Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма

Подождите немного. Документ загружается.

Êèíî

321

áþð). Îäíàæäû ðàââèí Ëåâ (À. Øòàéí-

ðþê), èçó÷àÿ Êàááàëó, íàòêíóëñÿ íà óïî-

ìèíàíèå î òîì, ÷òî ñïàñòè åâðåéñêèé íà-

ðîä îò èçâå÷íûõ ïðèòåñíåíèé è òèðàíèè

ìîæíî, îæèâèâ ãëèíÿíóþ ñòàòóþ ïî èìå-

íè Ãîëåì. Îäíàêî ñäåëàòü ýòî ïîä ñèëó

ëèøü Àãàñôåðó, êîòîðûé ñ ïîìîùüþ âîë-

øåáíîãî çíàêà äîëæåí âäîõíóòü æèçíü â

Ãîëåìà. Æåëàÿ âíóøèòü ñòðàõ ìîãóùå-

ñòâåííîìó ïðàâèòåëþ, ðàââèí âìåñòå ñ ãëè-

íÿíûì èñïîëèíîì (Ï. Âåãåíåð) îòïðàâèë-

ñÿ â èìïåðàòîðñêèé äâîðåö. Óâû, åãî îæè-

äàíèÿì íå ñóæäåíî áûëî ñáûòüñÿ: îñëåï-

ëåííûé ñîáñòâåííûì ìîãóùåñòâîì, Ãîëåì

îáðàòèëñÿ ïðîòèâ ñâîèõ ñîçäàòåëåé è, ñòàâ

ãðîçîé îáèòàòåëåé ãåòòî, êðóøèë âñå, ÷òî

ïîïàäàëîñü íà ïóòè, ñåÿ ïîâñþäó ñìåðòü è

ðàçðóøåíèÿ. Òàê ïðîäîëæàëîñü äî òåõ ïîð,

ïîêà â íåì íåîæèäàííî íå ïðîáóäèëîñü

íåæíîå ÷óâñòâî. Óâèäåâ íà óëèöå ïðåëåñò-

íóþ äåâ÷óøêó, Ãîëåì çàõîòåë ïîäíÿòü åå

íà ðóêè, íî, èãðàÿ, îíà ñîðâàëà ìàãè÷åñ-

êóþ çâåçäó ó íåãî ñ ãðóäè. Òîò÷àñ âîëøåá-

ñòâî ðàññåÿëîñü è ãëèíÿíûé ÷åëîâåê ðàñ-

ñûïàëñÿ íà òûñÿ÷è îñêîëêîâ.

«Êðûñîëîâ èç Ãàìåëüíà» (Der Rattenfänger

von Hameln), ñöåíàðèé Ãåíðèêà Ãàëååíà,

ðåæèññåðû Ðîõóñ Ãëèçå è Ïàóëü Âåãåíåð,

îïåðàòîðû Ãâèäî Çååáåð è Ôðèäðèõ Ôóãëü-

çàíã; â ðîëÿõ  Ïàóëü Âåãåíåð, Ëèäèÿ Çàë-

ìîíîâà, Âèëüãåëüì Äèòåðëå, ßêîá Òèäòêå

(Óíèîí ôèëüì, 1916).

«×åëîâåê, ïîòåðÿâøèé òåíü» (Der

Verlorene Schatten), ñöåíàðèé Ïàóëÿ Âåãå-

íåðà ïî ïîâåñòè À. Øàìèññî «Óäèâèòåëü-

íàÿ èñòîðèÿ Ïåòåðà Øëåìåëÿ», ðåæèññåð

Ðîõóñ Ãëèçå, äåêîðàöèè Êóðòà Ðèõòåðà,

îïåðàòîð Êàðë Ôð¸éíä, â ðîëÿõ  Ïàóëü

Âåãåíåð, Ëèäèÿ Çàëìîíîâà, Õàííåñ

Øòóðì, Ãðåòà Øð¸äåð, Âåðíåð Øîê (Óíè-

îí Óôà, 1921).

Êàäð èç ôèëüìà «Ãîëåì». 1920

Êàäð èç ôèëüìà «Êðûñîëîâ èç Ãàìåëüíà». 1916

322Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

«×åðíûé äðàêîí» (Der schwarze Nisse), ñöå-

íàðèé Ãåíðèêà Ãàëååíà, ðåæèññåð Ñòåëëàí

Ðèéå, îïåðàòîð Àêñåëü Ãðààòêüÿåð, â ðîëÿõ

 Ïàóëü Âåãåíåð, Ëèäèÿ Çàëìîíîâà, Ãåí-

ðèê Ãàëååí, Îëàô Ô¸íññ (Ä¸é÷å áèîñêîï,

1913).

ÂÈÍÅ Ðîáåðò (Çàñêó, Ñàêñîíèÿ, 1881

 Ïàðèæ, 17.7.1938). Âûðîñ â ñåìüå

àêòåðîâ, èçó÷àë ôèëîñîôèþ, ðàáîòàë

â Äðåçäåíñêîì òåàòðå, ñ 1908 ã. ðåæèñ-

ñåð «Ëåññèíã-òåàòåð» â Áåðëèíå. Äå-

áþòèðîâàë â êèíî êàê àêòåð è ñöåíà-

ðèñò; âìåñòå ñ áðàòîì Êîíðàäîì Âèíå

è äðóãîì Âàëüòåðîì Òóð÷èíñêèì ñî-

òðóäíè÷àë ñ âåíñêîé ôèðìîé «Çàøà

ôèëüì». Ñ 1914 ïî 1928 ã. ïèñàë ñöå-

íàðèè ê ôèëüìàì Ìàêñà Ìàêà, Ýìèëÿ

Àëüáåñà, Êàðëà Ôð¸ëèõà, Ðóäîëüôà

Áèáðàõà è Êîíðàäà Âèíå. Ãëàâíûå ðîëè

â ýòèõ ôèëüìàõ èñïîëíèëà Õåííè Ïîð-

òåí. Ñ 1914 ïî 1938 ã. ñíÿë áîëåå 50

êàðòèí. Èçâåñòíîñòü åìó ïðèíåñ ôèëüì

«Êàáèíåò äîêòîðà Êàëèãàðè», âî ìíî-

ãîì ïðåäâîñõèòèâøèé ïîÿâëåíèå ýêñ-

ïðåññèîíèçìà. Íåñìîòðÿ íà óñïåõ, Ðî-

áåðò Âèíå îñòàâàëñÿ äîâîëüíî ïîñðåä-

ñòâåííûì ðåæèññåðîì. Âåðîÿòíî, åãî

ãëàâíûé òàëàíò çàêëþ÷àëñÿ â óìåëîì

ðóêîâîäñòâå ñîòðóäíèêàìè êèíîñòó-

äèè, òàê ÷òî ïåðâûé øåäåâð ðåæèññå-

ðà òàê è îñòàëñÿ åäèíñòâåííûì; äðó-

ãèõ ïîäîáíûõ ðàáîò åìó ñîçäàòü íå

óäàëîñü. Îñíîâíûå ôèëüìû 1919

1923 ãã. ñíÿòû â áîëüøåé èëè ìåíüøåé

ñòåïåíè ïîä âëèÿíèåì «êàëèãàðèçìà».

