Требования безопасности обуславливают время эвакуации из залов до 2-х минут. Для ориентировочных
расчетов это время обеспечивается при ширине 60 см проходов и дверей на каждые 100 зрителей,
эвакуирующихся через данный проход или дверь. При этом не учитываются входные двери, т.е. эвакуация
через фойе не разрешается.
Вестибюль с кассами в больших кинотеатрах (на 600 мест и более), как правило, делится на два
помещения: кассовый и входной вестибюли. Кассовый вестибюль имеет самостоятельный вход и должен быть
связан через дверь с входным вестибюлем. С кассовым вестибюлем и кассами должна быть непосредственно
связана комната администратора. В малых кинотеатрах кассы обычно располагаются во входном вестибюле.
В распределительных кулуарах или фойе зрители накапливаются в ожидании сеанса. Площадь кулуаров
принимается значительно меньше, чем площадь фойе. Часто в фойе располагают буфет.
Киноаппаратный комплекс включает следующие помещения: кинопроекционную, перемоточную,
комнату киномеханика, радиоузел, агрегатную и санузел. Размещение кинопроекционной связано с
положением экрана и системой расположения зрительских мест. Наилучшие условия для проецирования
фильма создаются в том случае, когда ось проекции среднего проектора совпадает с перпендикуляром к
экрану, восстановленным в его центре. Допускается отклонение оптической оси кинопроектора от нормали в
центре экрана в пределах не более 9
0
в горизонтальной плоскости и не более 9
0
в вертикальной плоскости при
проекции сверху вниз и не более 3
0
в той же плоскости при проекции снизу вверх. Количество кинопроекторов
в проекционной принимают: в кинотеатрах круглогодичного действия вместимостью до 300 мест и в
кинотеатрах сезонного действия – 2, в кинотеатрах круглогодичного действия вместимостью 300 мест и более -
3, в широкоформатных кинотеатрах – 4.
В панорамном или «круговом» кинотеатре может быть несколько киноаппаратных.
Служебно-хозяйственные помещения включают: кабинет директора, комнату администрации, контору,
комнату персонала, плакатную, столярную мастерскую, хозкладовую, аккумуляторную, кислотную и
подсобные помещения буфета.
Участок кинотеатра принимается от 0,3 до 0,7 га соответственно для малых и крупных кинотеатров.
Участок должен быть озеленен и служит летним фойе с зоной отдыха и малыми архитектурными формами. На
участке должны быть предусмотрены стоянки для легковых автомобилей.
За рубежом получили распространение «автомобильные» кинотеатры на 500-1500 автомобилей.
Удаленность зрителей от экрана шириной 20—40 м здесь может достигать 200 м. Звуковое сопровождение
фильмов осуществляется через портативные громкоговорители, вводимые в салон автомобиля.
Т е а т р а л ь н о-к о н ц е р т н ы е з д а н и я.
Театры - древнейшие общественные сооружения едва ли не у всех народов мира. Истоки современного
театра – театрализованные празднества в Древней Греции, посвященные борьбе бога плодородия Диониса с
зимой. Греческие театры достигали внушительных размеров: диаметр театра в Сиракузах – до 150 м,
вместимость до 40 тыс. зрителей; театр в Эпидавре (ІV в. до н.э.) диаметром 118 м обладал великолепной
акустикой и вмещал до 150 тыс. человек. Знаменитый театр Диониса в Афинах достигал в диаметре 85 метров
и вмещал от 17 до 30 тысяч зрителей. Театр в Мегалополисе, один из самых больших в Греции вмещал 40
тысяч человек и имел в поперечнике 140 метров. В них зрительские места располагались амфитеатром вокруг
орхестры. Кроме открытых театров в Греции строились закрытые театры – «одеоны» меньшей вместимости на
3000 зрителей.
В более поздних римских театрах произошло объединение скены и зрительской части в единый объем
путем выдвижения просцениума вперед на 0,5 орхестры.
В конце ХVІ-начале ХVІІ в.в. В Италии возник новый театр – ранговый или ярусный (верхние ярусы –
для низших слоев, нижние – для высшего света). В начале ІХ века театр становится центром великосветской
жизни. Это во многом определило архитектурное формообразование зрительного зала, архитектура которого
подчинялась идее выражения сословной иерархии общества в структуре ярусов и лож, в их убывающем декоре
снизу вверх. Крупнейшие театры дореволюционной России – Большой театр в Москве (арх. А. Михайлов, И.
Бове, А. Кавос) и Александринский в Санкт-Петербурге (арх. К. Росси) – это представители нового типа
рангового театра с плоским партером и ярусами лож, с глубокой сценой и кулисными декорациями.
Театрально-концертные здания, как правило, располагаются в общегородских центрах. В крупных
городах такие здания иногда группируются в зрелищные или культурные центры. Их располагают главными
фасадами с главной улицы или площади с отступом от красной линии улицы не менее чем на 30 м. Здесь
устраивается нарядный озелененный партер, где собираются зрители перед спектаклем или концертом.
Главными входами являются входы для зрителей. Отдельный вход предусматривается для творческого и
рабочего персонала. К зданию должен быть обеспечен подъезд и подвоз декораций. По противопожарным
нормам со всех сторон к театрально-концертному зданию должен быть обеспечен подъезд пожарных машин.
Около здания (лучше в подземном пространстве) должна быть предусмотрена стоянка для легковых
автомобилей и автобусов.
Современная типология театральных зданий включает:
- музыкальные театры (опера, балет, оперетта);
- драматические (драма, комедия);
- кукольные;
- музыкально-драматические (универсальное использование).