Козлянинова И.П., Промптова И.Ю. Сценическая речь
Подождите немного. Документ загружается.
дальнейших
событиях): радость царицы
так
велика,
что
сердце
не
способно было
ее
вместить,
счастье неожиданной встречи обернулось горем.
Чернавка.
На
него
она
взглянула,
Тяжелёшенысо
вздохнула,
Восхищенья
не
снесла
И
к
обедне умерла.
Последняя
строка
—
обрыв.
Это
событие
перевернет
во
дворце в с е : привычный
ук-
лад
жизни, положение людей,
их
надежды.
Пауза.
Рассказчики
и
зрители осознают происшедшее. Жизнь вышла
из
привычного
русла,
и
нужно в р е м я
для
установления новог о уклада. Необходима смена ритма повест-
вования.
Царь.
Долго царь
был
неутешен,
Но как
быть?
и он был
грешен;
Год
прошел
(!)
как сон
пустой.*
Рассказчик
отстаивает поступки царя.
И,
действительно, представьте
с е б е ,
приехал
после
долгого отсутствия,
— а
жены
тут же не
стало,
да еще
ребенок
на
руках! Необхо-
димо
найти утешение
и
поддержку. Рассказчик оправдывает п е ре д общественным мнени-
ем
поспешность новой женитьбы, противостоит молчаливому осуждению "молвы":
Царь женился
на
другой
(!).
Но
этому предшествует поиск избранницы.
И все
должны увидеть, кого выбрал
царь,
и
по-разному оценить (шёпот молвы, переходящий
из уст в
уста:
"Царь женился
на
другой").
Избранница
заявляет
о
с е б е
громко, категорично,
с
полным чувством права
на
с т о л ь
высокое
место.
Новая
царица.
Правду молвить, молодица
Уж
и
впрямь б ы л а царица:
Высока, стройна, бела,
И
умом
и
в с е м
в з я л а ;
А
сенная девушка
тут как тут со
свое й оценкой:
Чернавка.
Но
зато г о рд а , ломлива,
Своенравна
и
ревнива.
(Пауза)
Ей в
приданое дано
Было зеркальце одно...
Вот эта
сплетня
и
есть завязка,
она
должна быть выделена особенной краской:
за-
претное,
самое потайное, подсмотренное
—
обязательно после многозначительной пау-
зы,
собирающей
общее
внимание.
И
вдруг слышится г о ло с нового персонажа
—
зеркала.
Свойство
зеркальце имело:
Говорить
(!) оно
умело.
Знаки
препинания
и
текст, проставленный
в
скобках, помогают передать подтекст,
интонацию,
возникшие
у
исполнителя.
5 9
Как
говорит зеркальце?
Кто
он о,
как
относится
к
событиям.'
студенты
рсшшш.
^ии
объективное лицо, знающее внутреннюю сущность происходящего,
это
душа событийно-
го
узла,
а
главное,
оно
насквозь видит свою героиню
—
хозяйку-царицу. Отражая
ее
в н е ш н и е достоинства об ъ ек ти вн о
и
б е с с т р а с т н о ,
зеркало
— оно же
"зерцало души"
—
должно п о д в е с т и с в о ю героиню-царицу
к
проникновению внутрь с а м о й
с е б я ,
к
п о р т р е т у
ее
души. Задача Зеркальца
—
н а п р а в и т ь свою Хозяйку
на
путь истинный,
от вр а ти ть
от
злодеяний.
При
внутреннем постоянном опасении
за
царицу, зорком наблюдении
за
про-
цессом
"ее
падения", зеркало,
как
существо объективное, обязано сохранять внешнюю
бесстрастность.
Дальнейший
т е к с т
подхватывает опять свидетельница
—
"глас народа"
—
Чернавка
( п о
с е к р е т у
в се му
с в е т у ) :
С ним
одним
она
была
Добродушна,
весела,
С ним
приветливо
шутила
И,
красуясь,
говорила:
Ц а р и ц а
в л а с т н о
п е р е х в а т ы в а е т
т е к с т
у
Чернавки.
