ле
к
ак
последние
появились
лишь
в
необходимых нам
рас
суждений
о
кон
це
19
в
.
,
до
лжн
о
бы
ло
пройти
сущно
сти кр
уж
ева
удаст
ся
строго
еще
много
ле
т
,
прежд
е
чем
и
х
при
-
.
и
вс
е
сторонне
ограничит
ь
это
з
н
ал
и
ес
ли
н е
равноцен
ными,
то
,
понятие
.
Границы
эти
,
как
б у
д
ет
по
крайней
мере,
тожд
ественными
дока зано
дал
е е
,
нечетки
,
а
пере
кр
ужевам
р
учной
выработки
.
ходы
ко
м
н
о
г
и
м
д
р
у
г
и
м
ви
да
м
тек
Почти
в
с е
ав
торы
т
руд
о
в
по
и
с
сти
ль
ной
прод
ук
ции
выраж
ены
не
с
л
е
д
о
в
а н и
ю
кр
уж
е
в
'
относ
ят
и х
ясно
.
Е
щ
е
Мориц
Дрегер
о
тме
ти
л
и
ск
лючите
льно
к
об
ла
с
ти
х
у
д
о
жес
т
в
сво
ем
у
п
ом
и н а
в
ш
ем
с
я
выше
в
енных
р
емес
ел
.
Эт
о
понятно
,
если
труд
е
,
ч
то
как
все
и
сторически
вспомни
ть,
что
данно
е
те к ст
ил
ь
н
ое
во
зник
ш
ее
к
ру
же
в
о
это
неск ол
ь
ко
и з
де
лие
заинт
ересова
ло
исследова
неч
етко
е,
н
о
т
ем
н
е
мен
е е
опр
е
т е
л ей
в
то
время
,
ко гда
старо
е
деленн
ое
поняти
е
.
почтенное
ремесло сохраня
ло
е
ще
с в
о
и
мора
льные
приви
л
е
гни
.
Но
мы
1.1.1
н е
може
м
у
дов
ле
творя
ться
таки
м
О
БЩИ
Е
ПОЛОЖ
ЕН
ИЯ
ограниченным
о
пре
д
е
л
ением,
так
как
иначе
пришлось бы
не
призна
Едва
л
и
какой
-
либо
предмет
вать
н а
л
и
ч и я
общих
отличите
льных
эстетич
е
ского
по
ль
зования
вызвал
при
знаков
у
с
т а р
о
г
о
р
учного
кр
у
бы
ст
ол
ь к
о
споров
о
тно
с
и т е
льно
же
в а
и
у
с
то
ль
распро
страненных
сво
ей
и
д
ентификац
ии,
как
кр
ужево.
современных
кружев,
выпуска
емых
Ре
з
у
льтат
опроса
выразил
бы,
н
ы
не
п
очти
исключит
е
льн
о
на
м
а
скор
е
е
всего,
м
не
н
и е
,
что
кр
ужево
шинах
.
Пос ледующее
излож
ение
есть
б
о
р
д
ю
р
н а я
отде
лка
с
д
ы
р
ч
а т
о
й
7
структурой.
Смешению
понятий
о
кружеве
способствуют
еще
и
не
которые
ошибочные
обозначения
,
при
шедшие
из
швейной
промыш
ленности
.
Для
отличия
внешних
форм
кружевной
отделки
употреб
ляются
термины
«
в о
л
а
н»
,
«
а н т
р
д
у
»
(вставка
между
двумя
полотнами)
,
«галон
»
(кбордюр»
или
«
г
а
л у
н»
)
.
Кружевом
признается
только
одна
и
з
форм
волана
с
зубчиками
или
дужками
по
продольной
стороне
.
Но
это
неверно,
так
как
понятие
«
к
р
у
ж
е в
о»
не
имеет
ничего
общего
с
местом
его
использования
.
Исто
рически
кружева
снача
ла
приме
нялись
в
виде
отделки изделий
действительно
как
воланы,
но
вско
ре
приняли
также
другие
формы
и
стали
изготовляться
в
виде
плоских
полотен,
как
ткани
и
другие
виды
текстиля,
и
употребляться
в
виде
накидок
,
покрывал,
занавесок
и
многого
другого
.
Так
как
понятия
«
уз
к о
е»
И
«
ш
и р
о
к
о е»
,
«
п
л о
с
к
о
е»
и
«
о
б
ъ
е
м
н
о
е»
сами
по
себе
весьма
относительны
и
не
могут
быть
критерием,
естественно
принять
во
внимание
структуру
кружева
.
Од
нако
.
и
широко
употребляемое
определение
«
д
ы
р
ч
а т а
я
структ
ура
»
при
всей
своей
важности
не
при
ведет
нас
к
це
ли
,
так
как
подобный
же
характер
имеют
сети,
ажурные
материалы
и
тюль
.
Даже
если
подобные
текстильные
и
зделия
выполнены
с
рисунком,
они
не
обязательно
имеют
харак
тер
кружева.
Так,
например,
гово
рят
и
пишут
о
шитье,
ришелье,
тюлевом,
дедероновом
и
нейлоно
вом
кружеве.
Но
и
у
этих
изделий
,
определяемых
по
технологии
или
исходному
материалу,
существен
ные
особенности
кружева
могут
отсутствовать.
Часто
они
имеют
л
и
ш
ь
некоторое
сходство
с
круже
вом.
1.1.2
ПОНЯТИ
Е
«КРУЖЕВО»
В
СПЕЦИАЛЬНОЙ
ЛИТЕРАТУРЕ
Изучая
специальную
литературу
на пре
дмет
обнаружения
истинного
содержания
этого
понятия,
его
или
не
находишь
совсем
,
или
находишь
в
неполном
виде
.
В
трудах,
посвя
щенных
изучению
ручных
кружев,
не
обсуждаются
теоретические
про
блемы
.
В
то
же
время
авторы,
занимающиеся
историей
развития
кружев,
вынуждены
были
искать
подходящее
определение,
но,
110
нашему
мнению,
находили
его
не
всегда
удачно
.
Мориц
Дрегер
не
дал
определе
ния кружева,
но
в
своих
описаниях
и
подчеркнутых
им
отличительных
признаках
весьма
приблизился
к
нему
.
