Курсовая работа - Авторское право

Подождите немного. Документ загружается.

При этом права автора переводимого произведения не могут быть ущемлены.

Переводчику требуется соответствующее разрешение. А право на перевод

является одним из авторских прав.

Обработка - представляет собой производное произведение, которое

создается на основе оригинала путем его преобразования в соответствии с

творческой задачей. Так, на основе драматического произведения известного

автора сценарист создает новой произведение, приспособленное к

сценическому прочтению. При этом он непременно указывает имя автора и

название оригинального произведения на титульном листе перед заглавием.

Имя обработчика указывается в сведениях об ответственности.

Аннотация является неотъемлемым атрибутом аппарата издания. В ней

кратко характеризуется тематическое содержание произведения, его

назначение. Задача автора аннотации состоит в том, чтобы в пределах

ограниченного объема обозначить цель, которой служит его произведение.

Под рефератом имеется в виду фактическая основа произведения,

раскрывающая пользователю произведения целесообразность обращения к

нему.

Резюме — это краткое изложение того или иного произведения. В

отличие от реферата здесь акцентным является итоговые соображения: выводы

о новизне произведения.

Обзор представляет собой информационное издание, содержащее анализ

и обобщение тех или иных источников, осмысленных тематически в контексте

исторического развития и заслуг создателей этих источников - авторов

произведений.

Аранжировкой называют приведение музыкального произведения в

соответствие с требованиями оркестра или музыкального инструмента или с

диапазоном голоса певца.

К числу субъектов авторского права

относятся также организации,

Авторское право. Сборник нормативных актов. М., 1985.

управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе.

Такого рода организации могут создаваться непосредственно обладателями

авторских и смежных прав в целях обеспечения этих прав в случаях, когда их

практическое осуществление в индивидуальном порядке затруднено

(публичное исполнение, передача по радио и телевидению, воспроизведение

путем записи и др.).

Коллективное управление авторскими правами - новое для российского

авторского права юридическое явление. Ранее действовавшее законодательство

не предполагало создания подобных организаций. Функции по регистрации

публично исполняемых произведений, сбору и выплате гонорара за их

использование выполнялись Всесоюзным агентством по авторским правам

(ВААЛ), а в последующем - Российским агентством интеллектуальной

собственности (РАИС).

Указом Президента РФ «О государственной политике в области охраны

авторских и смежных прав» от 07 октября 1993 г. РАИС было упразднено и

одобрено создание авторами, имевшими договоры с РАИС, Российского

авторского общества (РАО). РАО стадо правопреемником РАИС в отношении

имущества и финансовых средств, а также (с согласия сторон) - по всем ранее

заключенным договорам. Это было вполне оправданным шагом.

Наряду с РАО в Российской Федерации и ее отдельных регионах

действуют и другие организации, управляющие имущественными правами

авторов на коллективной основе. Допускается создание либо отдельных

организаций по различным правам и различным категориям обладателей прав,

либо организаций, управляющих разными правами в интересах разных

категорий обладателей прав, либо одной организации, одновременно

управляющей авторскими и смежными правами

Зарубежный опыт показывает, что обычно в стране действует несколько

достаточно крупных организаций такого рода, сфера деятельности которых

разграничивается либо предметно, либо территориально.

Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996.

1.2. Объекты авторского права

Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и

искусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от

назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражения.

Кроме того, подчеркивается, что законом охраняется как обнародованные

произведения, так и необнародованные, существующие в какой-либо

объективной форме.

В юридической литературе предложено немало научных определении

произведения как объекта авторского права, однако наибольшее

распространение получило определение, сформулированное в 1956 г. В.И.

Серебровским: «Произведение - это совокупность идей, мыслей и образов,

получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в

доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме,

допускающей возможность воспроизведения».

