Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева

дивертисментное нанизывание итальянских народных плясок, либо доку-

ментальное воскрешение старинных аристократических танцев. Такой ме-

тод, распространенный в балетной драматургии, увел бы этот высокопоэ-

тичный замысел в область внешней изобразительности. Лишь в тарантелль-

пых ритмах Народного танца (начало второго акта) есть отзвуки итальян-

ской танцевальности. В остальном Прокофьев исходит из собственного,

обобгценного восприятия шекспировской пьесы. Что же касается картин-

ного изображения быта старой Вероны, то эту задачу он предоставил ре-

жиссеру и художнику. Интересно, что в отдельных эпизодах музыки здесь,

как и в «Блудном сыне», ош;ущаются скорее русские интонации. И это

естественно,— большой русский художник по-своему воспринял и прочув-

ствовал образы мировой драматургии.

с. Прокофьев и Л. Лыобера-Прокофьева

Персонажи из оперы «Игрок» в постановке Брюссельского театра

с зарисовки Фр. Коиинга (журнал «Eventual Bruxelles» 18 июня

1929 г.)

В. Мейерхолг^д и С. Прокофьев, 1929 г.

С. Прокофьев и Л. Льюбера-Прокофьева с сыновьями Святославом и Олегом

•

с. Прокофьев с А. Глазуновым и А. Вннклером

"s-

—

ШШ

r \

•H

С. Прокофьев, с портрета И, Грабаря

щн

.IV •

! ~ i Ч • 1

с. Прокофьев в Центральном детском театре, справа — режиссер Н. Сац

Сцена из балета «Ромео и Джульетта». В роли Джульетты — Г. Уланова

•л

.г- s

•BiBBiB

^^FM j

wMf.

- - V.

щ Вй

"Л

Сцена из оперы «Семен Котко» в постановке театра им. К. С. Станиславского, 1940 г.

^^^^^^^^^^шшшшшшшшгшшшшшшшжшшт

•

Кадр из кинофильма «Александр Невский», 1938 г.