Книгу
анг
личанина
Б
.
Пол
лисира
о
кружевах,
ранее
часто
цитирующуюся,
он
в
предисловии
к
первому
изданию
своего
труд
а
вполне
обоснованно
характеризуе
т
как
«
в
е с ь
м
а
опасную
»
и
наполнен
ную
«
д
и
к
и
м хаосом
различных
све
дений
»
.
Берта
фон
Юри
весьма
остро
умно
и
метко
описывает
в
своей
книге
«Кружева
И
их
характери
стика
»
большую
часть
исторически
возникших
кружев,
.
но
из
этой
книги
извлекаешь
только
описание
приемов
выработки,
а
также
произ
водимое
кружевами
впечатление
.
Для
этого
автора,
как
и
для
мно
гих
ценителей,
существуют
только
кружева
ручной
работы
.
То
же
от
носится
к
книге
«
С
т а р
ы
е
кружева
»
Марии
Шютте.
По
добное
ограни
чение
делает
и
Альфред
Хеннеберг
.
В
своей
книге
«
С
т и
л
ь И
техника
старого
кружева
»,
весьма
ценной
прежде
всего
своими
стилевыми
ис
8
следованиями,
круж
ева
,
несмотря
на
самый
тщательный
их
анализ
,
остаются
без
какого-
либо
удовле
творительного
определения
.
Альберт
Ильг
писал
в
своей
книге
«
И
с
т
о
р и
я
И
термино
логия
старых
кружев
»
,
изданной
в
1876
г
.:
«
К
р
у
ж
е
в
о
-
это
ажурный
те к
стильный
материал,
через
который
можно
видеть
то,
ч т
о
под
кружевом
находится
».
Зигфрид
Зибер,
цитируя
это
определение
Ильга
в
своей
книге
«
П
л
е
т е
н и
е
кружев
в
Рудных
го
рах
»,
вышедшей
после
второй
ми
ровой
войны
,
добавляет,
что
по
добное
понятие
слишком
широкое
и
что
кружево
можно
также
опр
е
делить
как
«
д
е
к
о
р
а т и
в
н
у
ю
отделку
из
ниток
,
соединенных
так
,
чтi\БЫ
они
образовали
определенный
~и
сун.ок
»
.
Указывая,
что
кружева
могут
быть
«
ш
и
т
ы
м
и
,
плетеными
,
-
свя
занными
крючком
или
на
спи
иах
»,
он
опять-таки
исключает
кру
жево,
изготовленное
на
машине
.
При
подобной
установке
весьма
и
р и
м
е
ч а т
е
л
ь
н
о
,
что
Тина
Фраубер
г
е
р,
в
свое
время
заведующая
Шко
л о
й
художественного
вязания
в
Дю
с
с
е
л
ьд
о
р
ф
е
,
в «
С
п
р
а в
о
ч
н и
к
е
по
кр
у
жеву
»,
изданном
в
1894
Г
.,
впервые
поставила
кружево
машинной
ра
боты
рядом
с
ручным
.
И
Альфред
Хемпель
(до
40-х
годов
нашего
века
директор
Гос
ударственной
х
у
до
жественной
школы
в
г
.
Плауэне)
в
ряде
своих
статей
и
в «
К
н и
ж
е
ч к
е
О
кружеве
»
уравнял
,
хотя
и
не
прямо
,
а
намеками,
машинное
и
ручное
кружево
.
Не
смотря
на
эти
признания,
об
ласть
кружева
до
сих
пор
необосно
ванно
ограничивается
,
видимо,
и
з
за
ложно
понятой
традиции,
как
это
доказывает
весьма
изящно
издан
ная
в
1962
г
.
книжечка
«
В
е
н
г
е
р
ское
художественное
кружево
»
Ма
рии
Чернянски
.
Она
з
а я в
л
я
е т
,
что
«
в
тек
стильном
прик
ла
дном
искус
стве
нашли
при
знание
то
лько
шитье
и
кружево
,
плетенное
на
кок
люшках
»
.
Как
доказательство
отсутствия
у
д
о
в
л
е т
в
о
р
и т
ел
ь н
о
г
о
опреде
ления
исследуемого
пре
дмета
упомяне
м
вышедшую
в
1954
г
.
книгу
«
Б
е с
смертное
кружево
»
Гертр
уды
Лес
снинг.
В
ней
делается
следующая
попытка
опре
деления
понятия
« к
р
у'
жево
»
:
«Плотные
И
разреженные
участки,
сложившиеся
в
рисунок
и
полученные
стягиванием
и
рас
пределением
нитей,
дают
кружево
».
Это,
а
также
и
другие
пояснения
из
упомянутой
выше
книги
не
соответствую~
ни
техническим
,
ни
эс!етическим
особенностям
кру
жева
.
1.1.3
РАЗЛИЧИЯ
МЕЖДУ
РУЧНОЙ
И
МАШИННОЙ
РАБОТАМИ
Следует
при
знать,
что
художе
ст
венная
ценность
кружева
действи
те
льно
зависит
и
от
технологии
его
изготовления.
Здесь
мы
каса
емся
вопроса
о том,
как
сравнивать
изделия
ручного
ремес
ленного
тр
у
да
и
продукцию
м
а
ш
и
н
н
о
г
о
_
и
зго
товления
.
По
нашему
мнению,
сле
дует
у
ч
и т
ы
в
а т
ь
два
момента,
пока
за
тельных
как
для
одного
,
так
и
для
другого
способа
прои
зводства:
1)
эстетически-художественный
замысел,
бе
з
должного
уровня
которого
невозможно
реали
зоват
ь
на
значение
изделий
,
подобных
кру
жеву
;
2)
техника
и
техно
логия
,
по
с р е
д
с
т
в
о
м
которых
по
дходящему
материал
у
придается
чувственн
о
9
воспринимаемая
форма,
соответ
ствующая
замыслу.
Целью
машинного
производства
является
увеличение
количества
'
продукции,
изготовляемой
за
опре
деленное
,
время
.
Следовательно,
изменяется
прежде
всего
процесс
материального
производства
ручной
труд
уступает
место
меха
ническому
.