В этом и иных определениях подчеркивается, что произведение есть,

прежде всего, благо нематериальное, как реально существующее явление

окружающего мира оно выступает в виде комплекса идей и образов. В связи с

этим важно всегда различать само произведение, имеющее нематериальную

сущность, и форму его воплощения, т.е. ту вещественную форму, которая

является материальным носителем произведения (например, рукопись, рисунок,

нотная запись и т.д.). При этом связь произведения со своим материальным

носителем может быть неразрывной. Так, картина и скульптура как результат

труда художника настолько тесно связаны с формой, в которую они облечены,

что составляют с ней одно неразделимое целое. Но, несмотря на единство,

картина и скульптура выступают одновременно как объекты авторского права и

как объекты права собственности.

Материальные носители произведений могут быть уникальны, но

авторское право охраняет произведение как систему идей, мыслей, и образов

именно в связи с возможностью его воспроизведения. Поэтому авторское

право

на произведение сохраняется даже в случае гибели того материального

носителя, в котором оно было воплощено. Конечно, практическое значение это

имеет лишь тогда, когда, например, сохранялась копия или репродукция

утраченного произведения искусства, когда литературное или музыкальное

произведение могло быть кем-либо воспроизведено по памяти и т.д.

Однако не всякое произведение как результата мыслительной

деятельности человека охраняется нормами авторского права. Объектами

авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают

предусмотренными законом признаками. Такими признаками являются

творческий характер произведения и объективная форма его выражения.

В самом законе признак творчества не раскрывается, в связи, с чем в

литературе дается немало его определений. Чаще всего творчество

определяется как деятельность человека, порождающая нечто качественно

новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и уникальностью.

Показателем творческого характера произведения, по мнению

большинства ученых, является его новизна. Новизна в данном случае

рассматривается как синоним оригинальности произведения. Она может

выражаться в новом содержании, новой форме произведения, новой идее, новой

научной концепции и т.п.

Произведение как результат творческой деятельности автора становится

объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо

объективной форме. До тех пор пока мысли и образы авторов не проявились

вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть

восприняты другими людьми, и, следовательно, не существует и практической

надобности в их правовой охране.

Чтобы творческий результат приобрел общественную значимость и

характер объекта авторского права, он должен, воплощен в какой-либо

объективной форме - письменной (рукопись или нотная запись), устной

(публичное произнесение речи, публичное исполнение музыки), звуко- и

Основы авторского права. Учебное пособие. Иоффе О.С. М., 1969.

видеозаписи (механической, магнитной, цифровой, оптической и т.п.),

изображения (рисунок, чертеж и др.). Именно словами, произведение должно

существовать в форме, которая отделена от личности автора и приобрела

самостоятельное значение.

Объективная форма выражения произведения тесным образом связана с

возможностью его воспроизведения. Относительно характера данной связи в

российской юридической литературе существуют две позиции. По мнению

одних ученых, объективная форма и воспроизводимость произведения

составляют единый признак охраноспособного произведения. Иными словами,

само наличие у произведений объективной формы свидетельствует о

возможности его воспроизведения. Так, музыку можно воспроизвести с того

момента, так она прозвучала, хотя бы автор не прибегнул к записи. Точно так

же можно воспроизвести новую научную мысль, если она выражена устно.

Другие ученые полагают, что воспроизводимость является

самостоятельным признаком произведения или, что то же самое, закон

охраняет только такие произведения, объективная форма которых обеспечивает

возможность их воспроизведения без участия самого автора. Они признают, что

произнесенные речи и доклады, исполненные музыкальные произведения и

прочитанные устно стихотворения, даже если они нигде и никак не

зафиксированы, существовали в объективной форме, иначе они не могли бы

восприниматься людьми.

Закон об авторском праве

, разрешая этот многолетний спор,

ограничивается указанием на необходимость придания произведению

объективной формы и не упоминает при этом о том, что данная форма должна

позволить воспроизводить результат творческой деятельности автора. Иными

словами, законодатель однозначно признал, что авторским правом охраняются

любые выраженные вовне произведения, в том числе и те, объективная форма

которых не связана с материальным носителем. Конечно, защита подобных

произведений, например, публично произнесенных, но нигде не

Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996.

