рамках того же проекта группа белых, представителей среднего класса, сняла
фильм, где были общие планы неба, ландшафтов, домов и крупные планы
предметов, но не людей. Какое из этих представлений о мире правильно?
3
Что есть реальность? Что есть роза? Можно перефразировать Гертруду
Стайн и заявить, что роза=—=это роза, это роза,=—=в надежде на то, что
повторение придаст нашим словам напряженность, избыточность и истинность.
Однако одинаковы ли розы, которые видят разные люди?
Ортега-и-Гассет пишет о реальности: “Этот ясень=—=зеленый и стоит справа
от меня... Когда солнце скроется за этими холмами, я пойду по одной из едва
заметных тропинок, пролегающих, в высокой траве, словно в воображаемом
лесу... Тогда ясень останется зеленым, но он уже не будет справа от меня...
Как ничтожна была бы всякая вещь, если бы она была только тем, чем
является в отдельности! Как она была бы жалка, как бесплодна, как
неопределенна! Можно сказать, что в каждой вещи заложена какая-то скрытая
потенциальная возможность быть множеством других вещей, и эта
возможность высвобождается и раскрывается, когда вещь вступает в
соприкосновение с другими. Можно сказать, что всякая вещь оплодотворяется
другой; что они стремятся друг к другу, как мужское и женское начало; что они
любят друг друга и жаждут соединиться, собраться в сообщества, в
организмы, в структуры, в миры... “Смысл” вещи=—=это высшая форма ее
сосуществования с другими вещами... Другими словами, это мистическая тень,
которую отбрасывает на нее вся остальная вселенная”
4
.
Таким образом, реальность представляется нам розой или ясенем плюс тот
порядок, в котором мы с вами их располагаем. Это тот смысл, который мы
придаем совокупности фактов, признаваемых нами за факты. И есть еще один
шаг. Реальность должна быть разделена с другими людьми =—=с другими
людьми, признающими ее законность.
Выработка мировосприятия
Общественно признанное мировосприятие придает форму реальности,
которая, в свою очередь, придает форму личности. Индивид, еще в раннем
возрасте научившийся воспринимать реальность, преподносимую ему как
объективную, создает себе светофильтры, которые останутся с ним на всю
жизнь. Люди, внушающие эту реальность ребенку,=—=это, как отмечает
Герберт Мид, “значимые другие”, навязывающие ему свое определение
ситуации: “Индивид воспринимает себя как такового не непосредственно, а
лишь косвенно, с конкретной точки зрения других индивидуальных членов той
же социальной группы или с обобщенной точки зрения социальной группы, к
которой он принадлежит... Именно сам социальный процесс ответственен за
возникновение “я”; оно не существует как “я” в отрыве от такого внутреннего
ощущения”
5
.
В центре внимания Мида находится уже не простая линейная причинно-
следственная зависимость, а обратная связь. Его интересует весь танец. Он
видит весь организм: “я” в контексте является также частью контекста
значимых для “я” других.
Гарри Стак Салливан использует представления Мида о диалектическом
взаимообмене между “я” и контекстом в своих теориях межличностной
психиатрии: “Поощрения и ограничения со стороны родителей и значимых
других становятся частью “я”... Поскольку одобрение значимого лица очень
ценно, а неодобрение приносит неудовлетворенность и вызывает тревогу, “я”
приобретает огромное значение. Оно позволяет сосредоточиваться на
мельчайших подробностях действий, вызывающих одобрение или
неодобрение, но, как и микроскоп, оно мешает видеть весь остальной мир”
6
.
Исходя из того влияния, которое значимые другие оказывают на ребенка,
Салливан приходит к выводу, что раннее “я”=—=это выработка “я” плюс
контекст. Однако Салливан, ограниченный индивидуальной, линейной
парадигмой, отходит от представления о “я” в контексте, чтобы постулировать
включение значимых других во внутренний опыт. Танец жизни словно
переносится вовнутрь и перестает привлекать к участию в конструировании
реальности постоянно происходящие взаимодействия со значимыми другими.