«Áåäíàÿ Åâà» (Arme Eva), ñöåíàðèé Ðî-

áåðòà Âèíå è Àðòóðà Áåðãåðà ïî ðîìàíó

«Ôðîìîí-ìëàäøèé è Ðèñëåð-ñòàðøèé»

Àëüôîíñà Äîäå, îïåðàòîð Êàðë Ôð¸éíä, â

ðîëÿõ  Ýðíà Ìîðåíà, Ýìèëü ßííèíãñ,

Òåîäîð Ëîîñ, Ãåðìàí Òèìèã, Àëåêñàíäð

ôîí Àíõàëüôè (Ìåññòåð ôèëüì, 1914); â

øèðîêèé ïðîêàò âûïóùåí â 1916 ã. â ñâÿçè

ñ ñîáûòèÿìè Ïåðâîé ìèðîâîé âîéíû.

«Ãåíóèíå», ñöåíàðèé Êàðëà Ìàéåðà, äåêî-

ðàöèè Öåçàðà Êëåéíà è Âàëüòåðà Ðåéìàíà,

îïåðàòîð Âèëëè Õàìàéñòåð, â ðîëÿõ 

Àíäðà Ôåðí, Ãàíñ ôîí Òâàðäîâñêèé, Ëüþ-

èñ Áðåéäè, Ãàðàëüä Ïàóëüñåí, Ýðíñò Ãðî-

íàó, Äæîí Ãîòòîóò, Àëüáåðò Áåííåôåëüä

(Äåêëà áèîñêîï, 1920).

«Íî÷ü êîðîëåâû Èçàáî» (Die Nacht der

Königin Isabeau), ñöåíàðèé Ðîáåðòà Âèíå,

äåêîðàöèè Ðîáåðòà Â. Òàííåíáåðãà, îïåðà-

òîð Âèëëè Õàìàéñòåð, â ðîëÿõ  Àíäðà

Ôåðí, Àëåêñàíäð Ìîèññè, Ôðèö Êîðòíåð,

Äæîí Ãîòòîóò, Ãàíñ ôîí Òâàðäîâñêèé, Õà-

ðàëüä Ïàóëüñåí, Ëîòàð Ìþòåëü, Ýëüçà Âàã-

íåð, Àëüáåðò Ëèíä (Äåêëà áèîñêîï, 1920).

«Æåíñêàÿ ìåñòü» (Die Rache einer Frau)

(Âåðà Êîðàëè, Áîðèñ Ìèõàéëîâ, Îëüãà

Ýíãëü, 1921). «Èãðà ñ îãíåì» (Das Spiel mit

dem Feuer) (Äèàíà Êàðåííå, Âàñèëèé Âðîí-

ñêèé, Ãàíñ Þíêåðìàí, 1921). «Äåâóøêà èç

àäà» (Die Höllische Magd) (Îñèï Ðóíè÷, Òåà

Êàñòåí, 1922).

«Êóêîëüíèê» (Der Puppenmacher von Kiang-

Ning), ñöåíàðèé Êàðëà Ìàéåðà, äåêîðàöèè

Öåçàðà Êëåéíà, îïåðàòîð Âèëëè Õàìàé-

ñòåð, â ðîëÿõ  Âåðíåð Êðàóñc, Ëèà Àé-

áåíøþòö, Ëþñè Ìàíãåéì, Ãåîðãèé Þðîâ-

ñêèé, Îñèï Ðóíè÷, Þëèóñ Ôàëüêåíøòåéí,

Îéãåí Ðåêñ, Àëåêñàíäð Àëåêñàíäðîâñêèé,

Ãàíñ Øâàéêàðò, Ôðèö Àõòåðáåðã (Ëèîíàð-

äî-Íüþìåí ïðîä., 1923).

«Êàáèíåò äîêòîðà Êàëèãàðè» (Das

Kabinett des Dr. Caligari), ñöåíàðèé Êàðëà

Ìàéåðà è Ãàíñà ßíîâèöà, äåêîðàöèè Ãåð-

ìàíà Âàðìà, Âàëüòåðà Ð¸ðèãà, Âàëüòåðà

Ðåéìàíà, îïåðàòîð Âèëëè Õàìàéñòåð, â

ðîëÿõ  Êîíðàä Ôåéäò, Âåðíåð Êðàóññ,

Ëèëü Äàãîâåð, Ôðèäðèõ Ôåõåð, Ãàíñ ôîí

Òâàðäîâñêèé, Ðóäîëüô Êëåéí-Ðîããå, Ðó-

äîëüô Ëåòòèíãåð (Äåêëà áèîñêîï, 1919).

Ïîñëå òîãî êàê äðóã ãëàâíîãî ãåðîÿ ïîãè-

áàåò ïðè ñòðàííûõ îáñòîÿòåëüñòâàõ, Ôðýí-

ñèñ (Ô. Ôåõåð) ïîïàäàåò â äîì óìàëèøåí-

íûõ, ïîñêîëüêó íå â ñèëàõ áîëåå îòëè÷èòü

äåéñòâèòåëüíîå îò âîîáðàæàåìîãî. Äèðåê-

òîð ïñèõèàòðè÷åñêîé êëèíèêè êàæåòñÿ åìó

äîêòîðîì Êàëèãàðè, ôîêóñíèêîì èç ÿðìà-

ðî÷íîãî áàëàãàíà (Â. Êðàóññ). Îäíîé èç

îáèòàòåëüíèö êëèíèêè (Ëèëü Äàãîâåð) îí

ðàññêàçûâàåò èñòîðèþ çíàêîìñòâà ñ äîêòî-

ðîì è ìåäèóìîì Öåçàðåì (Êîíðàä Ôåéäò).

Ïî åãî ñëîâàì, ïîâèíóÿñü ãèïíîòè÷åñêîé

ñèëå Êàëèãàðè, Öåçàðü óáèë åãî äðóãà (ôîí

Òâàðäîâñêèé), à çàòåì è íåâåñòó (Ëèëü Äà-

Êèíî

323

ãîâåð), ïîñëå ÷åãî çàêëþ÷èë ñàìîãî Ôðýí-

ñèñà â ñâîþ êëèíèêó. Óñëûøàâ ýòîò ðàññêàç,

âðà÷ ïîíèìàåò ïðè÷èíó áîëåçíè ïàöèåíòà

è ãîòîâ åãî âûëå÷èòü.

«Ðàñêîëüíèêîâ», ñöåíàðèé Ðîáåðòà Âèíå ïî

ðîìàíó «Ïðåñòóïëåíèå è íàêàçàíèå» Ô. Ì.