У н е е
с в о и ц е л и , с в о я жизнь,
о н а
с л ы ш и т
только
с е б я .
"Свет
мой,
зеркальце!
скажи
Да всю
правду
доложи:
Я
ль на
свете
всех
милее,
Всех
румяней
и
беле е? "
Э т о
ц ар иц ын о
с в я щ е н н о д е й с т в и е ,
е е
тайная за висимость
о т
зеркала,
е е
с л а б о с т ь ,
прикрытая
обаянием, сознательным волевым чувством превосходства.
И
сразу начинает-
ся
схватка субъективного царицыного
и
объективного зеркального, противостояние,
ко-
торое
на
протяжении всей сказки должно развиваться, обостряться, напрягать событий-
но-конфликтную
основу коллективного рассказа.
Зеркальце.
И ей
зеркальце
в
ответ:
" Т ы ,
конечно,
спору
нет;
Т ы ,
ц а р и ц а , в с е х м и л е е ,
В с е х
румяней
и
б е л е е " .
Всезнающая Чернавка,
как бы
подглядывающая
за
всей этой тайной сценой
в
з а м о ч -
ную
скважину, вы см е ив ае т хозяйку,
ее
причуды:
И
царица
хохотать,
И
плечами
пожимать,
И
подмигивать
глазами,
И
прищелкивать
перстами,
И
вертеться,
подбочась,
Г о р д о
в
зеркальце
глядясь.
В р а з р е з
с
э т о й бытовой ( м о ж е т быть, даже нагловатой и нт он ац и ей ) в н о в ь звучит
го-
лос
той же
и сполни тельни цы,
что
читала
за
первую ц а р и ц у ,
— но
о б н о в л е н и е
чистый,
независимый
от
предыдущей сцены.
Царевна.
Но
царевна
молодая,
Тихомолком
расцветая,
Между
тем
росла,
росла,
Поднялась
— и
расцвела.
6 0
Поскольку
отсюда начинается новый событийный зигзаг, необходимо, чтобы царе-
вна
сознавала свою силу
не в
конфликтном противостоянии
с
царицей,
а в
достоинстве,
доброжелательности
и
открытости.
А
далее появляется рядом
с
царевной влюбленный герой
—
Елисей.
Он
рыцарски
готов
к ее
защите. Именно
он
может оценить
ее по
достоинству:
Елисей.
Белолица, черноброва,
Нраву
кроткого такого
(!).
Ц а р е в н а скромно принимает комплименты
от
возлюбленного
и
кротко прерывает
е г о :
Царевна.
И
жених
сыскался
ей,
Королевич
Елисей.
Для
всех должно стать ясно,
что эта
пара
не
случайна,
что
весь
мир
должен знать
их
неразрывность
в
любых перипетиях
жизни.
Долго молчавший царь наконец-то
рад
доказать,
что он
дочери своей
не
забыл,
что
г о т о в
выделить
ей
достойное приданое;
и
потому начинает очень бодро:
Царь.
С в а т приехал, царь
дал
слово,
И
приданое готово:
А
вот
здесь может проявиться напряженность семейных отношений
в
царской
семье.
Царица только прислушалась, повернулась
к
мужу,
и
мгновенно интонация поме-
нялась:
он
почти шепотом, тайком,
сообщает
свату
о
приданом:
Семь
торговых городов
Д а
с т о
с о р о к
т е р е м о в .
Но
слово
в ы л е т е л о
— его не
поймаешь.
И
молва мгновенно разносит весть
от
одно-
го
к
другому
с
разными оценками.
У
о д н о г о
в
подтексте слышится неодобрение: "как
много!".
Другой поощряет решение:
"хорошо,
так и
должно быть". Третий
не
уверен
в
точности
слуха,
и
кто-то подтверждает:
"да-да"
—
Семь
торговых
г ор о д о в .
Да
сто
сорок теремов
(!!!)
Естественно,
что
молва дошла
и до
ушей царицы.
Ее
самолюбие задето,
что и
дела-
ет
человека слепым, мстительным. Царица спешит вернуть уверенность
в
с е б е ,
с воем
превосходстве:
Царица.
