Реферат - Деятельность журналиста в горячих точках

Подождите немного. Документ загружается.

ПЛАН:

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………..3

ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЖУРНАЛИСТА В ГОРЯЧИХ ТОЧКАХ……………….4

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………..12

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ…………………………………………………….13

ВВЕДЕНИЕ:

Все последние годы в России и в странах СНГ, которые по-прежнему

представляют собой предмет интереса для российских СМИ, не было ни

одного дня, чтобы где-нибудь не шли бои. Иногда это мелкие стычки, чаще –

настоящие сражения. И постоянно журналисты испытывают трудности с

получением информации из “горячих точек”. Иногда эти трудности

обусловлены сопротивлением участников боевых действий, стремлением

засекретить все и вся, но чаще речь идет о трудностях, возникающих в связи с

неподготовленностью журналиста к работе в “горячих точках”, плохой связью,

недостатком средств. Обеспечение личной безопасности журналиста,

получение информации и ее доставка в редакцию, транспорт, связь – все это,

прежде всего, вопрос денег.

Если журналист представляет мощное и богатое средство массовой

информации, эти проблемы решаются быстро и легко, если в редакционном

бюджете денег мало, то журналиста наверняка ждут большие трудности.

Еще одна особенность работы журналиста в зоне этнического конфликта и

боевых действий заключается в том, что ему может угрожать любая из

конфликтующих сторон, и, кроме того, он представляет интерес как

перспективный заложник. Поэтому он должен обладать необходимой

информацией и навыками поведения в “горячих точках”.

Совет безопасности ООН принял резолюцию, осуждающую насилие в

отношении журналистов, работающих в зонах военных конфликтов.

Как сообщает радио "Свобода", документ, подготовленный Францией и

Грецией, призывает воющие стороны уважать профессиональную

независимость журналистов и приравнивать их к гражданскому населению.

По данным Комитета защиты журналистов, только в этом году в "горячих

точках" погибли по меньшей мере 40 журналистов, 28 из них - в Ираке.

ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЖУРНАЛИСТА В ГОРЯЧИХ ТОЧКАХ

Работа журналиста в "горячей точке" - это клубок очень многих нераскрытых

тем: журналистская этика в зоне конфликта и на войне вообще, правовые

основы и их проблемы, профессиональные качества. Против снайпера,

шальной пули, взрывных устройств, подложенных в салон автомобиля, и

похищения людей бороться сложно. Журналисты, как и все остальные, даже

чаще, могут стать их жертвой.

Но, помимо этого, журналистская работа несет с собой множество

потенциальных опасностей, которые вполне можно предотвратить. Журналист

должен подготовить репортаж и при этом остаться в живых, избежать клеветы,

тюрьмы, увольнения и прочих неприятностей.

Некоторые представители этой профессии убеждены, что научиться правилам

безопасности невозможно. Верное решение приходит чаще всего интуитивно -

при этом бывает необходимо принять его мгновенно. Здесь требуются большой

жизненный опыт и природный инстинкт.

Не бывает абсолютно схожих обстоятельств, и умение каждый раз находить

верный выход из затруднительного положения - талант индивидуальный.

Однако на протяжении многих лет опыт журналистов, работающих в горячих

точках, неплохо бы взять на вооружение каждому, кто собирается работать в

опасных для жизни условиях. Конечно, они не могут охватить всего

многообразия ситуаций.

Военное искусство неотделимо от понятий военной тайны и военной хитрости,

т.е. от умения скрыть от неприятеля свои замыслы и внушить ему ложное

представление о своих силах и плане действий. Абсолютная свобода сбора,

получения и распространения информации на театре военных действий такому

требованию явно противоречит. Понятия «лазутчик» никто не отменял. Другая

неотъемлемая часть военного искусства -- учение о духе войска. Воюют не

шахматные фигуры, а живые люди, способные как на чудеса храбрости, так и

на постыдное бегство, и выбор меж тем и другим вполне может зависеть от

того, сколь громко и невозбранно звучат обращенные к войску голоса: «Вас

предали, продали, отрезали». Внушить войску, что оно разбито, -- значит уже

наполовину его разбить. Mutatis mutandis, то же относится и к тыловому

населению. Цель войны -- навязать неприятелю свою волю любыми

средствами, вплоть до лишения его жизни, и странно делать вид, что среди

этих средств навязывания своей воли отсутствуют обман и запугивание.