зафиксированных речей, докладов, особенно защита их от искажения,

представляется более сложной, чем защита произведений, связанных с каким-

либо материальным носителем.

В юридической литературе было высказано мнение, что одним из

критериев охраноспособности произведения должна считаться его

общественная полезность. Однако эта позиция не получила поддержки ни в

юридической науке, ни в законодательстве. Более того, ст. 8 Закона об

авторском праве прямо подчеркивал, что авторское право распространяется на

все произведения независимо от их назначения и достоинств. Это означает, что

авторским правом в равной степени охраняются как высокохудожественные

произведения, так и те произведения, художественные достоинства которые

невысоки.

Круг охраняемых законом произведений достаточно широк и

многообразен. Произведения различаются по объективной форме, способам их

воспроизведения, степени самостоятельности, видам использования и целому

ряду других оснований.

Прежде всего, заслуживает внимания вопрос о делении охраняемых

законом произведений на произведения науки, литературы и искусства. Его

актуальность определяется тем, что нередко утверждается, что авторским

правом охраняются результаты не всякой творческой деятельности, а лишь те,

которые непосредственно относятся к области науки, литературы и искусства.

Закрепленный законом перечень охраняемых произведений носит

примерный, ориентировочный характер. Его значение состоит в том, чтобы

указать в относительно упорядоченном виде наиболее распространенные виды

охраняемых произведений, оказать, в каких формах чаще, других могут

выражаться творческие произведения, и тем самым исключить споры

относительно охраноспособности большинства из них.

Однако нужно учитывать, что даже если тот или иной результат

творческой деятельности не подпадает ни под один из перечисленных в законе

видов произведений, но отвечает всем требуемым по закону условиям, он

признается произведением и пользуется такой же охраной, как и прямо

названные в законе объекты авторского права

Важнейшее значение имеет деление произведений на обнародованные и

необнародованные, а также близкое к нему, но не совпадающее с ним деление

произведений на опубликованные и неопубликованные. Авторским правом

охраняются и те, и другие произведения. Однако если необнародованные

произведения неприкосновенны и ни при каких условиях не могут быть

использованы без согласия их авторов, то обнародованные произведение в

исключительных, прямо предусмотренных законом случаях могут быть

использованы заинтересованными лицами без согласия авторов и даже вопреки

их возражениям. Аналогичные различия существуют между опубликованными

и неопубликованными произведениями.

Далее, произведения подразделяются на оригинальные и производные.

Практическое значение данной классификации заключается в том, что если

оригинальные произведения используются их авторами исключительно по их

собственному усмотрению, то для создания и использования производных

произведений требуется получить разрешение обладателей авторских прав

на

те произведения, на основе которых они созданы.

Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996.

Дозорцев В.А. Новая эра в охране исключительных прав // Право и экономика. 1995

Глава 2. Права авторов

В результате создания произведения науки, литературы и искусства его

автор приобретает рад субъективных прав как личного неимущественного, так

и имущественного характера. Эти права в действующем авторском

законодательстве и в доктрине традиционно именуются исключительными.

Теория исключительности авторских прав была детально разработана еще в

русской дореволюционной литературе и воплотилась в законе 1911 г. Хотя

природа исключительных прав продолжала вызывать споры, по мнению

большинства ученых, эта конструкция обозначала прежде всего монополию

обладателя авторского права на использование произведения. В советский

период оценка исключительности авторских прав существенно изменилась. Во

многих работах прослеживалось предубежденное отношение к этой черте

авторских прав, которая, однако, нашла отражение в Основах авторского права

1925 и 1928 г. Большинство советских юристов смущало то обстоятельство, что

термин «исключительные права» используется в авторском законодательстве

капиталистических стран. В связи с этим в советской юридической литературе

подчеркивалось, что исключительный характер авторского права в советском

гражданском праве, с одной стороны, и в буржуазном гражданском праве, с

другой, не имеют между собой ничего общего, кроме названия.

