Мадиев Н.М. Как написать сценарий кинофильма. Конспект советов от профессионалов
Подождите немного. Документ загружается.
271
КАК НАПИСАТЬ РОМКОМ
Майкл Хэйг, преподаватель сценарного мастерства
Романтические комедии не принято воспринимать всерьез. И напрасно. Ромкомы
позволяют автору глубоко исследовать психологию конфликтов и личностный
рост героев. О том, как создать сложных персонажей в легком жанре – в статье
Майкла Хэйга.
Хороший сценарий романтической комедии может стать отличным началом ва-
шей карьеры сценариста, а если вы уже профессионал, то поможет сделать серь-
езный шаг вперед. Популярность ромкомов не угасает, производить их недорого
(особенно в сравнении с переполненными спецэффектами блокбастерами), да и
актерам нравятся роли в этих картинах. С момента выхода фильма «Неспящие в
Сиэтле» в 1993 году, каждый год находится хоть один ромком, сборы которого
преодолевают отметку в 100 миллионов долларов.
Для сценариста же интереснее всего то, что жанр романтической комедии позво-
ляет глубоко исследовать психологию конфликтов и личностного роста.
Конечно, драмы, исторические фильмы, биографии и драматические истории
любви тоже могут говорить на серьезные темы, но таким фильмам тяжело досту-
чаться до массовой аудитории, которая охотно идет на романтические комедии.
Кроме того, если в боевиках раскрываются темы внешней силы и смелости, то ге-
272
рои романтических комедий, чтобы встретиться со своими скрытыми страхами и
слабостями, должны развить внутреннюю силу и смелость.
Если в боевиках раскрываются темы внешней силы и смелости, то герои роман-
тических комедий, чтобы встретиться со своими скрытыми страхами и слабостя-
ми, должны развить внутреннюю силу и смелость.
Давайте обратим внимание на классические романтические комедии и посмотрим,
как эти сценарии, каждый по-своему, вызывают положительные эмоции у зрителя.
Обязательные элементы ромкома
Прежде всего, перечислим признаки, которые отличают ромкомы от остальных
фильмов:
1. Герой борется за любовь или секс. Как и во всех успешных фильмах, самый
важный персонаж – герой, с которым зритель должен идентифицироваться и у ко-
торого должна быть понятная, видимая цель. В таких фильмах, как «Комната
страха», «Человек-паук» и «Спасение рядового Райана» цели героев соответст-
венно спастись, остановить злодея или спасти Райана. В ромкомах главная цель
обычно одна – герой должен изо всех сил пытаться завоевать любовь другого пер-
сонажа: лучшего друга в фильме «Свадьба лучшего друга», официантки в фильме
«Лучше не бывает», девушки, в которую был влюблен со школы в фильме «Все
без ума от Мэри».
273
Время от времени («Уж кто бы говорил», «Во власти Луны») герой скорее «жерт-
ва», чем «охотник». Но даже тогда, герои обычно влюбляются, и в какой-то мо-
мент влечение становится взаимным.
2. Кроме того, у героя должна быть еще одна понятная зрителю цель. В «Дне сур-
ка» персонаж Билла Мюррея хочет остановить бесконечное повторение одного
дня и в тоже время пытается добиться любви Энди МакДауэлл. А в фильме
«Клетка для пташек» герой Робина Уильямса должен убедить будущих свояков,
что он не гей ив тоже время вернуть себе любимого.
Когда герой одновременно пытается достичь двух целей, история становится ори-
гинальнее, ритм ускоряется.
Когда герой одновременно пытается достичь двух целей, история становится ори-
гинальнее, ритм ускоряется. И в тот момент, когда эти цели начинают противоре-
чить друг другу, усиливается конфликт, а, следовательно, и переживания зрителей.
3. Персонажи ромкомов не понимают, что ситуация, в которой они оказались –
смешная. Они отчаянно стремятся достичь своих целей, их пугают конфликты, в
которые они попадают. Смеющиеся персонажи – это не смешно.
Герои ромкомов мотивированы чувством утраты и сильнейшей эмоциональной
болью. Сюжеты большинства успешных фильмов этого жанра обыгрывают темы
безработицы, болезней, проституции, истязаний, уродства, унижений, насмеха-
тельства, потери детей, самоубийства и смерти.
274
Юмор же возникает из того, как герои реагируют на ситуацию. Они разрабатыва-
ют грандиозные планы, переодеваются в женщин, притворяются совершенно дру-
гими людьми, одновременно встречаются с двумя любовниками, безбожно врут,
пересекают страны, чтобы встретиться с человеком, которого слышали только по
радио, делают все возможное, чтобы сорвать свадьбу лучшего друга.
