Самостоятельная работа - Особенности композиции. Средства визуальной коммуникации

Подождите немного. Документ загружается.

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное образовательное учреждении

высшего профессионального образования

«Волгоградский государственный социально-педагогический

университет»

Факультет технологии и сервиса

Кафедра ОТД

Учебный элемент по декоративно-прикладному

творчеству

на тему : Особенности композиции. Средства

визуальной коммуникации.

Выполнил студент

ФТС группы Т-412

Шмыгун И.В.

Проверил :доц. каф. ОТД

Кисляков В.В.

Волгоград 2011 г.

Тема «Особенности композиции. Средства визуальной

коммуникации».

Содержание:

Особенности композиции

Виды композиции

Форма композиции

Равновесии композиции

Ритм композиции

Форматы композиции

Визуальные коммуникации

Виды визуальных коммуникация

Средства визуальных коммуникаций

Цель: Изучив данный учебный элемент Вы сможете:

-Познакомиться с понятием композиция.

-Понять основные особенности композиции.

-Узнать о применении визуальных коммуникациий.

-.Познакомиться со средствами визуальной коммуникации

Материально-методическое обеспечение и средства обучения:

-глоссарий основных понятий и терминов…………………………3 стр.

-структурно-логические схемы и хронологические таблицы……..4 стр.

-краткие сведения из теории…………………….…………………...7 стр.

-задания для самопроверки…………………….…………………….21 стр.

-рекомендуемая и дополнительная литература…………………….23 стр.

Глоссарий основных понятий и терминов

Композиция4- важнейший организующий компонент художественной

формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий

его элементы друг другу и всему замыслу художника. Композиционное

решение в изобразительном искусстве связано с распределением предметов и

фигур в пространстве, установлением соотношения объемов, света и тени,

пятен цвета и4т.4п.

Контраст - это художественный прием, сущность которого заключается в

противопоставлении двух соотносящихся свойств, качеств, особенностей.

Симметрия - равномерное размещение элементов по оси, делящее

пространство на равные части.

Тождество - используется в тех случаях, когда имеют место повторы

одинаковых элементов, поэтому оно связано с такими средствами

композиции, которые основаны на повторах.

Пропорциональность - означает взаимное соотношение частей плоскости

и пространства и их связь с единым целым.

Фактура - эмоциональный образный строй формы определяется не только

ее внутренней структурой, но и фактурой - свойством, определяющим

характер поверхности этой формы.

Метрический повтор - это неоднократное повторение какого-либо

элемента при одинаковом интервале

Нюанс - это оттенок, тонкое различие, едва заметный последовательный

переход, например, от тяжелого к легкому, от темного к светлому, от

большого к малому, от простого к сложному и т.д.

Ритм - универсальное природное свойство. Он присутствует во многих

явлениях действительности.

Асимметрия - неравномерное размещение элементов при сохранении

общего равновесия.

Хронологическая таблица развития визуальных коммуникаций

Год события : Описание события :

 Шумерский народ (4

тыс. до н.э.)

 Греческий народ (III в.

до н.э.)

 XI – XIV вв

 (XVI – нач. XVII вв.)

 XVII в.

 Одними из первых знаков рекламы можно считать

знаки собственности: клеймо, штамп, печать, авторские

сигнатуры

 До нас дошли изобразительные виды рекламы

античности: художественные вывески, эмблемы

ремесленников. Вывески дошли в двух вариантах:

мраморные рельефы и живописные вывески,

напоминающие современные комиксы, они представляют

собой набор изобразительных ситуаций

 Образцы визуальной коммуникации. доступны нам

в вариантах цеховой геральдики, торговой и

производственной эмблематике, народных гравюрах.

Купеческие гильдии и ремесленнические цеха были

первыми профессиональными объединениями в

средневековой Европе с внутренним уставом и

отличительными знаками

 Визуальные коммуникации стремительно

развивалась. Известный голландский историк и

культуролог Й. Хейзинга подчеркивает: «Основная

особенность культуры позднего Средневековья – ее

чрезмерный визуальный характер». Одной из форм такой

чрезмерной визуальности стали красочные живописные

вывески. Хотя к тому времени письменное слово

расширило сферу своего действия, и на вывесках все

большее место стала занимать их вербальная часть

 Одним из видов визуальной коммуникации в

России был лубок – народная фольклорная картинка с

емким и доходчивым образом. Первые образцы были

завезены в Россию итальянскими купцами в середине 17

 1680 год

 1774 год

 XIX в.

 1832 год

 В России XIX в.

 Вторая половина XIX

в.

 1923 год

в. и получили широкую популярность, т.к. доходчиво

передавали свою мысль даже безграмотным

 Первая рекламная иллюстрация в газете. Это было

небольшое изображение фонтана во дворе таверны,

привлекавшего посетителей.

 Крупноформатную рекламную иллюстрацию

впервые опубликовал журнал “Farmer”

 Появление гравированных летучих листков, а

особенно журнальных цветных иллюстраций.

Увеличению числа иллюстраций в рекламе

способствовало расширение экспортной торговли, где

наглядное изображение товара играло решающую роль

 Первым европейским иллюстрированным

журналом, ориентированным на массового читателя стал

английский «Penny Magazine».

