5
ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ
4
Н. НЕПОМНЯЩИЙ, Н. КРИВЦОВ
следы и представители более развитых, более поздних культур, что
говорит об удивительной преемственности традиции и культурного
наследия. Некоторые просуществовали долго, прошли через века.
Например, наскальное искусство долины Коа в Португалии — это
практически единый культурный пласт, который начинается в эпоху
палеолита и доходит до XX века. На камнях-«чашечниках» евро-
пейского Севера знаки, оставшиеся от древних языческих времен,
порой соседствуют с крестами, межевыми, пограничными отметка-
ми Средневековья. Но при этом многие древнейшие, «доистори-
ческие» памятники в разных уголках Европы сохранили священ-
ное, сакральное значение, пережив десятки веков, а то и тысяче-
летий.
Так что же считать древней, доисторической Европой?
Явления, памятники культуры, о которых говорится в этой кни-
ге, относятся к разным временам и эпохам. Мегалиты Сардинии и
Мальты — ровесники египетских пирамид. Ачеловек из Неандер-
таля был предшественником всех современных людей Европы. На-
скальное искусство Севера, зародившееся в каменном веке, дош-
ло до «исторических времен». Более поздние изображения на ска-
лах не укладываются в рамки «доистории», но по сути являются
продолжением традиций каменного века.
Памятники, артефакты и явления, о которых идет речь в книге,
были по-разному открыты и изучены.
Наскальная живопись пещер Альтамиры известна более ста
лет — ее исследовали именитые специалисты, ею восхищались
многие ученые мужи и художники. Акартинная галерея Коа в Пор-
тугалии «открылась» людям всего каких-то десять лет назад. Стран-
ные каменные сооружения Англии и Бретани прекрасно известны
всему миру, а о похожих мегалитических комплексах Голландии или
Португалии мало кто знает.
ции, мы уже относим к «исторической» эре, а существовавшие од-
новременно с ней и даже позже другие малоизученные культуры
бассейна Средиземного моря остаются «доисторическими».
Вто же время, когда в Древней Греции существовала античная
цивилизация, общество вошло в железный век, в Северной Европе
царили первобытные отношения, люди еще жили в бронзовом, а то
и в каменном веке. То есть жили явно в «доисторическую эпоху».
Сдругой стороны, наскальную живопись и петроглифы приня-
то собирательно называть «доисторическим искусством», хотя из-
вестно, что в Южной Африке последний бушменский художник был
убит в середине XIX века! Наскальные изображения в некоторых
частях Европы, в частности, в Скандинавии, также наносились во
вполне «исторические времена».
Можно сказать, что «доисторическим» прошлым обычно назы-
вают то время, о котором не сохранилось сведений, что не вырос-
ло в цивилизацию, оставившую о себе мощную историческую па-
мять — в виде, например, письменных памятников, или то, что пред-
шествовало возникновению цивилизаций, признанных и описанных
наукой. Возможно, если бы мы больше знали о народах, которые
оставили грандиозные мегалитические постройки в разных частях
Европы, мы не относили бы их к «доисторическим»...
Мегалиты Англии и Франции создавались явно в «доистори-
ческий» период. Но, рассказывая о загадочных каменных сооруже-
ниях Западной Европы, нельзя не упомянуть и о мегалитах (или
пусть даже «псевдомегалитах») Русской равнины, возраст которых
вполне укладывается в «исторические» рамки.
Любопытно и другое. Некоторые культуры, которые оставили
свой след как «доисторические», дошли почти до наших дней, лишь
в слегка измененном виде. Ана некоторых памятниках, которые
первоначально принадлежали древним временам, оставили свои