На
девичник
собираясь,
Вот
царица,
наряжаясь
П ер ед зеркальцем
своим,
Перемолвилася
с
ним:
В
процессе монолога
тон
меняется. Царица, чувствуя недоброе, особо ласкова
с
зер-
кальцем,
но в
г о л о с е
слышится гроза:
"Я ль,
скажи
мне,
всех
милее,
Всех
румяней
и
белее?"
Что
же
зеркальце
в
ответ?
—
спрашивает
она же,
е д в а сдерживая свое нетерпение. Зеркальце скажет правду,
оно не-
подкупно.
Но как
вразумить царицу, призвать
ее
примириться
с
правдой?
6 1
Зеркальце.
"Ты
п р е к р а с н а , с п о р у
н е т ;
Н о
царевна в с ех
милее,
В с е х
р у м я н е й
и
б е л е е " .
Чернавка (всегда ведь
все
знает!) спешит доложить толпе-молве
о
суровых измене-
ниях
в
отношениях царицы
и
зеркальца:
Чернавка.
Как
ц а р и ц а
о т п р ы г а е т ,
Да
как
ручку замахнет,
Да по
зеркальцу
как
хлопнет,
Каблучком-то
как
притопнет!..
П о д т е к с т :
— О й ,
б ра тц ы, ч т о - т о
будет!
Н е к
д о б р у
э т о " .
А
ц а р и ц а
у ж е
п о т е р я л а
власть
над
с о б о й , мгновенно слетел
ее
сладкий
тон в
диалоге
с
зеркальцем:
Царица.
Ах ты,
мерзкое стекло!
Это
врешь
ты мне
назло.
Как
тягаться
ей со
мною?
Я в ней
дурь-то успокою.
Вишь, какая подросла!
И
не
диво,
что
б е л а :
М а т ь брюхатая с и д е л а
Да на
снег лишь
и
глядела!
Со
с л о в
"Я в ней
дурь-то успокою" царица
уже
мысленно и щ е т возможность устра-
нить
соперницу.
Это еще
почти подсознательная, неоформленная жажда м е с т и , желание
низвести
падчерицу.
Но во т о на
взяла с е б я
в
руки, пытается о т о г н а т ь
о т
с е б я дурные
м ы с л и ; разглядывая
с е б я
в
з е р к а л е ,
с т а р а е т с я
в н о в ь д о б и т ь с я
о т
н е г о
п р и з н а н и я
п р е в о с -
ходства, первенства
е е ,
царицы.
Царица.
Но
скажи:
как
можно
ей
Быть
во
всем меня милей?
Признавайся:
всех
я
краше.
О б о й д и
в с е
царст во н а ш е ,
Хоть в е с ь мир;
мне
ровной
н е т ,
Так
ли?"
Зеркальце.
Зеркальце
в
о т в е т :
" А
ц а р е в н а
в с е ж
м и л е е ,
Все ж
румяней
и
белее".
И
тогда план убийства соперницы созревает быстро
и
непреложно:
Д е л а т ь н е ч е г о .
В
подтексте: задумано
—
сделано! Зеркало
все
видит,
при сем
присутствует.
И
предвидит
непоправимое.
Зеркальце.
О н а ,
Черной
зависти полна,
Б р о с и в зеркальце
п о д
л а в к у ,
Позвала
к
с е б е Чернавку
И
наказывает
ей,
Сенной
девушке своей
( . . . )
6 2
Ц а р и ц а
с о
с д е р ж а н н о й я р о с т ь ю в н у ш а е т
Ч е р н а в к е
с в о й п л а н ,
ч т о б ы
т а
н и ч е г о
н е
забыла
из
приказанного
и не
смела прекословить. Проверяет
—
хорошо
ли
усвоила Чер -
навка
с к а з а н н о е :
Царица.
В ес ть
царевну
в
глушь
лесную
И,
связав
ее,
живую
П о д
с о с н о й о с т а в и т ь
т а м
Н а
с ъ е д е н и е в о лк а м
( ! ) .