Деятельность военно-полевого журналиста тем самым сталкивается с

неизмеримо большим количеством внешних ограничений, нежели

деятельность журналиста политического, спортивного . Возможность взгляда

на ситуацию глазами противоположных сторон исключена в принципе -- туда-

сюда через линию фронта не поездишь. Будь даже такие поездки физически

возможными (т.е. обладай журналист статусом парламентера или

представителя Красного Креста), этот статус, скорее всего, никак не уважался

бы представителями воюющих сторон, ибо журналист, пришедший от

неприятеля (неважно, прямо через линию окопов или кружным путем через

Москву), не рассматривался бы как нейтральное лицо. Мужественная женщина

Елена Масюк в расположение русских войск не ездит -- и правильно делает.

Мужественный мужчина Андрей Бабицкий там побывал -- и что же хорошего

вышло? Про поездку во встречном направлении корреспондента, до тех пор

освещавшего деятельность русских войск из их расположения, и говорить не

приходится -- верная смерть, и не очень легкая. Освещение деятельности той

армии, среди которой журналист находится, в острокритическом духе, а равно

разоблачение хитростей и умолчаний, практикуемых командованием этой

армии, также привело бы к скорому пресечению его деятельности. Если

отвлечься от вольного или невольного соучастия в пропагандистских усилиях

той стороны, где журналист находится, реальный смысл работы полевого

корреспондента может заключаться либо в сборе материалов для будущей

книги («теперь об этом можно рассказать»), либо в передаче самой атмосферы

войны, в создании очерков, отражающих чувства и настроения ее участников,

но ни в коей мере не претендующих на конкретную информативность («Думы

солдат N-ской роты N-ского полка после взятия N-ской высоты в окрестностях

города N»). На этом поприще можно добиться даже и самых выдающихся

результатов. Война как экзистенциальное состояние человека -- «жизнь одна и

смерть одна» -- всегда будет привлекать к себе внимание художников. Правда,

аргументов, исполненных в том духе, что ограничения на деятельность СМИ

на театре военных действий не дают развиться таланту новых Львов Толстых и

Хемингуэев, ни разу не прозвучало. Возможно, потому что звучали бы они

искусственно: чтобы пережить, прочувствовать, а затем художественно

воплотить экзистенциальное состояние духа, нет никакой надобности ни в

особенном статусе, ни в пропуске-«вездеходе» от Басаева. Поручик гр. Толстой

нес свою службу в горячих точках (Кавказ, Севастополь) совершенно на общих

основаниях.

При этом вполне парадоксальным образом деятельность невоенных

журналистов общественным мнением заранее объявляется продажной,

нечестной, тогда как деятельность журналистов, вещающих из горячих точек, в

качестве такого источника рассматривать вполне принято, а сомнения в

сведениях, сообщаемых крайне несвободным (природа войны, что тут

поделаешь) журналистом, воспринимаются как едва ли не кощунство.

О том же, что на войне убивают, о том, что ратный труд -- грязное, тяжкое и

кровавое дело, о том, что война ожесточает, о том, что после сражения на поле

боя остаются трупы -- мы что, не знали этого прежде и так? Или кто-то

предполагал, что изобретен новый способ воевать -- без грязи, крови, -- а

смелые журналисты с риском для жизни исполнили свой гражданский долг,

доказав, что этого нового способа в действительности не существует, а воюют

все так же по старинке? Если некто с риском для своей жизни ломится в

открытую дверь, требуя взамен в силу крайней важности осуществляемого им

действия признать за ним чрезвычайные привилегии и преимущества (свободу

от каких-либо внутренних обязательств перед собственной страной, право

невозбранно совершать деяния, предусмотренные УК), такое требование будет

трудно удовлетворить по причине его малой обоснованности.

В реальности публика если чего и хочет от прессы в освещении войны, то это

понимания того, что, собственно, происходит, а также когда и с каким

результатом можно ожидать завершения кампании. Война, как бы грубо это ни

звучало, есть дело статистическое, есть процесс столкновения больших масс, и

граждан интересует итог этого столкновения подобно тому, как в случае

кризисных явлений экономического характера всех интересуют не столько

частные судьбы отдельных брокеров и дилеров, сколько выраженные в цифрах

конкретные биржевые показатели и их динамика. Но это желание вполне

может быть удовлетворено более или менее исправно действующим

официозом. Достаточно обязать его к регулярной публикации карты театра

военных действий, на которой были бы обозначены территория,

контролируемая нашими, территория, контролируемая неприятелем (никак, к

сожалению, без этих терминов не обойдешься), линии фронтов, а также

стрелочки, показывающие направление ударов нашей и неприятельской

сторон.