4. Ромкомы должны быть сексуальными. Не обязательно показывать переплетен-
ные тела на шелковых простынях или оглушать зрителей бурными оргазмами (да-
же лучше всего этого избегать – в ромкомах почти никогда не бывает обнажен-
ных сцен или непосредственно секса). Но ваши герои должны как-то проявлять
свое влечение. Если они вместе отправляются в постель, как в фильмах «Когда
Гарри встретил Салли», «Американский президент» или «Большой», мы должны
увидеть, как они пришли к этому решению.
5. У ромкома должен быть хэппи-энд. В тех редких случаях, когда главный герой
не добивается девушки, зритель все равно должен понять, что такой исход – наи-
лучший и наиболее подходящий для истории.
В ромкомах почти никогда не бывает обнаженных сцен, но ваши герои должны
как-то проявлять свое влечение.
6. Почти всегда в ромкомах присутствует обман. Герой может притворяться кем-
то («Миссис Даутфайр», «Мисс конгениальность», «Поездка в Америку», «Тут-
си», «Клетка для пташек», «Дэйв»), врать любимой про свое альтер-эго («Чокну-
тый профессор», «Большой»), свою работу («Майкл», «Секрет моего успеха»),
275
своих чувствах («Шрек», «Джерри Магуайер», «Лучше не бывает») или своих на-
мерениях («День сурка», «Роксана»). Он может врать другим, чтобы добиться
своей возлюбленной («Старые ворчуны», «Неспящие в Сиэтле», «Во власти Лу-
ны», «Домохозяйка»).
Эта ложь не только повышает градус конфликта и дает почву для хороших шуток,
но также обращает внимание самих персонажей на их внутренние конфликты и на
то, как они врут себе. Только признав свои ошибки, они могут вырасти и изме-
ниться.
Этот романтический объект желания
Чтобы завоевать симпатию зрителей, объект любви главного героя должен обла-
дать рядом качеств:
1. Зрители должны влюбиться вместе с главным героем. Мы должны понимать,
почему он влюбился, а иначе потеряем всякий интерес к продолжению фильма.
2. Зритель должен болеть за героя и вместе с ним желать ответной любви. Убеди-
те зрителя в том, что персонажам судьбой уготовано быть вместе. Если зрителю
не хочется, чтобы главные герои «жили долго и счастливо», значит, вы не справи-
лись со своей работой.
Иногда зритель начинает хотеть этого гораздо раньше, чем сам герой. В тех
фильмах, где герой разрывается между двумя влюбленностями («Домохозяйка»,
«Пока ты спал») или уже влюблен в кого-то другого («Певец на свадьбе», «Во
276
власти Луны»), герой может отказываться принять то, что зрителям понятно с
кадров появления его суженой на экране.
3. Между возлюбленными должно лежать непреодолимое препятствие. Без неве-
роятных барьеров, которые герой и его любовь должны преодолеть, история не
привлечет внимание. Миллиардер и проститутка в «Красотке» или журналист и
чужая невеста из фильма «Сбежавшая невеста» – кажется у них все безнадежно.
Если зрителю не хочется, чтобы главные герои «жили долго и счастливо», значит,
вы не справились со своей работой.
Часто пропасть, разделяющая влюбленных, появляется в результате стремления
героя достичь своей второй цели. Дэйв из одноименного фильма влюбляется в
женщину, которая считает его своим ненавистным мужем, а Тесс из «Деловой
женщины» влюбляется в мужчину, который думает, что она брокер, а не секре-
тарь.
4. Объект любви героя должен быть связан с его второй целью. В фильме «Тутси»
Майкл Дорси хочет стать звездой мыльной оперы и влюбляется в одну из актрис,
которые в ней снимаются. Героиня Кристи Алли из фильма «Уж кто бы говорил»
хочет самостоятельно вырастить сына, но влюбляется в парня, согласившегося с
ним сидеть. Репортер из фильма «Майкл» хочет доставить ангела в Чикаго, но
влюбляется в журналистку-соперницу. Герой не может стремиться к своей цели и
случайно влюбиться в соседку, потому что...
277
5. Любовь должна ставить герою препятствия на пути к достижению целей. Без
конфликта между героем и его возлюбленной вам не хватит эмоций, чтобы вся
история была интересной. В «Миссис Даутфаер» героиня Салли Филд становится
препятствием и для желания героя проводить время со своими детьми, и для его
желания вернуть ее. Героиня «Красотки» иногда помогает своему любимому за-
ключить сделку, а иногда, наоборот – мешает. Иногда она отвечает взаимностью
на его проявления симпатии, а иногда отвергает их.
Прочие важные персонажи
Я уделяю особое внимание персонажам, которых называю «враг» и «отражение».