Äîñòîåâñêîãî, äåêîðàöèè Àíäðåÿ Àíäðåå-

âà, îïåðàòîð Âèëëè Õàìàéñòåð, â ðîëÿõ 

Ãðèãîðèé Õìàðà, Àëëà Òàðàñîâà, Åëèçàâå-

òà Ñêóëüñêàÿ, Ñåðãåé Êîìèññàðîâ, Ìàðèÿ

Ãåðìàíîâà, Âåðà Îðëîâà, Ïàâåë Ïàâëîâ,

Èâàí Áåðñåíåâ, Àíäðåé Øèëèíñêèé, Ìè-

õàèë Òàðõàíîâ, Ìàðèÿ Êðûæàíîâñêàÿ,

Ïåòð Øàðîâ (Ëèîíàðäî-Íüþìåí ïðîä.,

1923).

Ñ ïðèõîäîì ê âëàñòè íàöèñòîâ Âèíå

ýìèãðèðîâàë âî Ôðàíöèþ, ãäå ñíÿë

ñâîé ïîñëåäíèé ôèëüì «Óëüòèìàòóì».

Óìåð âî âðåìÿ ðàáîòû íàä ôèëüìîì,

êîòîðûé áûë çàêîí÷åí äðóãèì ðåæèñ-

ñåðîì-ýìèãðàíòîì Ðîáåðòîì Çèîäìàêîì.

ÃÀËÅÅÍ Ãåíðèê (×åõîñëîâàêèÿ,

18821949). Ðàáîòàë â òåàòðàõ Øâåé-

öàðèè è Ãåðìàíèè, â òîì ÷èñëå â òåàò-

ðå Ìàêñà Ðåéíõàðäòà, çàíèìàëñÿ æóð-

íàëèñòèêîé, â 1910 ã. äåáþòèðîâàë â

êèíî, ñòàâ ñåêðåòàðåì è àññèñòåíòîì

Ãàíñà Õàéíöà Ýâåðñà, äèðåêòîðà êîí-

öåðíà ÏÀÃÓ (Projektions-Aktien-

Gesellschaft-Union), îáúåäèíèâøåãî

«Óíèîí ôèëüì» (Ïàóëü Äàâèäçîí),

«Ä¸é÷å áèîñêîï» (Æþëü Ãðèíáàóì è

Øëåéññíåð) è «Âèòàñêîï» (Ãðèíáàóì).

Ïðè ïîääåðæêå Ýâåðñà íà÷àë ñòàâèòü

ôèëüìû è ïèñàòü ñöåíàðèè. Åãî îñíîâ-

íîé âêëàä â ðàçâèòèå íåìåöêîãî êèíî-

ýêñïðåññèîíèçìà âûðàçèëñÿ â òîì, ÷òî

îí âìåñòå ñ Ïàóëåì Âåãåíåðîì îäíèì

èç ïåðâûõ èñïîëüçîâàë â ñâîèõ ôèëü-

ìàõ ñþæåòû ôàíòàñòè÷åñêèõ ëåãåíä.

Ãåíðèê Ãàëååí ÿâëÿåòñÿ àâòîðîì ñöå-

íàðèåâ ê áîëüøèíñòâó ôèëüìîâ Ïàóëÿ

Âåãåíåðà, Ñòåëëàíà Ðèéå, Ðîõóñà Ãëè-

çå, óïîìÿíóòûõ ðàíåå, è ê ôèëüìàì

«Íîñôåðàòó» (ðåæèññåð Ô. Â. Ìóðíàó,

1922) è «Êàáèíåò âîñêîâûõ ôèãóð» (ðå-

æèññåð Ïàóëü Ëåíè, 1924).

Êàäð èç ôèëüìà «Êàáèíåò äîêòîðà Êàëèãàðè»

Êàäð èç ôèëüìà «Ðàñêîëüíèêîâ»

324Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ÀÐÒÓÐ ÔÎÍ ÃÅÐËÀÕ

Â êà÷åñòâå ðåæèññåðà Ãàëååí ñíÿë ñëå-

äóþùèå ôèëüìû:

«Ãîëåì» (ñîðåæèññåð Ï. Âåãåíåð, 1914).

«Ãàíñ Òðèòö â ñòðàíå Øëàðàôèÿ» (ñîðå-

æèññåð Ï. Âåãåíåð, 1917).

«Þäèò Òðàõòåíáåðã», àâòîð ñöåíàðèÿ è

ðåæèññåð Ãåíðèê Ãàëååí, â ðîëÿõ  Ýðíà

Ìîðåíà, Ýðíñò Ä¸é÷, 1919.

«Ïðàæñêèé ñòóäåíò» (Der Student von

Prag), àâòîð ñöåíàðèÿ è ðåæèññåð Ãåíðèê

Ãàëååí, ïî ïðîèçâåäåíèþ Ãàíñà Õàéíöà

Ýâåðñà, äåêîðàöèè Ãåðìàíà Âàðìà; îïåðà-

òîðû Ãþíòåð Êðàìïô, Ýðèõ Íèöøìàí, â

ðîëÿõ  Êîíðàä Ôåéäò, Âåðíåð Êðàóññ,

Àãíåñ Ýñòåðãàçè, Ýëèçà Ëà Ïîðòà, Ôåðäè-

íàíä ôîí Àëüòåí, Ôðèö Àëüáåðòè, Ýðèõ

Êîáåð, Ñèëüâèÿ Òîðô, Ìàêñ Ìàêñèìèëèàí

(Çîêàëü ôèëüì, 1926).

ÃÅÐËÀÕ Àðòóð ôîí (Àâñòðèÿ, 1879

1925). Ðåæèññåð â Âåíñêîé îïåðå, ðó-

êîâîäèòåëü íåñêîëüêèõ ýêñïåðèìåí-

òàëüíûõ òåàòðîâ, ó÷åíèê Ìàêñà Ðåéí-

õàðäòà, Àðòóð ôîí Ãåðëàõ, êàê è Ëåî-

ïîëüä Èåññíåð, Áåðòîëüä Ôèðòåëü, Ðè-

õàðä Âàéõåðò, Ôðèäðèõ Õîëëåíäåð,

ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç êðóïíåéøèõ ðåæèñ-

ñåðîâ-ýêñïðåññèîíèñòîâ. Åãî òâîð÷å-

ñòâî èç-çà ñâîåé êðàòêîâðåìåííîñòè íå

ïîëó÷èëî øèðîêóþ èçâåñòíîñòü. Â

êèíî ôîí Ãåðëàõ íà÷àë ðàáîòàòü äî-

âîëüíî ïîçäíî, ñíÿâ â 1922 ã. ñâîé ïåð-

âûé ôèëüì «Âàíèíà», à â 1924 ã. 