Чернавка должна у б и т ь с в о ю лю би мицу, в осп ита нни цу, надежду в с е г о двора
и
г о с у -
дарства!
Она
ищет защиты
у
зрителей, оправдывается безвыходностью своего положе-
ния:
Чернавка.
Черт
ли
сладит
с
бабой
гневной?
С п о р ит ь
н е ч е г о .
С
ц а р е в н о й
В о т
Ч е р н а в к а
в л е с
пошла ( . . . )
Ц а р е в н а п о к о р н о и д е т
с
Ч е р н а в к о й ,
к о т о р у ю
з н а е т
с
рождения.
Н о
о б с т о я т е л ь с т в а
внушают
ей
опасения:
И
в
такую
даль свела,
Ч т о
ц а р е в н а д о г а д а л а с ь ,
И
до
смерти и сп уг ала сь ,
И
взмолилась: "Жизнь моя!
В
чем,
скажи,
виновна
я?
Н е
г у б и
меня,
девица!
А как
буду
я
царица,
Я
пожалую
тебя".
Важно о б р а т и т ь внимание
на то, что
студенты должны включать свое отношение
к
п р о и с х о д я щ е м у
не
т о л ь к о
ч е р е з
прямую
р е ч ь .
И в
д а н н о м случае даже
в
к о с в е н н о й р е ч и
необходимо
защитить поступок Чернавки, вызвать
к ней
сочувствие.
Чернавка.
Та, в
душе
ее
любя,
Не
убила,
не
связала,
Отпустила
и
сказала:
" Не
кручинься,
б ог с
т о б о й " .
А
с а м а пришла д о м о й .
Царица.
" Ч т о ?
—
сказала
ей
царица,
—
Где
красавица-девица?"
Главное
для
царицы узнать: исполнен
ли
приказ, который разрешит
все
трения?
Чернавка.
"Там,
в
лесу
стоит
одна,
Отвечает
ей
она,
—
Крепко
связаны
ей
локти;
П о п а д е т с я
зверю
в
когти,
М е н ь ш е
б у д е т
е й
терпеть,
Л ег че б у д е т умереть."
С т у д е н т к а , рассказывающая
о т
лица Чернавки, должна в и д е т ь
с о
с т о р о н ы
и
с о б ы -
тие,
и
свою героиню,
и
конфликт
с
царицей; рассказывая,
она
ищет возможность оправ-
дать
с в о й о б м а н
в о и м я
с п а с е н и я любимой в оспитанницы.
Молва.
И
м о л в а трезвонить стала:
Дочка
царская пропала!
6 3
Опять
вся
группа включается
в
рассказыванье. Рефрен: "Дочка царская пропала!"
в
разных
устах звучит по-разному,
в
зависимости
от
отношения
к
происходящему.
Царь.
Тужит бедный царь
по
ней.
Царь
чувствует свою вину. Здесь
и
раскаянье,
и
оглядка
на
властную царицу.
Елисей.
Королевич Елисей,
Помолясь
усердно богу,
О т п р а в л я е т с я
в
дорогу
За
красавицей душой,
За
невестой молодой.
Рассказчик
от
имени Елисея поворачивает действие
в
новую фазу борьбы
за
царе-
вну.
Энергия, готовность
к
любому отчаянному поступку
в
поисках
невесты
свойственны
Елисею.
Затем внимание вновь переключается
на
события, связанные
с
царевной.
Здесь
дол-
жен
быть
и
ритмический слом.
Царевна.
Но
невеста молодая,
До
зари
в
лесу блуждая,
Между
тем все шла да шла
И
на
т е р е м
набрела.
Рассказывая
о
царевне, важно
не
потерять энергию
общего
развития действия,
со-
знательно выстраивать перспективу
общего
рассказа.
Появление
терема
в
рассказе
—
очень важная информация:
это и
опасение,
и,
одно-
временно, надежда
на
возможное спасение, начало новой
жизни
в
лесу:
Пес.
Ей
навстречу пес,
залая,
Прибежал
и
смолк, играя.
Интереснейшие строчки.
Для нас
ясно,
что
появление пса, принявшего
и
полюбив-
шего гостью
с
первого взгляда, должно быть персонифицировано.