Самой страшной и самой трагической в журналистике является военная

тематика. И то, что в современном мире речь идет только о локальных военных

конфликтах, ничего не меняет: во всех "горячих точках" гибнут люди, а каждая

оборванная жизнь неповторима и невосполнима. К смерти, к боли, к крови

привыкнуть невозможно. При освещении боевых действий не может быть

спокойного, беспристрастного повествования. А чтобы рассказать о

человеческой беде, ее надо почувствовать всеми фибрами своей души. Чтобы

правдиво рассказать о военном конфликте, надо, по возможности, побывать в

его эпицентре. Но в то же время неуместны и даже преступны со стороны

журналистов бездумная храбрость, игнорирование разумных требований и

предостережений со стороны офицеров пресс-службы той или иной воинской

части. Вы не имеете права рисковать собственной жизнью, не имеете права

увеличивать список жертв военного конфликта. К сожалению, слишком велик

мартиролог имен наших коллег, погибших, ставших заложниками при

выполнении служебных обязанностей в "горячих точках" планеты.

Здесь следует напомнить, по крайней мере, одно незыблемое правило:

находясь в зоне боевых действий, никогда ни при каких условиях не берите в

руки оружие! Вы - журналисты, ваше оружие - микрофон, камера, карандаш и

бумага. Известен случай, когда во время югославского конфликта репортер

взял себе на память в качестве сувенира чеку от гранаты. При обыске на

контрольно-пропускном пункте это едва не стоило жизни легкомысленному

любителю нестандартных сувениров.

Работая в "горячих точках", вы должны помнить и более "прозаические" вещи:

в наше время подавляющее большинство конфликтов проистекает на почве

этнических проблем. Способ их освещения всегда вызывает множество

вопросов. Мировая практика радиожурналистики знает четыре подхода к

данной проблеме.

Первый исходит из того, что если конфликт не освещать вовсе, то он сам по

себе погаснет. Такой подход к борьбе Ирландской республиканской армии

избрала английский премьер-министр Маргарет Тэтчер.

Точно так же пыталась поступать российская власть в начале чеченской войны.

Но ведь нельзя заставить прессу не сообщать о террористических актах, о

захвате заложников. Однако в этом случае происходит мобилизация

общественного мнения против одной из противоборствующих сторон. Это

второй способ освещения межнациональных конфликтов, и он тоже не годится.

Третий подход предполагает присутствие в эфире двух (или более)

конфликтующих сторон, но есть опасность, что сторона, обладающая властью,

будет представлена как "более правая". (Впрочем, мы знаем и другой пример:

цензурные рогатки со стороны командования российской армии привели к

тому, что, по крайней мере, в начале чеченской войны вся российская пресса

вольно или невольно выступала с "прочеченских" позиций.)

Четвертый подход ориентирован на создание ясной и сбалансированной

картины "локального конфликта", его истоков и возможных путей разрешения.

Это самый трудный путь, требующий предельной объективности и, если

угодно, филигранного профессионального мастерства.

Часто можно услышать, что тот или иной конфликт застал нас врасплох. В

этих случаях, скорее всего, пресса не заметила ситуации, при которой одна

часть общества (национальное меньшинство) вступила в противоречие с

другой. Опережающее освещение проблемы, возможно, помогло бы разрешить

ее в рамках закона.

Циничным можно назвать мнение о том, что любой конфликт в конце концов

будет забыт или вытеснен с газетных полос, из радиопрограмм другим

конфликтом. Мы не имеем права привыкать к тому, что несет горе людям, не

имеем права сообщать об этом как об обыденном явлении нашей жизни.

При освещении этнических конфликтов надо очень строго относиться к

каждому слову, определению. Американские журналисты никогда не скажут

"черный" (эвфемизм: "темнокожий"), а мы где надо и где не надо поминаем

"лиц кавказской национальности"!