Предшествующий
ему
творческий
труд
в
принципе
оста
ется
таким
же
,
как
и
при
ручном
изготовлении.
Разумеется,
это твор
чество
должно
ориентироваться
на
изменение
технических
средств,
но
легче
оно
от
этого
не
становит
ся
-
скорее
даже
труднее.
При
ручном
труде
можно
менять
формы
изделия
непосредственно
в
процессе
работы
.
Машинное
производство
не
разрешает
подоб
ных
вольностей.
Проект
изделия
в
форме
патрона,
шаблона
или,
при
полной
автоматизации,
в
виде карт
управления
должен
быть
подго
товлен до
мельчайших
подробно
стей
и
с
учетом
возможностей
машины
.
Ручной
труд
способен
на
большее
многообразие,
лучшие
эк
земпляры
его
продукции
несут
на
себе
печать
индивидуальности
.
Ма
шина
дает
массовую
продукцию
,
ее
изделия
серийны
и
все
изделия
одной
серии
одинаковы.
Следовательно,
идеальная
цен
ность
продукта
уменьшается
в
той
мере,
в
какой
уменьшается
доля
ручного
труда
в
процессе
его
изго
товления.
Только
в
этом
состоит
различие
между
продуктами
ремес
ленного
и
машинного
труда
.
Прослеживая
историческое
раз
витие
выработки
кружев
от
мас
терской
к
мануфактуре
и
крупному
промышленному
предприятию,
мы
видим
непрерывное
усовершенство
вание
орудий
и
способов
проиэ
водства.
Рука
об руку
с
этими
изменениями
идет
и
разделение
труда
:
в
18
в.
в
изготовлении
одной
штуки
кружев
участвовало
уже
несколько
работниц
.
Индивидуаль
ность
изготовления
кружева
утра
чивается
сперва
исподволь,
а
затем
гигантскими
шагами
.
Принципи
ального
изменения
конечного
ре
зультата
труда,
т.
е
.
готового
изде
лия,
при
этом
не
наблюдается:
мебель
остается
мебелью,
керами
ка
-
керамикой
;
кружево
не
со
ставляет
в
этом
смысле
исклю
чения
.
Теперь,
когда
мы
установили, что
отнюдь
не
техника
изготЬвления
ответственна
за
сущность
кружева,
утверждение
«только
ручное
кру
жево
является
настоящим
круже
вом»
представляется
неразумным.
Качество
кружева,
как
ручного,
так
и
машинного,
определяется
уровнем
художественного
замысла
и
тщательностью
воплощения
этого
замысла
посредством
существую
щей
техники
и
технологии
.
1.1.4
«НАСТОЯ
ЩИ
Е»
И
«НЕНАСТОЯЩИЕ»
КРУЖЕВА
Некоторые
специалисты
и
по
сей
день
защищают
опровергнутую
вы
ше
точку
зрения,
что
«настоящим»
является
только
кружево
ручной
работы.
Но
они
не
в
состоянии
обосновать
свое
мнение
.
Они
не
замечают,
что
деление
кружева
на
настоящее
иненастоящее
пре
пятствует
научному
определению
кружева.
Ненастоящим
кружевом
можно
считать
только
его
имитацию
из
нетекстильного
материала,
напри
мер
полимерную
пленку
в
форме
кружева.
10
Из
книги
Альфреда
Хеннеберга
«Стиль
И
техника
старого
кружева
»
можно
вычитать
следующее
мне
ние
:
«Кружевом
мы
называем
де
коративную,
предназначенную
для
украшения
выработку
из
тонких
ниток,
изготовленную
на
машине
или
с
помощью
иглы,
коклюшек,
вязального
крючка,
не
имеющую
опоры
в
виде
отдельно
изготовлен
ной
ткани
или
сетки
.
Изделия,
полученные
способом
узловязания
,
например
макраме,
не
попадают
под
понятие
«кружева»,
так
же
как
работа
иглой
по
сетке
(филе)
или
ткани,
относящаяся
к
области
вышивания.
Настоящее
кружево
есть
кружево,
выработанное
вруч
ную
или
на
коклюшках
»
.
Признаться,
в
данной
цитате
мы
усматриваем
массу
ошибок,
'
про
тиворечий
и
неудачных
противо
поставлений,
не
говоря
уже
о
совершенно
неудовлетворительном
определении
понятия
кружева.
Подчеркнем
все
же
,
что
здесь
Хен
неберг
признает
возможность
ма
шинного
изготовления
кружева,
хотя
и
«ненастоящего».
То
обстоя
тельство,
что
большая
часть
кру
жев
действительно
изготовляется
из
очень
тонких
ниток
,
не
лишает
права
называться
кружевом
и
изде
лия
из
более
толстого
материала.
Неоправданно
и
исключение
макра
ме
и
филейного
кружева,
что,
кстати
говоря,
противоречит
всем
учебникам
художественного
руко
делия
.
Почему
только
шитое
и
пле
теное
кружево
является
«настоя
щим
»,
а
вязанное
крючком
и
все
виды
машинного
-
«ненастоя
щее»?
Обоснований
тому
нет,
да
и
быть
не
может!
Мнение
о
том, что
посредством
вышивания
нельзя
получить
круже
во
вообще
или,
по
крайней
мере,
«настоящее»
кружево
,
разделяется
многими
авторами
книг
по
кру
жевоведению.
В
частности,
Мария
Чернянски
пишет
:
«
С
у
т
ь
кружева
состоит
в
том,
что
сама
его
структу
ра
образует
рисунок
.
Таким
обра
.
а
о
м
,
кружева
-
это
ажурные
тек
стильные
изделия,
выработанные
без
использования
грунтового
ма
териала,
где
чередование
более
рыхлых
и
более
плотных
участков
складывается
в
отдельные
рисунки,
сочетания
которых
образует
самое
кружево
.
Ручная
работа
с
полу
чением
мережки
или
сетки
(филе)
дает
не
кружево,
а
только
его
подобие,
так
как
этот
способ
украшения
уже
готовой
ткани
и,
следовательно,
его
нужно
отнести
к
группе
вышивания
».