«Õðîíèêó Ñåðîãî äîìà» (Zur Chronik

von Grieshaus). Óìåð îí íåîæèäàííî, â

1925 ã., âî âðåìÿ ðàáîòû íàä ôèëüìîì

«Ïðèíö Ãîìáóðãñêèé» ïî ïüåñå Êëåé-

ñòà, êîòîðûé òàê è îñòàëñÿ íåçàêîí÷åí-

íûì. Âíåçàïíàÿ ñìåðòü ôîí Ãåðëàõà

ñòàëà áîëüøîé ïîòåðåé äëÿ íåìåöêîãî

êèíî, åãî ôèëüìû âîøëè â èñòîðèþ

êèíåìàòîãðàôà íàðàâíå ñ êàðòèíàìè

Ëàíãà è Ìóðíàó. Ïîäîáíî «Ôàóñòó» è

«Íèáåëóíãàì», ìðà÷íàÿ ðîìàíòè÷åñ-

êàÿ «Õðîíèêà Ñåðîãî äîìà» ïðèçíàíà

øåäåâðîì ôàíòàñòè÷åñêîãî ýêñïðåññè-

îíèçìà.

«Âàíèíà» (Vanina oder die Galgenhochzeit),

ñöåíàðèé Êàðëà Ìàéåðà ïî ïðîèçâåäåíèþ

Ñòåíäàëÿ, äåêîðàöèè Âàëüòåðà Ðåéìàíà,

îïåðàòîð Ôðèäðèõ Ôóãëüçàíã, â ðîëÿõ 

Àñòà Íèëüñåí, Ïàóëü Âåãåíåð, Ïàóëü Ãàðò-

ìàí, Áåðíõàðä Ã¸öêå, Ãåîðã Àëåêñàíäåð,

Ðàóëü Ëàíãå (Òåððà ôèëüì, 1922).

«Õðîíèêà Ñåðîãî äîìà» (Zur Chronik von

Grieshaus), ñöåíàðèé Òåà ôîí Ãàðáîó è Êàð-

ëà Ìàéåðà ïî ïðîèçâåäåíèþ Òåîäîðà

Øòîðìà, äåêîðàöèè Ãàíñà Ï¸ëüöèãà, Âàëü-

òåðà Ð¸ðèãà, Ðîáåðòà Õåðëòà, îïåðàòîðû

Ôðèö Àðíî Âàãíåð è Êàðë Äðåâñ, â ðîëÿõ

 Ïàóëü Ãàðòìàí, Ëèëü Äàãîâåð, Ðóäîëüô

Ôîðñòåð, Àðòóð Êðàóññíåê, Ðóäîëüô Ðèò-

íåð, Ãåðòðóäå Âåëüêåð, Ãåðòðóäå Àðíîëüä,

Éîçåô Ïåòåðõàíñ, Ãàíñ Ïåòåð Ïåòåðõàíñ

(ÓÔÀ, 1925).

Ïðåñòàðåëûé îòåö, õîçÿèí Ñåðîãî äîìà,

âûêàçûâàåò ðàñïîëîæåíèå ëèøü îäíîìó èç

ñâîèõ ñûíîâåé  Ãåíðèõó (Ï. Ãàðòìàí),

äðóãîìó æå, Äåòëåâó (Ð. Ôîðñòåð), âåëèò

ïîêèíóòü çàìîê âìåñòå ñ æåíîé. Ãåíðèõ

Êèíî

325

æåíèòñÿ íà äî÷åðè êàìåðäèíåðà  Áàðáëü

(Ëèëü Äàãîâåð). Ïîñëå ñìåðòè îòöà ñûíî-

âüÿ ññîðÿòñÿ èç-çà íàñëåäñòâà. Ãåíðèõ óáè-

âàåò áðàòà íà äóýëè è áåæèò èç çàìêà. Åãî

æåíà óìèðàåò âî âðåìÿ ðîäîâ. Íåñêîëüêî

ëåò ñïóñòÿ ìó÷èìûé óãðûçåíèÿìè ñîâåñòè

Ãåíðèõ âîçâðàùàåòñÿ, ÷òîáû çàáðàòü ñûíà

ó âäîâû Äåòëåâà è îáúÿâèòü åãî íàñëåäíè-

êîì Ñåðîãî äîìà. Îáðåòÿ íàêîíåö ïîêîé è

ñ÷àñòüå, îí óìèðàåò, îñòàâëÿÿ çàìîê íîâî-

ìó âëàäåëüöó.

ÃËÈÇÅ Ðîõóñ (Áåðëèí, 18911978).

Õóäîæíèê-äåêîðàòîð è ðåæèññåð; â

19131918 ãã. ðàáîòàë õóäîæíèêîì â

Íåìåöêîì Êàìåðíîì òåàòðå â Áåðëè-

íå; â 19151923 ãã. áûë ñîðåæèññåðîì

Ïàóëÿ Âåãåíåðà. Åìó ïðèíàäëåæàò äå-

êîðàöèè ê ôèëüìàì «Ðèõàðä Õóòòåð»

(ðåæèññåð Ãåîðã Áóðêõàðäò, 1914),

«Àëåêñàíäðà» (Alexandra; ðåæèññåð

Òåî Áóâìåéñòåð, 1922), «Áîðüáà çà

ñåáÿ» (Der Kampf ums Ich; ðåæèññåð

Ãåíðèõ Áðàíäò, 1922), «Áðàòüÿ»

(Brüder; ðåæèññåð Ýìèëü Êþíå, 1923),

à òàêæå ê ôèëüìàì Ìóðíàó «Âûææåí-

íàÿ çåìëÿ», «Èçãíàíèå», «Ñîêðîâèùà

âåëèêîãî ãåðöîãà». Â 1927 ã. Ðîõóñ Ãëè-

çå âìåñòå ñ Ìóðíàó óåõàë â ÑØÀ, ãäå

ñîçäàë äåêîðàöèè ê åãî ôèëüìó «Âîñ-

õîä ñîëíöà»; â 19281945 ãã. áûë õó-

äîæíèêîì òåàòðà è êèíî â ÑØÀ. Â

Äåêîðàöèè ê ôèëüìó

«Õðîíèêà Ñåðîãî äîìà». 1925

19451950 ãã. ðóêîâîäèë «Ëàíäåñòå-

àòåð» â Ïîòñäàìå. Â êà÷åñòâå ðåæèñ-

ñåðà Ãëèçå ñíÿë íåñêîëüêî ôèëüìîâ, â

òîì ÷èñëå «Ìàëÿðèÿ», ñöåíàðèé è äå-

êîðàöèè  Ðîõóñà Ãëèçå, â ðîëÿõ 

Àäåëå Çàíäðîê, Ôðèäðèõ Êþíå, 1919.

