Контрольная работа - Архитектура в стиле Эклектизм
Подождите немного. Документ загружается.
Рис. 2. Архитектор К.А. Тон. Московский вокзал в С.-Петербурге. 1844-1851.
В здании вокзала как бы сходились два мира – мир человеческий,
сохраняющий традиционные масштабы, формы и материалы, и техномир,
подчинённый масштабу машины и законам её функционирования. Последний
создавался из новых материалов – металла и стекла. Сама огромность его
безопорного пространства требовала метода формообразования, подчинённого
точному расчёту и объективному знанию поведения материала в конструкции.
«Двоемирие» рождало напряженность там, где соприкасалось разнородие.
Символическим выражением внутренних напряжений становился фасад.
Впрочем, прагматичное мышление века предложило также вариант, в
котром «миры» четко разграничены. К миру техники с его железнодорожными
путями робращены дебаркадеры, к человеку и городу – многоэтажные корпуса-
ширмы, непроницаемо разделяющие одно и другое. По такому принципц
постороены К.А. Тоном (1794-1881) почти идентичные терминалы С.-
Петербургско-Московской железной дороги (1844-1851). Анатомия типа
заслонена здесь двухъярусными ордерными фасадами, говорящими об иной,
ячейковой структуре. Лишь часовая башея над центром, переосмысленная как
знак вокзала, свидетельствовала о назначении построек. Такой вариант получил
даже большую распространённость, чем вариант с фасадом, раскрытым аркой.
Идея отделения физических носителей эстетической ценности от структур,
выполняющих практических практические функции, очевидная в последнем
примере, стала ключевой для перерождения классицизма в архитектуру
выбора. Она объединяла группу французских архитекторов, поднявших
антиклассический бунт. Критика прошлого века усматривала в нем явление,
параллельное романтической революции в живописи и литературе. Группу
объединял рациональноэкспрессивный подход к архитектуре, вариант
протофункционализма, приложимый как к классицизирующему, так и к
медиевализирующему формотворчеству. В 1860-е гг. направление назвали
11
«неогрек» - не потому, что оно обращалось к греческим формам, но потому,
что в его поисках увидели дух рациональности, сочтя его «греческим».
4. Эклектизм в последней трети XIX века.
Развитие техники строительства наметило рубеж в истории архитектуры,
делящий столетие на две части. В концепциях стилеобразования и
формообразования качественные изменения созревали несколько позже.
Динамичные процессы в обществе и производстве активизировались, когда век
перевалил за середину. Буржуазный заказчик становился более конкретен в
своих практических указаниях и настойчив во вкусовых предпочтениях.
Множились формы культурной информации. С непостижимой быстротой
мигрировали моды, не оставляя в стороне архитектуру. Тенденции
общественного вкуса приобретали общественный характер. В конечном счёте
архитектура последней трети века отличалась от создававшейся в предыдущую
треть едва ли не больше, чем та – от первой трети.
С известным упрощением можно выделить в архитектуре выбора 1860-
1890-х годов три основных тенденции. Во-первых – основанную на круге
классических прообразов, в конечном счёте восходящих к античной культуре;
эта тенденция имела международный характер. Во-вторых – вовлекающую в
круг выбора неклассическое наследие (прежде всего - средневековье); эта
тенденция в разных странах развивалась по-разному. В-третьих – национально-
романтическая тенденция, затронувшая страны, где остро ставилась проблема
национального самосознания; она порождала явления, замкнутые в пределах
культуры одной нации.
В России неоренессансная версия «Второй империи» распростанение не
получила. Мансардные кровли быи не привычны, формы французского
Ренессанса естественные в камне, но не в ошкуренном кирпиче. Ранним
примером был особняк Зигеля на Николаевской ул. В С.-Петербурге,
построенный архитектором И.С. Китнером (1839-1929). Характерен особняк
Хельха на Сергиевской ул. в С.-Петербурге (1896-1897) с фасадом в стиле
12
французского Ренессанса (архитекторы В.И. Чагин, 1865-1948, и В.И. Шене,
1867- осле 1934).