Это как бы
молчали-
вый
рыцарь
без
страха
и
упрека,
не
спускающий глаз
со
своей любимицы.
Но это и
зверь,
с
присущим
ему
повышенным чутьем, открытостью эмоциональных проявлений.
Царевна идет дальше
уже не
одна,
а с
новым другом.
Царевна,
В
ворота вошла
она —
На
подворье тишина.
"Рыцарь"
неотступно следует
за
ней:
Пес.
Пес
бежит
за
ней, ласкаясь.
Он
как бы
жалеет,
что
царевна уходит
со
двора,
что
общение
их
столь коротко,
но,
что
поделаешь,
псу
надо жить
во
дворе, царевне
— в
доме.
Царевна.
А
царевна, подбираясь,
Поднялася
на
крыльцо
И
взялася
за
кольцо...
Царевна полна внутреннего
напряжения
перед новой, неизвестной
жизнью:
Царевна.
Дверь тихонько
о тв ор ил ас ь,
И
царевна очутилась
В
светлой горнице; кругом
6 4
Под
святыми
стол
дубовый,
П е ч ь
с
лежанкой и з р а з ц о в о й .
Видит
девица,
что тут
Люди
добрые
живут;
Знать,
не
будет
ей
обидно
( ? ) .
Рассказывая
о
впечатлениях царевны, надо помнить,
что
атмосфера
горницы
важна
как
характеристика хозяев терема,
что
постепенно домашнее убранство успокаивает
ее,
убеждает
в
благонадежности этих незнакомых пока хозяев.
—
"Знать,
не
бу дет
ей
о б и д -
но?"
—
Проверка
у
слушателей, правильно
ли
сделан-вывод?
Но
неизвестность
все
рав-
но
держит
в
напряжении:
Никого
меж тем не
видно
(!).
Дом
царевна
обошла,
Все
порядком
убрала,
Засветила
богу
свечку,
Затопила
жарко
печку,
На
полати
взобралась
И
тихонько
улеглась.
Час
о б е д а
приближался
( . . . )
Царевна
не
хочет
обнаружить с е б я заранее,
она в
ожидании,
— кто
подъехал?
Топот
по
двору раздался:
Пес
не
лает
—
значит,
это
хозяева!
Входят
семь
богатырей,
Семь
румяных
усачей.
Это
царевна видит
с
полатей. Представьте
с е б е
сценку:
не
один,
а
семеро мужчин,
все
красавцы! Каково будет девушке
в
таком окружении?!
Старший.
Старший
молвил:
" Ч т о
за
диво!
Все так
чисто
и
красиво.
Кто-то
терем
прибирал
Да
хозяев
поджидал
( ? ! ) .
Рассказчик
от
Старшего будет
и
дальше говорить главное слово. Слушателям долж-
но
стать ясно,
что
наличие Старшего
— это и
уважение,
и
дисциплина,
и
ответствен-
ность.
Кто же?
Выдь
и
покажися,
С
нами
честно
подружися.
Это
вызов,
но
доброжелательный.
А
в м е с т е
с
т ем , может быть,
и
подозрение:
уж не
претендует
ли
кто, кроме хозяев,
на
этот дом? Дальше проявляют с е б я
и
другие б ога ты-
ри.
Тексты распределились между четырьмя студентами, больше
—
было
бы
слишком
д р о б н о ,
а д л я
множественности
о б р а з а
вполне
достаточно.
И с к а л и
р а з н о о б р а з и е
о ц е н о к
в
разных характерах. Один
из
братьев, например, предполагает,
что это
крестьянин,
со-
бирая
грибы
и
ягоды, набрел
на их
дом:
Первый.
Коль
ты
старый
человек,
Дядей
будешь
нам
навек
(?).
6 5
Второй радуется,
что
молодой богатырь, может б ы т ь , пополнит
их
дружеский союз:
Второй.
К о ли
парень
ты
румяный,
Братец
будешь
нам
названый
( ? ) .
Но
п ос л е каждого вопроса
—
тишина,
и
недоумение
р а с т е т .