ÃÐÞÍÅ Êàðë (Âåíà, 22.1.1890 

1962). Àêòåð, ó÷åíèê Ìàêñà Ðåéíõàðä-

òà, Êàðë Ãðþíå íà÷àë ðàáîòàòü â êèíî

ñ 1920 ã. Ñàì îí ðàññêàçûâàë, ÷òî æå-

ëàíèå ñíèìàòü ôèëüìû çàðîäèëîñü ó

íåãî âî âðåìÿ âîéíû: íåîáõîäèìîñòü

èçúÿñíÿòüñÿ ñ èíîñòðàííûìè ñîëäàòà-

ìè çàñòàâëÿëà åãî ïðèãëÿäûâàòüñÿ ê èõ

æåñòàì, è òîãäà îí âïåðâûå çàäóìàëñÿ

íàä âîçìîæíîñòüþ ñîçäàíèÿ îñîáîãî

ÿçûêà ýêðàííîé ïëàñòèêè, ñòîëü æå

äîñòóïíîãî, êàê îáû÷íàÿ ðàçãîâîðíàÿ

ðå÷ü. Ãðþíå ïîëó÷èë èçâåñòíîñòü áëà-

ãîäàðÿ ôèëüìó «Óëèöà» (Die Strasse,

1923), èìåâøåìó øóìíûé óñïåõ. Ïî

óòâåðæäåíèþ èñòîðèêà êèíî Æîðæà

Ñàäóëÿ, ýòà êàðòèíà ñòàëà «èñêëþ÷å-

íèåì â åãî áåññëàâíîé êàðüåðå». Îñî-

áûé èíòåðåñ ôèëüìó ïðèäàåò òåìà ñî-

áëàçíîâ áîëüøîãî ãîðîäà  îäíà èç

ëþáèìûõ òåì ýêñïðåññèîíèñòîâ. Ñòè-

Êàäð èç ôèëüìà «Óëèöà» (ñöåíàðèñò ÊÀÐË

ÃÐÞÍÅ, äåêîðàöèè Ê. Ãåîðãå è Ë. Ìåéäíåðà)

326Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

ëèñòèêà ôèëüìà äâóñîñòàâíà: èãðà àê-

òåðîâ ñâèäåòåëüñòâóåò î âëèÿíèè ýêñ-

ïðåññèîíèçìà, â òî âðåìÿ êàê äåêîðà-

öèè ïîñëåäîâàòåëüíî ðåàëèñòè÷íû.

«Óëèöà» (Die Strasse), ñöåíàðèé Êàðëà Ãðþ-

íå, äåêîðàöèè Êàðëà Ãåîðãå è Ëþäâèãà

Ìåéäíåðà, â ðîëÿõ  Ýéãåí Êë¸ïôåð, Àóä

Ýãåäå Íèññåí, Ëåîíàðä Õàñêåëë, Ëþñè

Õ¸ôôëèõ.

Ãëàâíûé ãåðîé, íåáîëüøîãî äîñòàòêà ìå-

ùàíèí, ÷åëîâåê ñêðîìíûé è äîìîñåä

(Ý. Êë¸ïôåð), îäíàæäû âå÷åðîì, âãëÿäûâà-

ÿñü â èãðó òåíåé íà ïîòîëêå êîìíàòû, âäðóã

îùóùàåò îñòðîå æåëàíèå ïðèîáùèòüñÿ ê

æèçíè óëèöû è åå òàéíàì. Ïîêèíóâ ñâîå

óáîãîå æèëèùå, îí îòêðûâàåò öåëûé ìèð,

î ñóùåñòâîâàíèè êîòîðîãî äàæå íå äîãàäû-

âàëñÿ, ìèð, ïîëíûé ñîáëàçíîâ. Îí ÷óâñòâó-

åò, ÷òî óñòîÿòü íåâîçìîæíî, è ïóñêàåòñÿ â

ïó÷èíó ïðèêëþ÷åíèé: çíàêîìèòñÿ ñ ïðî-

ñòèòóòêîé (À. Ý. Íèññåí), îòïðàâëÿåòñÿ

âñëåä çà íåé â ïðèòîí, ãäå ïðîèãðûâàåò âñå

äåíüãè è ê òîìó æå ñòàíîâèòñÿ ñëó÷àéíûì

ñîó÷àñòíèêîì óáèéñòâà. Ïîäàâëåííûé, îí

âîçâðàùàåòñÿ äîìîé ëèøü ïîä óòðî. Óþò-

íîå îäíîîáðàçèå åãî ìèðêà òåïåðü êàæåòñÿ

åìó ïðèâëåêàòåëüíûì, è îí ñ ðàäîñòüþ

îáíàðóæèâàåò, ÷òî è æåíà, è äîìàøíèå òà-

ïî÷êè, è äàæå ãîðÿ÷èé ñóï òåðïåëèâî îæè-

äàëè åãî åùå ñ âå÷åðà.

ÇÅÅÁÅÐ Ãâèäî (Õåìíèö, 1879  Áåð-

ëèí, 1940). Ñûí îäíîãî èç ïåðâûõ ôî-

òîãðàôîâ Êëåìåíñà Çååáåðà, çàíèìàë-

ñÿ èçó÷åíèåì ôîòîõèìèè. Â 1908

1912 ãã. ðóêîâîäèë ôîòîëàáîðàòîðèåé

ä-ðà Øë¸éññíåðà âî Ôðàíêôóðòå, â

19121913 ãã. ðàáîòàë ó ðåæèññåðîâ

Óðáàíà Ãàäà è Õîëüãåðà Ìàäçåíà â

ôèðìå «Óíèîí ôèëüì À. Ã.», â 1914

1918 ãã. áûë òåõíè÷åñêèì äèðåêòîðîì

ôèðìû «Ä¸é÷å áèîñêîï». Ñîòðóäíè÷àë

ñ Ïàóëåì Âåãåíåðîì, Ñòåëëàíîì Ðèéå,

ïîñëå 1918 ã.  ñ Ëóïó Ïèêîì, Ã. Â.

Ïàáñòîì.

ÈÅÑÑÍÅÐ Ëåîïîëüä (Ê¸íèãñáåðã,

3.3.1878  Ëîñ-Àíäæåëåñ, 13.12.1945).

Àêòåð è ðåæèññåð â òåàòðàõ Ãàìáóðãà

ËÅÎÏÎËÜÄ ÈÅÑÑÍÅÐ

è Ê¸íèãñáåðãà, ðóêîâîäèòåëü áåðëèí-

ñêîãî «Øòààòñòåàòåð», Èåññíåð, íàðÿ-

äó ñ Ìàêñîì Ðåéíõàðäòîì, Þðãåíîì

Ôåëèíãîì, Ðèõàðäîì Âàéõåðòîì, Áåð-

òîëüäîì Ôèðòåëåì, ìîæåò áûòü íàçâàí

îäíèì èç âûäàþùèõñÿ íåìåöêèõ ðå-

æèññåðîâ 19101930 ãã. Îí èçâåñòåí

ïðåæäå âñåãî êàê òåàòðàëüíûé äåÿòåëü,

â êèíî ðàáîòàë ìàëî. Åãî ôèëüìû, ñíÿ-

òûå âî ìíîãîì ïîä âëèÿíèåì òåàòðàëü-

íîé ýñòåòèêè, ïðèíàäëåæàò íåìåöêî-

ìó êèíîýêñïðåññèîíèçìó äâàäöàòûõ

ãîäîâ.