До
анализа
этого
утверждения
устраним
сначала
явное
заблужде
ние
относительно
сетки
.
Сети
и
сет
ки
получают
не
ткачеством,
а
узло
вязанием,
следовательно,
это
не
ткань,
а
ваполнение
ячеек
сетки
-
не
вышивание,
а
шитье
или
плете
ние.
Основная
же
ошибка
автора
заключается
внеправильном
пони
мании
самой
сущности
кружева
.
Последнее
основано
на
зрительном
восприятии,
точнее
сказать,
на
воз
никновении
этого
восприятия
.
Ор
наментальные
формы
с
более
плотной
структурой
должны
выде
ляться
из
окружения
более
рыхлой
структуры
.
Как
только
мы
отклоняемся
от
этой
сущности
структуры
и
оптики
кружева,
так
лишаемоя
возмож
ности
выбраться
из
противоречий.
Тогда
.
возникает
много
оснований
для
исключения
из
ряда
кружев
многих
изделий,
которые
даже
тра
диционно
считаются
кружевом.
По
процитированному
выше
опре
делению
существующее
уже
доброе
столетие
вытравное
кружево
-
вовсе
не
кружево,
а
вышивка
.
11
Ведь
оно
требует
д ля
своего
пол
у
чения
грунтовой
ткани,
пу
сть
даже
последняя
исчезает
в
процессе
вытравки
.
Насколько
влиятельны
могут
быть
совершенно
у
с
т а р е в
ш
и е
в
згляды
,
д
о к
а
з
ы
в а е
т
з
а
м
ет к а
Гусси
фон
Реден,
которая
в
1924
г
.
пи
сала
,
отвечая
на
вопро
с
,
что
такое
настоящее
кружево:
«
о
н о
...
изго
товляется
исключительно
вручную,
с
помощью
иглы,
вя
зального
крюч
ка
или
коклюшек
»
и
«
н
е
распуска
ется
ме
ханически
»,
как
это
свой
ственно
вязанию
на
спицах
.
По
мнению
автора,
существуют
еще
и
«
п о
л у
н а
с
т
о я
щ
и
е»
кружева
.
К
ним,
например,
можно
отне
сти
брюс
сель
ское
аппликационное
кружево,
грунт
которого,
тюлевая
сетка,
изготовляется
на
машине
,
а
рису
нок
вручн
ую,
с
помощью
иг
лы
или
коклюшек
.
.
Надо,
наконец
,
освободиться
от
устаревших
воззрений
и
нелепо
стей
.
Нельзя
объявлять
какой
либо
текстильный
материал
,
способ
или
средства
его
обработки
чужды
ми
кружев
у
,
если
они
в
состоянии
дать
свойственн
ую
кружеву
струк
туру.
Последняя
и
ранее призна
валась
з
а
гипюром
или
некоторыми
видами
мережек,
однако
с
оговор
кой,
что
характер
кр
ужева
нельзя
с
ч
и
т а т ь
признаком
«
н
а с
т
о я
щ
е
г
о
кружева
»
.
Но
то,
что
имеет
ха
рактер
кр
ужева,
и
е с
т
ь
кружево!
Кружево
определяется
то
лько
его
характером
.
Следовательно,
не
настоящего
кружева
не
бывает
.
Это
никак
не
принижает
заслуг
классических
представителей
ши
того
или
плетеного
кружева
,
этих
почетных
ветеранов
данного
искус
ства.
Ненаучным
является
также
про
тивопоставление
кружева
вышива
нию,
так
как
кр
ужево
-
это
вещь,
изделие,
а
вышивание
-
это
тех
нология,
т
.
е
.
деятельность
или
способ
.
1.1.5
РАССМОТРЕНИЕ
ПОНЯТИЯ
«КРУЖЕВО»
Кружево
является
одним
и
з
видов
текстильной
продукции
,
и
дать
его
определение
,
как
мы
уже
убедились,
не
так
-то
просто
.
Поэто
му
уместно
сначала
перечислить
его
признаки:
1)
оно
-
текстильное
изделие,
ибо
состоит
и
з
текстильного
ма
териа
ла
-
нит
ей;
2)
оно
имеет
четкое
орнаменталь
ное
оформление
(в
этом
отношении
кружево
можно
сравнить
с
решет
кой
х
удожественного
литья)
;
3)
как
орнамент
оно
представ
ля
ет
собой
или
исключительно
укра
шение
(например
,
кружевной
во
ротник),
или
нарядный
предмет
пользования
(например,
платьевое
кружевное
полотно)
;
4)
от
~ельные
участки
кружева
имеют
различную
п
лотность
и
с
т р
у
к т
у р у
.
Основные
элементы
ри
су
н
к
а
или
узора,
как
правило,
более
плотные,
а
промежуточные
з
о
н
ы
разрежены
;
5)
просвечивание
через
разре
женные
участки
структуры
на
ходящегося
за
кружевом
фона
вызывает
контраст
св
ета
и
тени,
что
является
типичным
для
кру
жева
оптическим
эффектом
.
Все
эти
при
знаки
можно
обоб
щить
и
сформулировать
следую
щее
определение
:
кружево
-
это
текстильное
изделие
с
орнамен
тальным
оформлением
,
оптический
эффект
которого
вызван
просве
чиванием
фона
сквозь
разрежен
ные
участки
между
плотными
орнаментальными
рис
унками.
12
1.1.
Один
и тот
же
у
зор
,
выпо
лн
енный
тр
емя
с
п
ос
о
б
а
м
и
Тезис
о
текстильном
характер
е
кружева
подразумевает,
что
кру
жево
можно
получить
на
основе
ра
зличных
текстильных
техноло
гий
,
Не
имеет
значения,
возникает
ли
оно
в
рез
ультате
единого
и
ли
комбинированного
процесса,
руч
ной
или
машинной
работы
.
Тех
но
логия
должна
лишь
обеспечить
получение
ра
зличной
по
плотности
структуры
и
орнаментального
ри
сунка.
Чередование
рыхлых
и
плотных
у
ч
а
с
т к
о
в
имеет
для
оптики
кружева
чрезвычайно
важное
значение
,
так
как
лишь
совместно
они
про
и
зводят
требуемое
впечат
ление
.