Может, с тарушк а-
странница,
богомолка пришла помочь братьям?
Третий.
Коль
старушка,
будь
нам
мать,
Т а к
и
с т а н е м в е л и ч а т ь ( ! ) .
О п я т ь м о л ч а н и е .
Ч е т в е р т ы й
б о г а т ы р ь
( н а в е р н о е ,
с а м ы й
м о л о д о й
и
м е ч т а т е л ь н ы й ) :
Коли
красная
девица,
Будь
нам
милая
сестрица
( ! ? ? ) . "
И
царевна, наконец, нарушает молчание:
И
царевна
к ним
сошла,
Ч е с т ь
хозяям
отдала,
В
пояс
низко
поклонилась;
Закрасневшись,
извинилась,
Ч т о - д е
в гости к ним
з аш ла,
Х о т ь
з в а н а
и н е
б ы л а .
Р а с с к а з ч и ц а р а с к р ы в а е т
в с е
с в о й с т в а
с в о е й
г е р о и н и , в ы я в л я ю щ и е с я
в
о б щ е н и и
с ч у -
жими
людьми.
В
каждом проявлении е с т ь с в о й о т те но к
и
новое качество. Отдала честь
(в
пояс низко поклонилась). З ак ра с не ла сь , попросила прощения
за
незваное вторжение.
Бр ать я
с о в е р ш е н н о
о ш е л о м л е н ы !
Старший.
В м и г
по
р е ч и
те
с п о з н а л и ,
Что
ц а ре в ну
принимали
( ! ) ;
Это
—
сдача
"в
плен", восторг!
И все
н ап ер еб ой п ре д ла га ю т с в о и у сл уг и:
Первый.
Усадили
в
уголок
(!),
Второй.
П о д н о с и л и п и р о ж о к ( ! ) ,
Третий.
Рюмку
полну
наливали,
Н а
п о д н о с е
( ! )
п о д а в а л и ( ! ! ) .
Четвертый.
(устыдил
за
неразумное рвение)
О т
зеленого
вина
О г р е к а л а с я
о н а ; (как
не
стыдно\)
Т о т ,
ч т о
п о д н е с п и р о ж о к , р ад ,
ч т о
и м е н н о
о н
угадал желание ц а р е в н ы :
Второй.
П и р о ж о к
лишь
р азл ом ил а
Да
кусочек
прикусила,
Царевна.
Ис
д о р о г и отдыхать
Отпросилась
на
кровать.
(?!)
Именно
отпросилась, попросила
на
се годня закончить общение, дать
ей
покой
и ос-
вободиться
от
обязанности услуживать
ей. И
есть
ли
место
ей в
этом доме? Между б о г а -
тырями п р о д о л ж а е т с я с о р е в н о в а н и е
в
б л а г о р о д с т в е
и
в н и м а н и и
к
ц а р е в н е .
Р а д о с т н о е ,
возбужденное
соревнование.
Первый.
Отвели
они
девицу
Второй.
Вверх
Третий.
во
светлую
светлицу...
6 6
Братья
спорят, как,
и где
будет
ей
удобней. Старший
же
сурово вытесняет э т о т "ба-
зар"
строгим приказом:
И
оставили
одну,
(!)
Отходящую
ко
сну.
Время жизни
в
лесу и д е т
в
своем ритме. Наблюдает
эту
жизнь
со
стороны
во
всех
подробностях
пес
Соколко.
Он все
видит,
все
подмечает
—
и
радостное,
и
вызывающее
опасение.
Весело Соколке,
что
теперь
он в
доме
не
остается один
и
е с т ь ,
кому служить.
Пес.
День
за
днем и д е т , мелькая,
А
царевна
молодая
Все в
лесу,
не
скучно
ей
У
семи богатырей.
Братья
тоже полны н ово й энергии.
Они еще не
дают
с е б е
отчета,
что
сердца
их по-
ражены
любовью.
Все
изменилось
в их
жизни. Друг перед другом стараются
они
пока-
зать
свою удаль, отвагу.
Первый.
П е р е д
утренней
зарею
Братья
дружною
толпою
Выезжают
погулять,
Второй.