«Ôð¸êåí Þëèÿ» (Fräulin Julie), ñöåíàðèé

Ôåëèêñà Áàøà ïî ïüåñå Ñòðèíäáåðãà; ñî-

ðåæèññåð Ôåëèêñ Áàø, äåêîðàöèè Ðîáåðòà

Õåðëòà è Âàëüòåðà Ð¸ðèãà, îïåðàòîð Òåî-

äîð Øïàðêóëü, â ðîëÿõ  Àñòà Íèëüñåí,

Âèëüãåëüì Äèòåðëå, Ôåëèêñ Áàø, Êýòå

Ä¸ðø (Îñâàëüä ôèëüì, 1921).

«×åðíûé õîä» (Hintertreppe), ñöåíàðèé Êàð-

ëà Ìàéåðà, ñîðåæèññåð è äåêîðàòîð Ïàóëü

Ëåíè, îïåðàòîðû Êàðë Õàññåëüìàí è Âèë-

Êèíî

327

ëè Õàìàéñòåð; â ðîëÿõ  Õåííè Ïîðòåí,

Ôðèö Êîðòíåð, Âèëüãåëüì Äèòåðëå (Ãëî-

ðèÿ ôèëüì, 1921).

«Äóõ çåìëè» (Erdgeist), ñöåíàðèé Êàðëà

Ìàéåðà ïî ïðîèçâåäåíèþ Ô. Âåäåêèíäà,

äåêîðàöèè Ðîáåðòà Íåïïàõà, îïåðàòîð Àê-

ñåëü Ãðààòêüÿåð, â ðîëÿõ  Àñòà Íèëüñåí,

Àëüáåðò Áàññåðìàí, Ãåíðèõ Ãåîðãå, Ðó-

äîëüô Ôîðñòåð, Àëåêñàíäð Ãðàíàõ, Àëüâà

Ø¸í, Êàðë Ýáåðò (Îñâàëüä ôèëüì, 1923).

ËÀÍÃ Ôðèö (Âåíà, 5.12.1890  Ëîñ-

Àíäæåëåñ, 2.8.1976). Êàê è åãî îòåö,

íàìåðåâàëñÿ ñòàòü àðõèòåêòîðîì, ó÷èë-

ñÿ â Âûñøåì èíæåíåðíîì ó÷èëèùå â

Âåíå, â Àêàäåìèè õóäîæåñòâ â Ìþí-

õåíå. Â 19111914 ãã. ïóòåøåñòâîâàë

ïî Âîñòîêó, æèë â Ïàðèæå, ðàáîòàë

õóäîæíèêîì-ãðàôèêîì â îäíîé èç íå-

Êàäð èç ôèëüìà «Äóõ çåìëè».

Ñöåíàðèé ÊÀÐËÀ ÌÀÉÅÐÀ

ïî ïüåñå Ô. Âåäåêèíäà

ÔÐÈÖ ËÀÍÃ

ìåöêèõ ãàçåò. Ñ íà÷àëîì âîéíû áûë

àðåñòîâàí ôðàíöóçàìè, íî áåæàë; ïî

âîçâðàùåíèè â Âåíó ñëóæèë â àâñòðèé-

ñêîé àðìèè. Çà âðåìÿ ñëóæáû ÷åòûðå

ðàçà áûë ðàíåí, çàòåì óâîëèëñÿ â çà-

ïàñ. Ñâîáîäíîå âðåìÿ èñïîëüçîâàë äëÿ

òîãî, ÷òîáû ðèñîâàòü äåêîðàöèè è ñòà-

âèòü ñïåêòàêëè â «Òåàòðå àðìèè», îä-

íîâðåìåííî íà÷àë ïèñàòü ðàññêàçû è

ïîâåñòè. Â 1917 ã. Ôðèö Ëàíã ïîçíàêî-

ìèëñÿ ñ ïèñàòåëüíèöåé Òåà ôîí Ãàð-

áîó, à ÷åðåç íåå  ñ ïðîäþñåðîì Ýðè-

õîì Ïîììåðîì. Èì áûëî íàïèñàíî íå-

ñêîëüêî ñöåíàðèåâ ê ôèëüìàì Äæîý

Ìàÿ, à çàòåì è íåêîòîðûõ äðóãèõ ðå-

æèññåðîâ: «Ñâàäüáà â êëóáå ýêñöåíò-

ðèêîâ» (Die Hochzeit im Ekzentrik Klub,

ðåæèññåð Äæîý Ìàé, 1917), «Õèëüäå

328Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

Âàððåí è ñìåðòü» (Hilde Warren und der

Tod, ðåæèññåð Äæîý Ìàé, 1917), «×óìà

âî Ôëîðåíöèè» (Pest in Florenz, ðåæèñ-

ñåð Îòòî Ðèïïåðò, 1919), «Æåíùèíà ñ

îðõèäåÿìè» (Die Frau mit den

Orchideen, ðåæèññåð Îòòî Ðèïïåðò,

1920), «Èíäèéñêàÿ ãðîáíèöà» (Das

Indische Grabmal, ðåæèññåð Äæîý Ìàé,

1931). Óæå â ýòèõ ôèëüìàõ ïîÿâèëèñü

òåìû ðîêà, ñóäüáû, âèíû, õàðàêòåðíûå

äëÿ âñåãî òâîð÷åñòâà Ôðèöà Ëàíãà.

Çíàêîìñòâî ñ Ðóäîëüôîì Ìåéíåðòîì,

õóäîæåñòâåííûì äèðåêòîðîì ôèðìû

«Äåêëà», ðóêîâîäèòåëåì êîòîðîé áûë

Ýðèõ Ïîììåð, ïîâëèÿëî íà åãî ðåøå-

íèå çàíÿòüñÿ ðåæèññóðîé. Â 1919 ã.

Ôðèö Ëàíã äåáþòèðîâàë â íîâîì êà÷å-

ñòâå. Îí ñíÿë ôèëüìû «Ãîñïîäèí ëþá-

âè» (Der Herr der Liebe); â ðîëÿõ  Êàðë

äå Ôîãò, Ãèëüäà Ëàíãåð, Ðåññåëü Îðëà,

Ýðèêà Óíðó è «Òåìíàÿ ëè÷íîñòü»

(Halbblut); â ðîëÿõ  Êàðë äå Ôîãò,

Ðåññåëü Îðëà, Ãóííàð Òîëíåñ, Ãèëüäà

Ëàíãåð.

Ñðåäè íàèáîëåå âûäàþùèõñÿ ôèëüìîâ

ýòîãî ïåðèîäà ìîæíî íàçâàòü ñëåäóþ-

ùèå:

«Óñòàëàÿ ñìåðòü» (Der müde Tod), ñöåíà-

ðèé Òåà ôîí Ãàðáîó, äåêîðàöèè Ãåðìàíà

Âàðìà, Ðîáåðòà Õåðëòà, Âàëüòåðà Ð¸ðèãà,

îïåðàòîðû Ôðèö Àðíî Âàãíåð è Ýðèõ Íèö-

øìàí, â ðîëÿõ  Áåðíõàðä Ã¸öêå, Ëèëü

Äàãîâåð, Âàëüòåð ßíññåí, Ãàíñ Øòåðíáåðã,

Êàðë Ðþêêåðò, Ìàêñ Àäàëüáåðò, Êàðë Ïëà-

òåí, Ãåîðã Äæîí, Ãåðìàí Ïèõà, Ïàóëü Ðåê-

õîôô (Äåêëà áèîñêîï, 1921).