Соотноше
ние
между
ПЛОтными
и
разрежен
ными
участками
у
каждого
кон
кретного
кр
ужева
различно,
и
поэ
тому
пер
еход
от
кружева
к
«
н
е
кружеву
»
нечеткий.
граница
меж
д
у
ними
не
является
с
трогой
и
постоянной
.
Можно
сказать,
что
с
ослаблением
контрастности
и
с
увеличением
расстояния
между
орнамента
льными
элементами
ха
рактер
кружева
теряется
.
Имитацией
и
ненастоящим
кру
жевом
являются
изделия
,
состоя
щие
не
из
нитей
,
а
из
нетекстильно
го
материала
,
например
вырезан
ные
ножницами
бумажные
круже
ва,
отлитый
и
ли
выдавленный
в
форме
кр
ужева
пластик.
Фон,
поверхность
или
грунт,
над
кото
рым
располагается
кружево,
может
быть
пустым
или
заполненным
13
другим
материалом.
Некоторые
исследователи
кружева
понимают
это
положение
иначе.
'
Ф
о
р
м
ул
и
р
у
я
тезис
«
р
и с
у
н
о
к
должен
поднимать
ся
над
грунтом
»,
они
подразуме
вают
под
грунтом
сетчатый
участок
кружева
.
В
действительности
же
сетка
или
бриды
есть
часть
круже
ва, а
не
расположенный
под
ним
грунт.
В
противном
случае
кружево
без
сетки
и
брид
(например,
как
на
рис
.
1.5)
не
обладало
бы
присущим
ему
'
оптическим
эф
фектом.
Наглядным
примером
наличия
или
отсутствия
характера
кружева
служат
три
маленькие
салфетки,
изображенные
на
рис.
1.1.
Все
они
с
одним
и
тем
же
рисунком
французской
лилией
.
У
салфеток
1
и
3
лилии
имеют
плотную
струк
туру
и
благодаря
окружающей
их
грунтовой
сетке
приподнимаются
над
поверхностью.
Эта
грунтовая
сетка
выполнена
технически
раз
лично
:
у
салфетки
1
она
филейная,
т. е.
полученная
путем
узловязания,
а
у
салфетки
3
это
ажурная
решет
ка,
полученная
посредством
вытя
гивания
нитей
.
Таким
же
образом
получена
салфетка
2, '
но
з
д
е с
ь
ажурная
лилия
выделяется
на
плотной
структуре
окружающей
поверхности.
Кружевом
могут
'
счи
таться
только
салфетки
1
и
3.
Как
видим,
выбранный
технологи
ческий способ
не
является
опре
деляющим
для
основного
зритель
ного
впечатления.
1.1.6
РАЗГРАНИЧЕНИЕ
И
ПЕРЕХОДЫ
При
наличии
множества
переход
ных
явлений
от
·
кружева
к
другим
видам
текстильных
изделий
с
рых
лой
структурой
критерии
разгра
ничения
имеют
немаловажное
зна
чение.
Еще
в
п.
1.1.5
указывалось
на
обязательность
наличия
доста
точно
богатого
рисунка.
Простей
шие
формы
рисунка,
как
правило
,
примитивны,
геометричны
.
Подобные
рисунки
можно
обна
ружить
у
текстильных
изделий
различного
происхождения,
осо
бенно
у
вязаных
.
Одних
лишь
квадратиков
или
разбросанных
точек
только
в
самых
редких
слу
чаях
достаточно
для
возникновения
впечатления
кружева.
Обычно
же
характер
кружева
проявляется
при
наличии
достаточ
но
богатого
и
ярко
выраженного
орнамента
-
или геометрического
,
или
флорального,
или
в
виде
фигурок
.
Так
как
для
требуемой
четкости
отсутствует
инструмент
измерения,
здесь
достаточно
простора
для
рас
хождений
в
оценках
.
Степень
при
поднятости
кружева
над
поверх
ностью,
или
рельефность,
варьиру-
:
ется
в
зависимости,
во-первых,
от
плотности
рисунка,
во
-вторых,
от
размера
и
количества
незаполнен
ных
промежутков
между
рисунка
ми
.
Наибольшая
выраженность
ха
рактера
достигается
там,
где
'
о р
н а
м
е
н т а
л
ь
н
ы
е
формы
выделяют
ся
особо
плотной
структурой,
а
промежуточные
зоны
имеют
мини
-
'
мальное
заполнение
.
По
мере
проявления
обратного
положения
вещей
характер
кру
жева
исчезает
.
Чем
меньше
кружевн~е
мотивы
и
чем
больше
промежутки
между
ними,
тем
в
меньшей
степени
целое
воспринимается
как
кружево
.
В
по
добных
случаях
пропорциональные
отношения
становятся
фактом
,
за
трудняющим
возможность
разгра
ничения
.
14
1.1.7
КРУЖЕВО
КАК
ХУДОЖЕСТВЕН
НОЕ
ОТРАЖЕНИЕ
СОВРЕМЕН
НОСТИ
Сущность
кружева
будет
пред
ставлена
не
полностью,
если
0'1'-
влечься
от
его
связи
с
художест
венной
культурой
своего
времени
.
Эта
связь
характерна
для
всех
предметов
быта
,
созданных
челове
ком
.
Вид
кружева
зависит
и
от
вкусов
того
или
иного
времени,
от
моды
,
от
требований
к
одежде
и
оформлению
помещений
.
Моде
еподчиняются
» И
все
кружевные
изделия,
будь
то
занавески,
покры
вала,
одежда
или
ее
атрибуты
.
I
Iоэтому
кружева,
как
и
все
осталь
пое,
подвержены
,
частым
измене
IIИЯМ
моды.
Кружево
и
возникло
как
след
ствие
изменения
образа
мышления
и
образа
жизни
при
переходе
от
средневековья
к
современности.
Под
влиянием
более
высокой
тогда
культуры
Востока
в
оформлении
одежды
предпочиталнсь
пестрота
и
многообразие
.
Это
выразилось,
в
частности,
в
украшении
одежды
цветной
зубчатой
отделкой.
