Б. Малиновский. Научная теория культуры
в обоих пунктах, необходимо дать четкое определение понятиям
формы, функции и отношению формы и функции.
Как мы могли увидеть выше, человек изменяет физическую
окружающую среду, в которой он живет. Мы утверждали, что ника-
кая организованная система видов деятельности невозможна без
материальной базы и обеспечения артефактами. Следует показать,
что на любом этапе любой вид человеческой деятельности не обхо-
дится без использования материальных объектов, артефактов или
товаров — короче говоря, без включения элементов материальной
культуры. И в то же время нет такой индивидуальной или согласо-
ванной с другими людьми деятельности человека, которую можно
рассмотреть как чисто физиологическую, то есть «естественную»
или не подвергшуюся формирующему влиянию обучения. Даже та-
кие виды деятельности, как дыхание, работа органов внутренней се-
креции, пищеварения и кровообращения, происходят в ис-
кусственной среде, условия которой определяются культурой.
Физиологические процессы человеческого тела зависят, например,
от условий вентиляции, режима питания и употребляемых в пищу
продуктов, от состояния удовлетворения или тревоги, страха или
надежды. В свою очередь, такие процессы, как дыхание, испражне-
ние, пищеварение и работа желез внутренней секреции, прямо или
косвенно затрагивают культуру и порождают культурные системы,
отсылающие к метафизическим представлениям о душе, колдовстве
и т. д. Постоянно происходит взаимодействие организма с его вто-
ричной средой — культурой. То есть человек живет в соответствии
с законом, обычаями и традициями, которые являются результатом
взаимодействия органических процессов, действия и преобразова-
ния окружающей среды человеком. Это значит, что мы сталкиваем-
ся здесь с еще одной кардинальной составляющей культурной ре-
альности — все равно, назовем ли мы ее нормой или обычаем,
привычкой, «нравами» или традиционным образом действия.
Для простоты я буду использовать термин «обычай», чтобы обозна-
чить все регулируемые традицией и стандартизованные формы по-
ведения — деятельности, опосредованной человеческим телом. Как
мы можем определить это понятие, чтобы прояснить его очертания
и открыть его для научного подхода, связав форму и функцию?
Культура, впрочем, включает в себя ряд элементов, которые,
казалось бы, нельзя потрогать руками и которые поэтому остаются
недоступны для непосредственного наблюдения, так что ни их фор-
ма, ни функция не очевидны. Мы еще довольно свободно говорим
об идеях и ценностях, интересах л верованиях, обсуждаем сказоч-
ные мотивы и догматические концепты в анализе магии и религии.
Но в каком смысле мы можем говорить о форме, обращаясь, скажем,
к единобожию, или к понятию «мана», или к анимизму, преанимиз-
му или тотемизму? Некоторые ученые прибегают к гипотезе коллек-
64
Глава 7. Функциональный анализ культуры
тивного цензора и гипостазируют общество как «объективное мо-
ральное существо, которое налагает свою волю на своих членов».
Между тем понятно, что нечто, недоступное наблюдению, не может
быть объективным. Большинство специалистов, анализирующих
магию или религию, познание или мифологию в примитивных об-
ществах, удовлетворяются описанием в терминах интроспективной
индивидуальной психологии. Но опять же здесь, апеллируя к наблю-
дению, мы никогда не придем к окончательному решению, какую
теорию нам выбрать, какой из противоположных выводов следует
поддержать, ведь мы не способны проследить с помощью наблюде-
ния, как у дикаря — или вообще у кого бы то ни было — протекают
мыслительные процессы. Следовательно, от нас требуется еще
и определить объективный подход к тому, что грубо может быть
обозначено как духовная часть культуры, и указать функцию идеи,
верования, ценности и этического принципа.
Как, вероятно, уже стало ясно, проблема, с которой мы здесь
сталкиваемся и которую пытаемся более или менее тщательно и да-
же слегка педантично изложить, естъ фундаментальная проблема
всякой науки: идентификация феноменов, подлежащих изучению.
Едва ли кто-нибудь, знакомый с внутренними противоречиями ис-
тории, социологии и антропологии, станет спорить с мнением, что
эта проблема все еще ждет своего решения и что в науке о культуре
все еще отсутствуют реально работающие критерии идентифика-
ции, то есть критерии того, что и как наблюдать и сравнивать и как
прослеживать эволюцию и диффузию. В антропологии, например,
существует школа, сторонники которой большую часть своих ис-
следований строят на понятии гелиолитической культуры
18
. Те, кто
отвергает эту теорию, просто отрицают наличие в реальности та-
кой культуры по всему свету. Они оспаривают соответствующие
идентификации мегалитических памятников, дуальной организа-
ции, символа слоновьего хобота, интерпретацию сексуальной сим-
волики раковин каури и вообще все постулируемые этой школой
реалии.
18
Имеется в виду так называемая «гелиолитическая школа», позиции кото-
рой были впервые сформулированы Графтоном Эллиот Смитом («Древние
египтяне и их влияние на европейскую цивилизацию» (1911), «Миграции
ранней культуры» (1915)). Предполагалось, что в комплекс черт «гелиоли-
тической культуры» входили такие признаки, как, например, мумификация
покойников, мегалитические памятники, связанные с культом солнца, сим-
вол свастики, обрезание, татуировка, деформации черепа, мифы о потопе,
божественном происхождении царей, возведение избранных людей
к предкам, вступившим в инцестуальный союз. Эти черты культуры якобы
распространялись из Египта на запад и на восток, морским путем попали
в Америку и Океанию.
3 Научная теория культуры
65