Ñîâåðøàÿ ñâîå áåñêîíå÷íîå ïóòåøåñòâèå

ïî ñòðàíå æèâûõ, Ñìåðòü (Á. Ã¸öêå) ïîõè-

ùàåò ó äåâóøêè (Ëèëü Äàãîâåð) åå æåíèõà

(Â. ßíññåí). Â îò÷àÿíèè òà ìîëèò âåðíóòü

åé âîçëþáëåííîãî. Â îòâåò Ñìåðòü ïðîòÿ-

ãèâàåò òðè ñâå÷è, êîòîðûå âîò-âîò äîëæíû

ïîãàñíóòü. Åñëè õîòÿ áû îäíà èç íèõ íå ñãî-

ðèò äîòëà, æåëàíèå áóäåò èñïîëíåíî. Îäíó

çà äðóãîé ïðîæèâàåò äåâóøêà òðè ðàçíûå

æèçíè: â «Òûñÿ÷å è îäíîé íî÷è» â Áàãäà-

äå, â Âåíåöèè Áîðäæèà, â Êèòàå âðåìåí

äèíàñòèè Ìèí. Íî êàæäûé ðàç Ñìåðòü îêà-

çûâàåòñÿ ñèëüíåå. Òîãäà ãåðîèíÿ ïðèíîñèò

â æåðòâó ñîáñòâåííóþ æèçíü è â çàãðîá-

íîì ìèðå ñîåäèíÿåòñÿ ñ âîçëþáëåííûì: â

êîíöå êîíöîâ Ëþáîâü ïîáåæäàåò Ñìåðòü.

«Íèáåëóíãè. Ñìåðòü Çèãôðèäà» (Siegfrieds

Tod), ñöåíàðèé Ôðèöà Ëàíãà è Òåà ôîí Ãàð-

áîó ïî «Ïåñíè î Íèáåëóíãàõ» Âîëüôðàìà

ôîí Ýøåíáàõà, «Ñàãå î Ñèãóðäå» è «Ñàãå

î Â¸ëüñóíãå», äåêîðàöèè Îòòî Õóíòå, Ýðè-

õà Êåòòåëüõóòà è Êàðëà Ôîëüáðåõòà, îïå-

ðàòîðû Êàðë Õîôìàí è Ãþíòåð Ðèòòåí,

êîñòþìû Ãåðä Ãóäåðèàí, â ðîëÿõ  Ïàóëü

Ðèõòåð, Ìàðãàðåò Ø¸í, Õàííà Ðàëüô, Áåðí-

õàðä Ã¸öêå, Òåîäîð Ëîîñ, Ãàíñ Àäàëüáåðò

ôîí Øëåòòîâ, Ãåîðã Äæîí, Ãåðòðóäå Àð-

íîëüä, Ýðâèí Áèñâàíãåð (ÓÔÀ, 1923).

Ïîáåäèâ äðàêîíà, Çèãôðèä (Ï. Ðèõòåð)

ïðèáûâàåò êî äâîðó áóðãóíäñêîãî êîðîëÿ

Êàäð èç ôèëüìà «Óñòàëàÿ ñìåðòü»

Êàäð èç ôèëüìà «Íèáåëóíãè.

Ñìåðòü Çèãôðèäà»

Êèíî

329

(Ò. Ëîîñ) è ñîáèðàåòñÿ æåíèòüñÿ íà åãî äî-

÷åðè Êðèìõèëüäå (Ì. Ø¸í). Îäíàêî ãåðîÿ

èçâîäèò ðåâíîñòüþ Áðóíõèëüäà (Õ. Ðàëüô),

ñàìà íàäåÿâøàÿñÿ ñòàòü åãî ñóïðóãîé, è

íåíàâèäèò âåðíûé ñëóãà êîðîëÿ Õàãåí

(Ã. À. ôîí Øëåòòîâ), óáåæäåííûé â åãî

âåðîëîìñòâå. Îí ïîäñòðàèâàåò óáèéñòâî

Çèãôðèäà âî âðåìÿ îõîòû.

«Íèáåëóíãè. Ìåñòü Êðèìõèëüäû»

(Kriemhilds Rache), òå æå èñïîëíèòåëè, ê

êîòîðûì ïðèñîåäèíèëñÿ Ðóäîëüô Êëåéí-

Ðîããå (ÓÔÀ, 1924).

Æåëàÿ îòîìñòèòü òåì, êòî, ïî åå ìíåíèþ,

âèíîâåí â ñìåðòè Çèãôðèäà, Êðèìõèëüäà

âûõîäèò çàìóæ çà Àòòèëó, è, ïî åå íàóùå-

íèþ, íåèñòîâûå îðäû ãóííîâ óíè÷òîæàþò

áóðãóíäñêîå êîðîëåâñòâî.

«Äîêòîð Ìàáóçå»: ÷àñòü ïåðâàÿ  «Äîê-

òîð Ìàáóçå èãðîê», ÷àñòü âòîðàÿ  «Çàâå-

Êàäð èç ôèëüìà «Äîêòîð Ìàáóçå»

Êàäð èç ôèëüìà «Ìåòðîïîëèñ»

ùàíèå äîêòîðà Ìàáóçå», ñöåíàðèé Òåà ôîí

Ãàðáîó ïî ðîìàíó Íîðáåðòà Æàêà, äåêîðà-

öèè Îòòî Õóíòà, îïåðàòîð Êàðë Õîôìàí, â

ðîëÿõ  Ðóäîëüô Êëåéí-Ðîããå, Àëüôðåä

Àáåëü, Àóä Ýãåäå Íèññåí, Ãåðòðóäå Âåëü-

êåð, Áåðíõàðä Ã¸öêå, Ëèëü Äàãîâåð, Ïàóëü

Ðèõòåð, Ãåîðã Äæîí, Ãàíñ Àäàëüáåðò ôîí

Øëåòòîâ, Àäåëü Çàíäðîê (Äåêëà-Óëüø-

òàéí-ÓÔÀ, 1923).

«Ìåòðîïîëèñ» (Metropolis, 1926).