Такая
отделка,
особенно
на
сорочках
и
рукавах
одежды,
была
предшест
венницей
внешней
формы
кружева
в
период
его
возникновения
.
В
стремлении
воссоздать
эту
фор
му
созрели
и
способы
ее
получе
ния
-
выработка
двойной
мереж
ки,
а
также
отделка
позументом
и
плетение
.
Разумное
мышление
и
освобо
ждение
человеческой
личности
от
религиозных
оков
были
присущи
периоду
ренессанса,
реформации
и
гуманизма
.
В
художественной
об
ласти
с
этим
периодом
связан
отход
от
средневековой
пестроты
и
пред
почтение,
отдаваемое
более
сдер
жанным
тонам
и
белому
цвету
.
Свое
воплощение
это
нашло
в
по
явлении
чисто-белого
кружева.
Кружево
ренессанса,
ориентиро
ванное
на
статику
и
конструктив
ность,
отражает
новый
рациональ
ный
образ
мышления
.
'
Белизна
большого
кружевного
воротника
,
который
носили
в
17
в
.,
не
только
находилась
в
чудесном
контрасте
с
цветом
кожи,
но
и
отражалась
на
лице.
Этот
эффект
использовался
в
портретной
жи
вописи
.
Последняя
была
также
выражением
повышенной
ценности
личности,
следствием
изменения
культуры
Запада,
начавшего
отхо
дить
от
наследия
Востока.
Если
требуются
дополнительные
доказательства
взаимообусловлен
ности
между
духовными
установ
ками
и
модой
,
достаточно
сослаться
на
изменение
внешней
формы
кру
жева
и
его
орнамента
в
период
барокко.
Кружево
становится
пыш
ным
,
тяжелым,
перегруженным
рисунком.
Хотя
эта
книга
посвящена
описа
нию
кружева,
представляется
не
обходимым
указать
на
взаимосвязь
'
между
общественными
изменения
ми
и
развитием
техники
и
техноло
гии
кружева.
1.2
АНАЛ
ИЗ
КРУЖЕВА
Анализ
кружева
является
пред
посылкой
распознавания
и
оценки
различных
'
форм
его
проявления
.
Альфред
Хеннеберг
в
своем
анали
зе
вскрыл
три
присущих
кружеву
фактора
,
а
именно
орнамент,
стру
ктуру
и
технику
.
К
последней
он
ошибочно
относит
и
сырье
(ма
15
С
лово
«
п
озуме
н
т»
на
фр
анц
у
з
териал).
Сырь
е
игр
а ет
са
м
ост
о
я
с
к
о
м
я
зыке
о
значае
т
«
у
з
к а я
от
т
ел
ь
ну
ю
ро
ль, х
от
я и
м
ен
е е
з
на
ч
и
д
е
лка
»
.
Голландцы
н
а
зыва
ли
кр
у
т
е
л
ь н
у
ю,
ч е
м
д
ру
г
и е
'
ф
акт
оры.
жево
«
к
а
н
т».
В
т
еч
ени
е
ц
е
ло
го
Межд
у
э
т и
м
и
тр
е
мя
ф
ак
торами
ст
ол
ет
и
я
круж
ево
бы
ло
л
и
ш
ь
о
т
суще
ств
уют
м
ног
о
ч
исле
н
ные
в з
аи
д
ел
к
о
й
края
,
и
пол
уч
илось
,
ч
т
о
об
а
э
т
и
понятия
с
л
и
ли
с
ь В п
редс
тавле
мосвя
зи
,
которы
х
следуе
т
ко
с
н
у
ть
с
я
.
В
ис
тории
р
а з
вития
кр
уж
ев
а
они
вс ег
да
бы
ли бо
л
е
е и
ли
м
ен
е е
нии
л
ю
д
е
й
настолько
,
что
и
ны
н
е
м
н
о
г
и
е
л
ю
д
и
дум
аю
т
о
кр
уж
ев
е
з
а
ме
т н ы,
прич
ем
тот
и
ли д
р
у
г
о
й
мом
ент
,
следу
я
с
в
ое
й
вну
тр
енн
е й
т
о
л
ь
к
о
как
об
о
тд
ел
о
ч
н
ом
м
а
те
р
и
а
ле.
О
д
нако
частны
е
колле
к
ц
и
и
и
з
а
к
о
н
оме
р
н
ост
и
,
с
та
н
о
в
илс
я
то
б
о
общес
твенны
е
муз
е и
по
ка
зы
в а
ю
т
л
е
е,
т
о
м
ен
е е
важны
м
.
И
вн
ешн
ее
на
м
много
кружевны
х и
з
д
е
ли
й
17,
офор
м
л ен
и е
к
руже
ва
в
проц
е с с е
е
го
ра
звития
в с е
вр
ем
я
и
з
м
е
ня
18
и
19
ВВ.
,
пре
д
ст
ав
ля
юши
х с
обой
робы,
па
ланти
ны
,
воро
т
ни
к и
,
вее
р
а,
л о
сь.
ч
епчики
,
ша
ли,
р
у
к
ава
и
мног
о
е
1.2.1
д
ру
г
о
е.
ВНЕШНЯЯ
ФОРМА
Развитие
внешне
го
оформ
л
ения
к р
у
ж
е
в а
основано
на
м
оде
е в
р
о
Исходным
мом
ен
том
д
л
я и
з
ме
не
пейских
народов
,
при
которой
б ы
ния
внеши
ей
фор
мы
(оформ
ления)
с
т р а
я
смена
обыча
ев
и
оде
ж
д
ы
кр
уж
ева
яв
ляют
ся
два
н
е
з
ави
си
совпадает
с
появ
л
ени
ем
в
16
в
.
м
ых
др
у
г
о
т
др
уг
а
фак
тор
а.
Пр
е
ж
д
е
кружев
,
что
бы
ло
н е
с
луч
айно
с
тью,
а
с
ле
д
с
т
в
и
е
м
наступивш
и
х в
к
у
ль
л
и ч н
ых
с п
ос
об
о
в
полу
че
н
и
я
кр
уже
всего
эт о
у р
о ве
н
ь
р а
зви
тия
раз
т
урной
области
преобра
зов
аний
ва.