 Появляется масса рекламы в прессе. В основном

она носила характер объявлений. Иллюстрировались в

основном издания, рассказывающие о достижениях

европейской культуры, которая так интересовала высшие

слои общества.

 С появлением литографии все большую

популярность получают настенные щиты, плакаты,

афиши. Рекламные изображения вновь проявили страсть

к огромным размерам. Плакаты и афиши наводнили

города Европы. Правительствам приходилось издавать

специальные законы, упорядочившие уличную

рекламную стихию

 В СССР появилось первое государственное

рекламное предприятие «Связь»,

Структурно-логические схемы

Средства

композиции

Круг

Овал

Треугольник

Прямоугольник

Кривая изогнутая

Линия вертикальная

Линия горизонтальная

Квадрат

Кривая изогнутаяДиагональ

Визуальные коммуникации

Средства визуальной коммуникации

Печатные и полиграфные

Теле-экранные

Средства рекламы в

интернете

Средства наружной рекламы

Краткие сведения из теории

Особенности композиции

Изобразительные средства — форма, текстура материала, освещение, цвет

— составляющие части, “кирпичики” дизайна. Для того чтобы ваша работа

приобрела необходимую выразительность и воздействовала на людей

определенным образом, необходимо подать все эти средства единым

аккордом, создать композицию.

Композиция (от лат. compositio) - составление, соединение, сочетание

различных частей в одно целое в соответствии с определенной идеей.

Композиция в дизайне определяется содержанием, характером, назначением

художественного изображения или объекта. Принимаясь за любую работу -

будь то оформление витрины, разработка Web - cайта, рекламного буклета,

создание логотипа или проектирование корпуса прибора, - следует заранее

представить конечный результат и создать образ темы. Художественный

образ, в свою очередь, непременно должен сочетать:

• индивидуальные, характерные черты;

• обобщенные, типические свойства;

• элементы творческого выражения, фантазии дизайнера.

Композиция - наиболее яркий показатель художественного воображения.

Она делает произведение цельным, выразительным и гармоничным, задает

тон всему творению, формирует единое композиционное пространство.

Следует обращать внимание на логику композиции, наличие смыслового и

изобразительного центров. Необходимо также определить основную идею

произведения, порядок рассмотрения и восприятия. Внимание должно

фиксироваться в определенных местах: пусть зритель выделяет главное,

находит взаимосвязь между отдельными частями. Строгой теории

составления композиции не существует, есть лишь некоторые принципы,

правила и приемы. Огромное значение имеет интуиция. Прислушивайтесь к

своим ощущениям, изменяйте, экспериментируйте, не ленитесь перебирать

варианты.

Работая над одной и той же темой, используя один и тот же материал,

художники непременно создадут разные композиции, ибо каждый из них

“видит” по-своему (рис. 1). И наоборот, в композиции на заданную тему

разные мастера используют разные наборы элементов - все зависит от

фантазии, воображения, даже от чувства юмора дизайнера.

Рис. 1. Различные композиции из одинаковых объектов

Виды композиции

В соответствии с поставленной задачей можно создавать различные виды

композиций. К ним относятся:

• плоскостная - композиция, состоящая из элементов, не выступающих над

плоскостью (композиция рисунка, аппликация, инкрустация, рисунок ткани и

т.д.). Элементы располагаются в одной плоскости в двух направлениях:

вертикальном и горизонтальном;

• объемно-фронтальная - композиция, предусматривающая компоновку

рельефных деталей на одной плоскости (оформление фасадов зданий, резьба

на поверхности мебели, декоративные изделия из пластичных материалов).

Композиция развивается в трех направлениях. Эффект усиления глубины

достигается барельефной перспективой;

• объемно-пространственная - композиция из взаимосвязанных объектов,

размещенных на разных уровнях и плоскостях (старинные бюро, оформление

прилавков и стеллажей с полками разной глубины, выставочные стенды).

Рассчитана на восприятие с одной, двух или трех сторон. Выразительность

объемной композиции зависит от угла зрения: при низко расположенной

линии горизонта возникает ощущение монументальности;

• глубинно-пространственная - композиция, создающая связь предметов с

пространством, в котором они размещены (интерьеры, парковые площади,

глубокие витрины). Может рассматриваться со всех сторон, элементы

располагаются в разных плоскостях. Большую роль в композиции этого вида

играет пространство, интервалы между элементами. Если компоновкой

предусмотрено членение пространства на ряд последовательных планов,

ощущение глубины усилится.

2. Компьютер - неоценимый помощник в работе над композицией

Примеры, подобные вышеприведенным, несложно создать, сидя за

компьютером. В зависимости от элементов, составляющих композицию, в

качестве базовой программы выбирается векторный или растровый

графический редактор.

Изменять цвет, многократно преобразовывать форму объектов,

экспериментировать с различными эффектами без компьютера очень трудно,

практически невозможно. Кроме того, ручной графический или апплика-

торный поиск композиционных решений требует наличия карандашей,

цветной бумаги, пластилина или гипса для объемных заготовок, клея и т.д.

Дополнительные возможности, улучшение качества, экономия сил и времени

при использовании компьютера в дизайне очевидны.