Îãðîìíûé ãîðîä-çàâîä íàñåëåí ðàáî÷èìè,

êîòîðûå, íå æåëàÿ áîëüøå îñòàâàòüñÿ ðà-

áàìè, ñîáèðàþòñÿ ïîäíÿòü áóíò. Èõ

óäåðæèâàåò äåâóøêà ïî èìåíè Ìàðèÿ

(Á. Õåëüì), òàê êàê òîëüêî åé èçâåñòíî, ÷òî

â ñëó÷àå ìÿòåæà âñå ïîãèáíóò. Ðîòâàí, ó÷å-

íûé-íèãèëèñò, îëèöåòâîðÿþùèé äóõ ðàç-

ðóøåíèÿ (Ð. Êëåéí-Ðîããå), ñîçäàåò ðîáîòà,

âíåøíå íàïîìèíàþùåãî Ìàðèþ, êîòîðûé

îáðàùàåòñÿ ê íàðîäó ñ ïðèçûâîì ê ìÿòå-

æó. Çàùèòíèêîì ïîäçåìíîãî ãîðîäà ðàáî-

÷èõ ñòàíîâèòñÿ áðèãàäèð (Ã. Ãåîðãå). Èç-

áåæàòü êðîâàâîé áîéíè è íàâîäíåíèÿ óäà-

åòñÿ áëàãîäàðÿ âìåøàòåëüñòâó Ôðåäåðà

(Ã. Ôð¸ëèõ), ñûíà îäíîãî èç õîçÿåâ ãîðîäà

Ôðåäåðçåíà (À. Àáåëü), êîòîðûé âëþáëåí

â Ìàðèþ. Âñå ñòàíîâèòñÿ íà ñâîè ìåñòà:

ëþáÿùåå ñåðäöå ñóìåëî ïðèìèðèòü ðàçóì

è æàæäó äåéñòâèé.

Â 1933 ã. Ãåááåëüñ ïðåäëîæèë Ôðèöó

Ëàíãó âîçãëàâèòü íåìåöêóþ êèíîïðî-

ìûøëåííîñòü. Îòâåðãíóâ ýòî ïðåäëî-

æåíèå, ðåæèññåð óåõàë âî Ôðàíöèþ.

330Ýíöèêëîïåäèÿ ýêñïðåññèîíèçìà

Åãî æåíà, Òåà ôîí Ãàðáîó, ïîääåðæè-

âàâøàÿ Ãèòëåðà, íå ïîñëåäîâàëà çà

íèì; â 1934 ã. Ôðèö Ëàíã ïîëó÷èë ðàç-

âîä è ýìèãðèðîâàë â ÑØÀ, ãäå ïûòàë-

ñÿ ïðîäîëæèòü òâîð÷åñêóþ êàðüåðó. Â

60-å ãã. îí îñòàëñÿ áåç ðàáîòû, ìíîãî

áîëåë, óìåð â Ëîñ-Àíäæåëåñå.

ËÅÍÈ Ïàóëü (Øòóòãàðò, 8.7.1885 

Ëîñ-Àíäæåëåñ, 2.9.1929). Ñîáèðàëñÿ

ñòàòü õóäîæíèêîì, áûë áëèçîê ê æóð-

íàëó «Øòóðì», åùå â þíîñòè çàèíòå-

ðåñîâàëñÿ ïðîôåññèåé õóäîæíèêà-äå-

êîðàòîðà. Ñîòðóäíè÷àë ñ Ìàêñîì Ðåéí-

õàðäòîì, çàòåì ðàáîòàë â êèíî è âñêî-

ðå ñòàë èçâåñòåí êàê îäèí èç ëó÷øèõ

õóäîæíèêîâ òåàòðà è êèíî íà÷àëà âåêà.

Â 1916 ã. ñîñòîÿëñÿ åãî äåáþò â êà÷å-

ñòâå êèíîðåæèññåðà. Â 19211929 ãã.

Ëåíè ñíÿë íåñêîëüêî ýêñïðåññèîíèñò-

ñêèõ ôèëüìîâ, èìåâøèõ áîëüøîé óñ-

ïåõ. Îäíîé èç íàèáîëåå ÿðêèõ ðàáîò

ñòàë, â ÷àñòíîñòè, ôèëüì «Êàáèíåò âîñ-

êîâûõ ôèãóð», ãäå òùàòåëüíî ïðîäó-

ìàííûé ñþæåò ñî÷åòàëñÿ ñ ýëåìåíòà-

ìè ïñèõîàíàëèçà. Äî 1927 ã. ïðîäîëæàë

ðàáîòàòü êàê õóäîæíèê êèíî. Åãî ïåð-

âûå ðàáîòû ñòðîèëèñü íà äåòåêòèâíîé

è ôàíòàñòè÷åñêîé îñíîâå, ÷òî ïîñòå-

ïåííî ïðèâåëî åãî ê ýêñïðåññèîíèçìó.

Îñíîâíûå ôèëüìû:

«Êàáèíåò âîñêîâûõ ôèãóð» (Das

Wachsfigurenkabinett), ñöåíàðèé Ãåíðèêà

Ãàëååíà, äåêîðàöèè Ïàóëÿ Ëåíè è Ýðíñòà

Øòåðíà, îïåðàòîð Õåëüìàð Ëåðñêè, â ðî-

ëÿõ  Ýìèëü ßííèíãñ, Êîíðàä Ôåéäò,

Âåðíåð Êðàóññ, Âèëüãåëüì Äèòåðëå, Îëü-

ãà Áåëÿåâà, Äæîí Ãîòòîóò (Íåïòóí ôèëüì,

1924).

Õîçÿèí ÿðìàðî÷íîãî áàëàãàíà, â êîòîðîì

âûñòàâëåíû âîñêîâûå ôèãóðû (Äæ. Ãîòòî-

óò), ïðèãëàøàåò ìîëîäîãî ïîýòà (Â. Äèòåð-

ëå) íàïèñàòü ðàññêàç î æèçíè íåêîòîðûõ

èç íèõ. Â âîîáðàæåíèè þíîøè ïðè÷óäëè-

âûì îáðàçîì îæèâàåò Ãàðóí àëü Ðàøèä

(Ý. ßííèíãñ), Èâàí Ãðîçíûé (Ê. Ôåéäò) è

Äæåê-ïîòðîøèòåëü (Â. Êðàóññ). Êàæäîìó

èç íèõ â ôèëüìå ïîñâÿùåí îòäåëüíûé ýïè-

ÏÀÓËÜ ËÅÍÈ

Êàäð èç ôèëüìà «Êàáèíåò âîñêîâûõ ôèãóð»

çîä, ñòèëèçîâàííûé ñîîáðàçíî åãî ñþæå-

òó. Ðåæèññåðó óäàëîñü íàéòè óäèâèòåëüíîå

ïëàñòè÷åñêîå è ïñèõîëîãè÷åñêîå ñîîòâåò-

ñòâèå ìåæäó îáðàçàìè ïåðñîíàæåé è äå-

êîðàöèÿìè.

«×åðíûé õîä» (Hintertreppe), ñöåíàðèé Êàð-

ëà Ìàéåðà, äåêîðàöèè Ïàóëÿ Ëåíè, ñîðå-

æèññåð Ëåîïîëüä Èåññíåð, îïåðàòîðû Êàðë

Õàññåëüìàí, Âèëëè Õàìàéñòåð, â ðîëÿõ 

Õåííè Ïîðòåí, Ôðèö Êîðòíåð, Âèëüãåëüì

Äèòåðëå (Ãëîðèÿ ôèëüì, 1921).