Каж
ды
й
новы
й
ш
а
г
это
г
о
(
с
м
.
п
.
1.1
.7).
Кр
уж
ево
ка
к
мо
дн
о
е
р а
зви
тия
о
пир
а
л
ся
сна
чал
а
н а
ук
р а
ш
е
н и
е и
от
де
л
ка
о
д
еж
ды
у
л
и
ц
обоего
пола
соо
тв
е
т
с
т
во
ва
ло
по
п
ре
ж
ний,
пр
е
д
ш
е с
тв
ующий
ему
своем
у
оформ
лению
покро
ю
о
д
еж
способ
,
ко
тор
ы
й
,
за
и
ск
л
юч
ени
е
м
д ы
и
прическе.
пле
тения
сетей
,
ис
п
ол
ьз
о
в
алс
я п
ер
Н
екоторые
ви
ды
кр
ужев
появи
вон
ача
л
ьно
то
льк
о
дл
я у
к
ра
ш
е н
и
я
лись
и
исче
з
ли
вмест
е с
опр
ед
е
л
ен
края
и
зд
е
лий
.
Эт
о,
в
су
щ
н
ос
т
и,
ной
модой.
бы
л
а
от
д
е
лк
а
.
Во
зникшие
в р а
з
ли
чны
х
стра
н
ах
По
м
ер
е
со
ве
р
ше
нст
в
о
ва
н
и
я
тех
на
и
менования
кр
уж
ев
гов
оря
т о
ники
и р а
з
д
е
л
е н
ия
т
руда
в
про
ц
е
сс
е
т
ом,
что
кр
уж
евн
ая
о
т
д
е
л
к
а и
во
и з
готов
л
ения
во
зник
а
ли
в
с
е
бо
л
ее
ротники
имели
форм
у
зуб
чик
о
в
и
от де
льны
е
де
тал
и и
ц
е
лы
е
изде
л
и
я,
ду
ж
е
к.
Итальянские
сл
ов
а
«
m
e
г
l
o»
широки
е
ф
ор
мы
о
т
д
е
лки
и
,
наконец
,
и
«mer le
tt
o»
о
значают
з
у
б
ь
я,
зуб
такие,
как
воротник,
ма
н
жет
ы
,
ж
а
чики,
францу
з
ско
е
с
лово
«
d
е
п
t
е
l
О
дин
и
з
ви
дов
ма
ш
и н
н
о
й т
ехни
ки
,
les» -
зубцы
.
Да
и
не
мецко
е
сло
в
о
а и
менно
п
л
ет
е
льн
ая
кок
люш
е
чная
«Spitze»
и
более
ранн
е е
«l inni,gen»
машин
а
,
и
се
й
час
пр
еимущ
е
ств
енно
б о
,
покр
ыв
а
ла
и п
л ать
ев
ы
е
п
о
лотна
.
явно
соотносит
ся
с
з
а
ос
т
рен
н
ы
м
наконечником
.
д
ае
т т
о
лько
о
т
д
е
лк
у
в
ви
д
е
по
ло
ски
.
Др
угое
об
ус
лов
л
енн
о
е
м
од
о
й
е
динения
эт
их по л
о
сок
(прошв
)
И
л
и
ш
ь
п
у
т
ем
по
с
л
е
д
ующ
его
с о
яв
ление
-
э
т
о
п
ерио
дич
е
ски
п
оя
в
л
я
ю
щ
а
я
с
я
д
р а п
и
р
о
в к а
о
д
еж
ды
.
м
о
ж
н
о
п
о л
учи
ть
шир
оки
е и з
д
е
лия,
Мягкая
и
ли
ж
е с
т
кая
(
п
олу
ча
ема
я
н
апр
и
м
ер
покр
ыв
а
л
а
.
, i: ,.. ...
..
j
~
16·
·
г
~
;
~
:
~
:
.
~
~
:;
~
~
1
г
e
.
,
-
T
~
;
'
Ц
'
:
~
~
1:
~)
" "ti
.}
',) ":1
,
•.
~
'\
у
:
"
..
~
г
':.,
,
~\
., !
..
.&
i ~
~
~
~
i\
{
~
.• ,
~
' .
f :.· • -
' :
Я
"1
~
.
~
~~!
'
;
• , .. .... ,
••
, . , .
о
"
. .... . . "
п
у
т
е
м кра
х
ма
л
ения
)
д
р а п и
р о
в
ка
В
любом
слу чае
эстет
и
чес
к
ие
за
ко
ri',l
л
а
и
остае
тс
я и
дл
я к
ружева
ны
т
ре
бу
ю
т и
з
б
е
г
а
ть
сме
ше
ния
особ
енносгью
оформ
л
ения,
про
д
ик
с
т
иле
в
ых
э п
ох,
т
ак
же
к а
к
и р а
з
гонанной
модо
й
.
То
,
что
вид
з а
л
и ч н
о
й
ст
е
пе
н и с
ти
ли
з
ации
.
В
пр
е
к
ру
че
н
н
о
й
от
д
е
лки
,
т
а
к
на
зыв
а
е
жни
е
вр
е
м
ен
а
уз о р
обычн
о
при
д
у
мы
х
рюш
ей
из
тю
ля
,
нередко
оши
м
ы
вал
а
с
а
ма
кр
уж
евн
ица
;
в
н
ар
о
д
(IO
IHIO
им
е н
у
ю
т
кр
ужевом,
с
л
ужит
н
о
м
и
ск
у
с
с
тв
е
эт
о
и
сей час
яв
.чце
о
дним
при
м
еро
м
н
еосо
знан
ля
е
т
ся
прави
л
ом
.
О
д
н
ако
в
ст
ран
ах
1101'0
расшир
е
ния
понятия.
к
лассич
е
ского
кр
уж
е
ва
--
И
та
лии,
Т
ехник
а
д
ел
ает
во
зможны
м
по
Франции
,
Ни
д
ер л
а
н
д
а
х
--
эту
за
лу
ч
ен ие
новы
х
вн
ешни
х
фор
м
д
а
чу
в
скор
е
стал
и
по
р
уч
а
т
ь с
пе
кр
уж
ев
а
,
мо
д
а
вы
бира
ет
и
з с
ущ
е с
т
циа
льн
ы
м
худ
о
ж
н
и
ка
м,
ч
то
стало
п
ую
ши
х в
о
з
мож
но
с
т
е
й.