Серых уток пострелять,
Третий.
Руку
правую потешить,
Сорочина
в
поле
спешить,
Четвертый.
Иль
башку
с
широких
плеч
У
татарина отсечь,
Первый.
Или
вытравить
из
леса
Пятигорского
черкеса.
Старший, уединившись, позволяет
с е б е
помечтать:
А
хозяюшкой
она
В
терему
меж тем
одна
Приберет
и
приготовит.
Соколко
из
своего укромного уголка:
И м
о н а н е
прекословит,
Не
перечат
ей
они.
Так
идут
за
днями
дни.
Но
псу
грустно. Чует
его
с е р д ц е ,
что
ладу
и
складу скоро прид ет конец.
И,
действи-
тельно,
оч ен ь скоро тайное становится
явным.
Поняли богатыри,
что их
единство нару-
шено.
Между ними встала ревность.
Первый.
Братья
милую
девицу
Полюбили
(Давайте
говорить
начистоту*.).
Второй.
К ней в
светлицу
Р аз ,
лишь
только рассвело,
Всех
их
семеро вошло (!).
(Пусть
она
сама
скажет,
как нам
быть)
Старший.
Старший
молвил
ей:
"Девица,
Знаешь:
в с е м
ты нам
сестрица,
Всех
нас
семеро,
Третий.
(перебивает)
тебя
6 7
Все мы
любим,
Четвертый.
(выступает вперед)
з а
с е б я
В з я т ь
т е б я
м ы в с е б ы
рад и,
Старший.
(останавливает
всех):
Да
нельзя,
так
б о г а
ради,
Помири
нас
как-нибудь:
Одному женою будь,
Первый.
Прочим ласковой
се ст ро ю.
Пауза
— все
ждут
о т в е т а ,
разрешения напряженности.
Как
п о в е д е т с е б я
та, от
к о то -
р о й
в с е
т е п е р ь
з а в и с и т ?
Второй.
Что ж
качаешь головою?
Третий.
Аль
о т к а з ы в а е ш ь
н а м ?
Четвертый.
Аль
товар
не по
купцам?"
Т о л ь к о
ч т о
б о д р ы е
з а б и я к и , г о т о в ы е б о р о т ь с я друг
с
д р у г о м
з а
п р а в о б ы т ь и з б р а н -
ником,
осознают,
что
отказ опять
их
всех ставит
в
единый, выравненный строй:
Царевна.
"Ой
вы,
молодцы честные,
Братцы
вы мои
родные,
—
И м
ц а р е в н а
г о в о р и т , —
Коли
лгу,
пусть
бог
велит
Не
сойти живой
мне с
места.
Как мне
быть? ведь
я
н е в е с т а .
Царевна понимает,
что
отказом своим наносит боль.
Она
старается
не
оскорбить,
не
оттолкнуть,
не
обидеть, пытается каждого ободрить:
Для
меня
вы все
равны,
Все
удалы,
все
умны,
В с е х
я вас
люблю сердечно;
Н о
другому
я
н а в е ч н о
О т д а н а .
Мне
всех милей
Королевич
Елисей."
Вот о ком она
постоянно думает, с и дя
у
окошка
с
пряжей, когда о ста ет ся одна!
Б ра т ья , п о т е р я в надежду
н а
л ю б о в ь
и
ж е н и т ь б у , п о д д е р ж а н ы с о з н а н и е м в е р н у в ш е г о -
ся
товарищества.
Первый.
Братья молча
постояли.
Да в
затылке почесали.
Старший.
"Спрос
не
грех. Прости
ты
н ас ,
—
Старший молвил,
поклонясь,
—
Коли
так,
не
заикнуся
Уж
о
том."
Царевна.
"Я не
сержуся,
—
Тихо молвила
она,
—
И
отказ
мой не
вина".
Примирение
должно быть полным, исчерпывающим.
Первый.
Женихи
ей
поклонились,
Второй.
Потихоньку удалились,
(Между
собой
сейчас
разберемся,
а ее
беречь,
любить
по-прежнему!)
6 8