Декоративные крайности необарокко почти не затронули ядро архитектур-
ной профессии в России с ее прочными академическими традициями про-
фессионального образования. Для сохранявшегося неоренессансного
направления характерен дворец великого князя Владимира Александровича в
С.-Петербурге на Дворцовой набережной (1867-1872), построенный по проекту
А.И. Резанова (1817-1888) (рис. 3.), ректора Академии художеств. Солидно-
консервативный фасад сохраняет единство стиля, основанного на прообразах
флорентийского Ренессанса (палаццо Питти, Гонди) с его рустованными
стенами. Плоскость фасада крупна, но детали его мелкомасштабны и
непластичны; дворцовая импозантность смешана с чертами доходного дома,
повторяя его нейтральную сетку окон и слабо выделенный центр. Роскошное
многостилье развернуто в системе парадных интерьеров здания, занявшего всю
глубину квартала.
13
Рис. 3. Архитектор А.И. Резанов. Дворец вел. князя Владимира Александровича в С.-
Петербурге на Дворцовой набережной (1867-1872).
Заключение.
В русской архитектуре для эклектизма характерно несколько этапов:
первый этап (1830-е - 1860-е гг.) носил переходный характер и проявлялся не в
полной мере (сочетание классических традиций с элементами готики, греко-
эллинистической архитектуры, мавританского, древнерусского стилей ); второй
этап (1860-е - 1890-е гг.) характеризуется угасанием классических традиций и
сочетанием самых различных стилевых направлений (смешанные
псевдостили); третий этап (1890-е - 1900-е гг.) связан с появлением на общем
ретроспективно-эклектическом фоне стиля модерн, проникшего в Россию из
Западной Европы.
Эклектизм. Этим словом называется механическое, чисто внешнее
соединение разнородных взглядов, точек зрения в изложении чего-нибудь, в
исследовании и т. д. Применительно к художественному творчеству в любой
его области под эклектизмом обычно понимается совмещение в одном
произведении композиционных элементов, свойственных разным
историческим стилям. К этому же роду произведений относятся и такие,
которые лишь внешне, своим "фасадом" воспроизводят черты определенного
исторического стиля, но при этом имеют коренным образом иную конструкцию
или иное функциональное назначение. В сущности, эклектизм - это отсутствие
стиля, стилевого единства.
14
Библиографический список
1. Архитектура гражданских и промышленных зданий (в 5-ти томах )
История архитектуры Т.1. / Под ред. Н. Ф. Гульяницкого. – М.: Стройиздат,
1984.
2. Бартенев, И. А. Очерки истории архитектурных стилей Текст: уч.
пособие / И.А. Бартенев и др. – М., 1983.
3. Дятков, С. В. Архитектура промышленных зданий Текст: учебник для
вузов / С. В. Дятков, А. П. Михеев. – М.: АСВ, 1998.
4. Курбатов В.В. Советская архитектура Текст / В. В. Курбатов. – М.:
Просвещение, 1988.
5. Пилявский, В. И. История русской архитектуры Текст / В. И.
Пилявский и др. – Л.: Стройиздат, 1984.
6. Раппопорт П.А. Зодчество древней Руси Текст / П. А. Раппопорт. –
Л.: Наука, 1986.
7. Станькова, Я. Тысячелетнее развитие архитектуры Текст / Я.
Станькова, И. Пехар. – М.: Стройиздат, 1984.
8. Стивенсон Н. Архитектура: Архитектурные шедевры со всего мира
Текст / Н. Стивенсон. – М.: Слово, 1999.
9. Тентюкова, Ф. А. Из прошлого Коми Края Текст: материалы к своду
памятников / Ф. А. Тентюкова. – Сыктывкар, 1976.
15