На всех радиостанциях существует твердое правило: к освещению боевых

действий, этнических конфликтов привлекаются специально подготовленные

журналисты. А вот освещать чрезвычайные происшествия приходится

практически всем. Невозможно запланировать ЧП и заблаговременно послать к

месту происшествия репортеров. Получив сообщение о пожаре, взрыве бомбы,

захвате заложников, прежде всего, надо как можно скорее добраться до места

происшествия. Если потребуется продолжительный репортаж в прямом эфире,

станция выделяет радиоавтомобиль, договаривается о пропуске и разрешении

на парковку. На редакционных летучках приходится слышать жалобы на то,

что шофер отказался остановить автомобиль в неположенном месте, под

запрещающим знаком, и поэтому эфирный материал оказался неполноценным.

Что ж, водителя тоже можно понять, но проблема решается при своевременном

контакте с дорожной инспекцией.

Репортеру важно знать, когда и какого рода материал ждут от него в редакции.

Самый эффектный звуковой фрагмент теряет свою ценность, если опаздывает

ко времени выхода в эфир. Поэтому важно постоянно находиться на связи с

выпускающим редактором. При отсутствии телефонной связи, редакция

передает необходимые указания на пейджер репортера.

Прибыв на место происшествия, оцените обстановку. Сразу же свяжитесь с

присутствующими здесь представителями правоохранительных органов (во

время продолжительных ЧП - пожаров, захвате заложников - на месте

происшествия присутствуют офицеры пресс-служб пожарной охраны, МВД,

ФСБ, в контакте с ними вам и следует работать).

Наговорите и запишите на портативный магнитофон свои первые впечатления.

Затем запишите звуковой фон, который потом можно будет наложить на

дикторский текст. Эта запись должна занять минимум 2 минуты, но может

быть дольше, если вы слышите взрывы, вой сирен и другие характерные шумы.

В толпе любопытных постарайтесь найти свидетелей происшествия, которые

могут доходчиво или эмоционально рассказать о нем. Не забудьте попросить

очевидца назвать себя или сами занесите в блокнот его имя. Однако не

спешите использовать данную запись, прежде проверьте достоверность

сказанного. Всегда помните слова: "Никто так не ошибается, как очевидцы",

что происходит отнюдь не по злому умыслу последних.

Не следует мешать аварийным службам делать свое важное дело. Не

злоупотребляйте "убийственным", на ваш взгляд, аргументом: "Вы выполняете

свои обязанности, а я свои!" Попытайтесь расспросить пожарного или

милиционера, не занятого в этот момент работой.

Есть смысл пообщаться с другими репортерами, освещающими событие,

обменяться с коллегами официальной информацией с тем, чтобы все СМИ

представили дело с одинаковых позиций. Конечно, если вы стали обладателем

эксклюзивной информации, то это ваша удача и делиться ею не следует. Точно

так же оценка фактов, их комментарий - сугубо индивидуальное дело каждого

журналиста.

Хорошо, если радиослушатели услышат ваш первый репортаж, как только вы

окажетесь на месте драматического события. Для этого можно воспользоваться

мобильным телефоном, но, к сожалению, отечественная телефонная связь

такова, что переданные таким образом материалы на профессиональном

жаргоне вполне справедливо называют "хрипушками". Значительно лучше

качество звука обеспечит специальный радиоавтомобиль с УКВ-передатчиком.

Если происходит что-то очень важное, передавайте или записывайте свой

репортаж экспромтом. В других случаях делайте пометки в блокноте, но так,

чтобы потом вы смогли разобрать собственный почерк.

Если рассказ о событии включают в прямой эфир, внимательно вслушивайтесь

в вопросы, которые задает ведущий. Если чего-то не знаете, не пытайтесь

домысливать, фантазировать - честный ответ всегда лучше.

Возвратившись в редакцию, получите записи всех ваших сообщений с места

происшествия. Если речь идет о заслуживающем внимания событии, вам

понадобится наговорить еще один или несколько материалов, которые должны

существенно отличаться от предыдущих по уровню осмысления, чистоте

обработки. Здесь важно прослушать все записи, чтобы отобрать наиболее

интересные звуковые фрагменты. Теперь у вас есть возможность спокойно

написать сценарий, смонтировать "пакет", включая собственный текст. Не

следует включать те фрагменты, которые могут устареть ко времени выхода в

эфир. Помните: чем больше радиослушателей почувствует себя участником

события, тем лучше.

Сообщив аудитории важную новость, не давайте ей скоро забыться, по

возможности держите слушателей в курсе событий.