Враг мешает главному герою получить желаемое (Кэмерон Диаз в «Свадьбе луч-
шего друга», Мэтт Диллон в фильме «Все без ума от Мэри» или Фрэнк Лангелла в
«Дэйве»). А отражение – это лучший друг или соратник – самый близкий человек
(Хэнк Азария в «Клетке для пташек» или Бруно Кирби и Кэрри Фишер в фильме
«Когда Гарри встретил Салли»).
В ромкомах эти персонажи помогают (или мешают) герою добиться его целей.
Например, в фильме «Американский президент» политический соперник пытает-
ся помешать Эндрю Шепарду лоббирование нового закона. Но для этого он реша-
ет подорвать его отношения с девушкой. А в фильмах «Секрет моего успеха» и
«Деловая женщина» враги не только мешают продвижению главных героев по
службе, но и пытаются отбить у них любимых.
278
Часто пропасть, разделяющая влюбленных, появляется в результате стремления
героя достичь своей второй цели.
Такая же ситуация и в фильмах «Джерри Магуайер», «Майкл» и «Тутси». Персо-
нажи- отражения и враги задействованы в сценарии не просто для усиления кон-
фликта, и хороших шуток. Они играют важную роль в изменении и внутреннем
росте главного героя.
Структура Ромкома
Ромкомы имеют такую же структуру, как большинство успешных голливудских
фильмов других жанров. Но есть и отличия:
1. Герой должен появиться на экране раньше, чем его соперник. Редакторы и зри-
тели инстинктивно идентифицируют себя с первым появившимся персонажем.
Если бы в «Миссис Даутфаер» Пирс Броснан появился раньше, чем Робин Уилья-
ме или в «Свадьбе лучшего друга» Камерон Диаз – раньше Джулии Роберте, то
мы бы восприняли эти фильмы совсем по-другому. Нам тяжелее было бы ассо-
циироваться с главными героями.
2. Покажите первую встречу влюбленных. И в реальности, и в кино самый захва-
тывающий этап отношений начинается с первой встречи и внезапного, сбивающе-
го все на своем пути влечения. Не лишайте зрителей возможности влюбиться вме-
сте с героями.
279
В то же время, у зрителя складывается более реальная картина этих отношений, в
них становится легче поверить, потому что зритель знает, как герои встретились и
что притягивает их друг к другу.
3. Представьте будущую любовь главного героя не позднее начала второго акта. В
правильно структурированном фильме цель у героя должна появиться ровно по
истечении 25 % фильма. А поскольку у героя ромкома должно быть сразу две це-
ли, объект желания точно должен появиться на экране к этому моменту.
4. Не позднее середины фильма герой должен понять, что встретил «любовь всей
своей жизни». Середина любого пути – это точка, из которой обратной дороги нет
– в этот момент путник уже ближе к пункту назначения. Герой должен сделать
что-то в середине фильма, чтобы зритель понял: возврата нет, он никогда уже не
сможет жить прежней жизнью.
Персонажи- отражения и враги задействованы в сценарии не просто для усиления
конфликта, и хороших шуток. Они играют важную роль в изменении и внутрен-
нем росте главного героя.
Часто это момент первого секса. Например, в фильмах «Американский прези-
дент», «Джерри Магуайер», «Большой» и «Деловая женщина». Но иногда этот
пункт не так очевиден: в «Сабрине», например, это сцена первого свидания, в
«Шреке» – момент, когда открывается настоящее лицо принцессы Фионы, а в
«Свадьбе лучшего друга» – отправка компрометирующего письма.
280
5. Пусть зритель знает больше, чем герои. Это знание создает у зрителя ожидание:
всем интересно, что же произойдет, когда тайна раскроется Обратите внимание,
сколько романтических комедий, в которых герои притворяются другими людь-
ми. Благодаря тому, что зрители знают об этом, мы можем вызвать у них чувство
опасности, предвосхищения, любопытства, удивления, рассмешить их. Зритель
захвачен тем, что происходит, а потом случается неизбежное...
6. Отношения заканчиваются, когда проходит75 % фильма. В конце второго акта
типичного голливудского фильма герой терпит грандиозное поражение. В роман-
тических комедиях в этот момент рушатся отношения. Обычно это происходит
как раз из-за раскрытия обмана.
Вспомните сцену встречи в фильме «Деловая женщина», в которой все узнают,
что Тэсс – секретарша, или сцену, в которой героиня «Американского президен-
та» узнает, что ее использовали, или сцену из «Свадьбы лучшего друга», в кото-
рой Джули признается, что хотела сорвать торжество.
Это поражение не всегда происходит из-за раскрытия обмана, но всегда связано с
главной проблемой, слабостью героя, с его основным недостатком. Богатый герой
Ричарда Гира снова начинает относиться к Вивьен, как к проститутке, а героиня
Энни Рид решает, что не может оставить свою спокойную жизнь и объявляет, что
«Неспящие в Сиэтле» – теперь в прошлом.