В
лия
ет
л
и
о
бще
п р и н
ят
ым
к о
вр
е
м
е н и п
о
явле
ра
зви
ти
е
м
оды
на возн
и
к
н
о
ве
н
ие
ния
м
а
ш
ин
н
ого
кр
у
ж
евног
о
пр ои
з
п
от
ре
б носте
й и
ли
,
н
аоборот
,
у
р
о
в
о
д
с т
ва
.
нопь
су
щест
ву
ю
ще
г
о тех
н
ич
е
ск
о
г
о
Есл
и
кр
уж
евно
й
орн
а
м
ент
в
раз
ви
тия
вы
зыв
а е т
мо
дны
е
и
з
м
е
целом
сл
ед
овал
за
о
бщим
эсте
т
и
ш-ния
,
н е
в
с
егд
а
лег
к
о
решит
ь.
ч
ески
м
ра
зви
ти
ем
,
т
о
и с
т
ор
и
я
к
ру
ж
ев
а
о
т
ню
дь
н
е в с е
г
д
а
ш
л
а
в
ног
у
1.2.2
с
ис
тори
ей
проч
и
х
об
л
а с
т
ей
иск
у
с
ОРНАМЕНТ
ства
.
Это
ч
ас
то
зат
р
уд
н
яет опрс
де
ле
н
и е
мест
а
и
вр
е
м
ени
во
зникно
Уз
о
р
,
или орн
ам
ен
т,
кр
ужева
в
ения
т о
го
и
ли
и
ного
ви
да
с
та
р
ог
о
следует
р а
с
сматрив
а
ть
с
точки
з
р
е-
кр
уж
ева
,
о
со
б
енно
при
о тсу
тст
в и
и
пия
,
в
о-
пе
р
в
ых,
е
го
о б
щехуд
о
же-
пи
сь
м
енны
х
св
идетел
ьс
тв
(д
оку
гтв
енного
р а
зви
т
ия
,
в
о-вторы
х
,
ме
нтов,
к
а
с
ающи
х
ся
заказов,
да
р
т
ес
н
о
й в
з
аи
мо
с
вя
зи
с
о ст
рук
ту
р
о
й
ст
ве
н н
ых
за
п
исей,
за
ве
щ
а
ни
й
11
тех
н и
ко
й
.
По
строен
и е
орна
ме
н
та
,
и
д
р.)
.
\'1 '0
ч
л
е н
ени
е н а
о
т
д
е
льны
е
м
от
и в
ы
Д
ва
о
б
ст
о
ятел
ьст
в
а
я
в
ляю
т
ся
11
ст
иле
в
а
я
х а р
а
кте
р
ис
т
и к
а
м
огу
т
то
м
у
причиной
:
в
о- п
е
р в
ых,
ф
ак
т
,
(iblT
b
в
е
сь
ма
р
а з
личными
.
Ф
ормы
ч
то
п
ерио
ды
ра
сцв
е
т
а
и
засто
я
орн
ам
ента
за
и
м
с
т
в
о
в
а
н
ы
и з
г
ео-
к
у
льт
уры
13
ра
зны
х
с
т
ра
нах
не
мг
три
и
,
ра
стит
е
льного
и
ли
(реж
е) с
о
в
п
ада
ю
т
,
в
о
-вторы
х
,
то
,
что
н
а
живо
тн
ого
м
и р а
.
Иног
да
встр
еч
а
-
ро
дно
е и
ск
у
сств
о
,
е
ст
е
с
тв
енно
,
кгг
ся
а
рх
ите
к
ту
р
н
ые
элеме
нт
ы
.
силь
нее ра
звив
а
ло
сь
в
пр
о
мыш
Н
е
говоря
о
чисто
гео
м
ет
риче
ской
ле
н
н
о
ме
н е е
раз вит
ых
ст
ра
н
ах
.
орн
а
м
ен
тации,
а
б
страктной
по
сво
-
Поня
тно
,
что
вр
е
мя
рож
д
ения
\'м
у
х а
ра
к
те
ру, в
с
е
прочие
формы
кр
уж
ева
с
бар
очны
м
о
р
наме
н
то
м
м
огут
быть
бо
л
е е
или
менее
н е
обя
зат
е
льно
с
о
в
пада
е
т
с
со
сти
ли
зованн
ыми
.
Мы
е
щ
е
косн
ем
ся
отв
етст
в
ующе
й
ст
иле
во
й
э
п
ох
о
й.
иозмо
жности
и
ли
у
м
е
ст
н
ос
т
и
с
т
ил
и-
Пр
ав
д
а
,
и
по
вр
ем
ен
и
по
др
а
ж
ан
ия
л
и
н
и и
в
зависи
мос
ти
от
конкр
е т
ной
было
й
орн
ам
ента
ции
можно
су
те
хнологии.
д
и т ь
о
вку
с
ах
тог
о
и
ли
иног
о
Во
многих
орнам
ентах
к
руже
в а
п
ерио
да,
отр
а
зивши
х
ся
в
офор
мо
жно
встр
е
ти ть
и
тра
диционны
е
м
л
ении
и
з
д
е
лия
.
Ин
ог
да
о
дн
а
ин
рис
унки
,
с
ущ
е с
тв
ующи
е
нере
дко
в
ТУИ Ц
И
Я,
но
ч
ащ
е
тех
н
и
чес
к
ие
при
течен
ие
ты
сяч
ел
е
тия
:
и
л
ис;uш
~
з
на
к и
по
зв
о
ляю
т
н
а
м
ет
ан
н
о
м
у
пил
ьмовую
в е
твь
и
ли
о
д
гр
Ha1;,ij.
4r!лазу
з
н а а
п
р
ави
л
ьно
р а
спс
а
. '
~
~01
tM
~'1
t'U
~
·
-6
5
2.
""Ш~".4
0"5
2
О О
а
t
~
.rt.iМ:
н.