Действующее законодательство закрепляет за создателями

произведений достаточно широкий крут гарантированных государством

возможностей. В разных статьях Закона РФ «Об авторском праве и смежных

правах»

эти возможности именуются то авторским правом в целом, то

авторскими правами, то отдельными авторскими правомочиями. В этой связи в

юридической литературе отсутствует единый подход к пониманию

конструкции субъективного авторского права. Большинство специалистов

считает, что создатели произведений обладают единым авторским правом,

которое, подобно праву собственности, является сложным по составу и состоит

из отдельных авторских правомочий. К числу таких правомочий относятся

Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996.

право авторства, право на имя, право на защиту репутации автора, право на

обнародование произведения и т.д. По мнению других ученых, автору

произведения принадлежит ряд конкретных субъективных прав, и о едином

авторском праве в субъективном смысле можно говорить только условно.

Представляется, что данный спор носит в значительной степени наду-

манный характер, поскольку совершенно очевидно, что законодатель

использует термин «авторское право»

в разных статьях закона в различном

значении. Чаще всего им охватываются все предоставляемые автору воз-

можности, в других случаях в него включаются некоторые авторские

правомочия (например, когда закон говорит об авторских правах право-

преемников автора), иногда он служит для обозначения отдельных авторских

прав, например, права на перевод, права на обнародование и т.д. Поэтому

содержание, которое вкладывает законодатель в данный термин, необходимо

каждый раз устанавливать путем толкования закона. Такое же положение

наблюдается в авторском законодательстве других стран, а также в важнейших

международных конвенциях

В российской юридической науке отсутствует также единое понимание

терминов «авторское право» и «авторское правомочие».

Иногда, однако, правомочиями предлагается именовать лишь те

закрепленные за авторами возможности, которые связаны с совершением

самими носителями авторских прав определенных положительных действий.

Новое авторское законодательство России содержит значительно более

полный перечень субъективных авторских прав по сравнению с ранее

действовавшим законодательством.

Во-первых, те личные неимущественные и имущественные права,

которые, на первый взгляд, перечислены в ст. 15—16 Закона РФ «Об авторском

праве и смежных правах»

исчерпывающим образом, в действительности круг

Авторское право. Сборник нормативных актов. М., 1985.

Международные конвенции об авторском праве. Комментарий / Под ред. Э.П. Гаврилова. М., 1982

Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996

авторских прав не ограничивают. Тот же Закон указывает, в частности, на

право доступа и право следования, которые закрепляются за авторами

произведений изобразительного искусства (ст. 17), на право автора

музыкального произведения на получение особого вознаграждения за

публичное использование его музыкального произведения при публичном

исполнении аудиовизуального произведения (ст. 13) и т.д.

Во-вторых, само по себе не указание в законе на конкретное

субъективное право еще не означает отсутствия самого права. Например, как

известно, в течение многих лет в советском авторском законодательстве не

было прямо закреплено одно из основных прав создателей творческих

произведений — право авторства

. Однако и в научной литературе, и на

практике наличие данного права практически никем не ставилось под

сомнение.

В-третьих, нельзя, безусловно, расценивать как исчерпывающий со-

держащийся в законе перечень конкретных действий по использованию

произведений. В п. 2 ст. 16 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»

перечисляются лишь наиболее распространенные способы использования

произведений. Принципиально же вопрос решен в первом пункте той же

статьи, который закрепляет за авторами право на использование произведения в

любой форме и любым способом. В этой связи можно говорить о том, что закон

закрепляет за авторами не только те способы использования произведений,

которые существуют в настоящее время, но и те, которые могут появиться в

дальнейшем. Таким образом, действующее авторское законодательство хотя и

содержит весьма полный перечень конкретных авторских прав, но не

описывает их исчерпывающим образом.

Самой распространенной и в то же время самой спорной

классификацией авторских прав является деление их на личные

неимущественные и имущественные.

Новый Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах»

указывает на

Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М., 1996