эволюции, логики, выстраивающие иерархические системы, и логики, построенные на
противопоставлениях. Постмодернизм в этом смысле есть завершение модернизма, его
разоблачение и демонтаж. "Антипозитивный" знак постмодернизма указывает на его
связь с модернизмом, с эпохой модерна, с ориентирами и стандартами ново-
европейской культуры.
В более узком философском смысле постмодернизм может быть охарактеризован как
методология деконструкции, методология особого рода, отрекающаяся от
рационалистических и метафизических норм организации исследования, описания
феноменов человеческого бытия, прочтения и интерпретации культурных текстов.
Деконструктивизм содержательно и терминологически оформился прежде всего в
работах Ж. Дерриды: возможности и "работа" этого метода были продемонстрированы
на материале философских и литературно-художественных произведений, в ходе
анализа идеологических концепций и понятий обыденного языка. Деконструкция
способствует "расшатыванию" и "разборке" аксиоматически воспринимаемых
человеческим сознанием структур деятельности, социальности, языка, логики. Она
показывает, что в самих порядках классической рациональности скрывается
огрубление (репрессия) природной и человеческой действительности, различных -
поведенческих, языковых, мыслительных - проявлений личностной самореализации.
Внимание привлечено к технике мышления, оперирующей бинарными оппозициями,
выстраивающей свои объяснения через подчинение одного термина другому: природы -
культуре, индивидуального - социальному, субъективного - объективному и т.п.
Поскольку эти оппозиции утрачивают значение неких аксиоматических конструкций,
сфера их применения значительно сужается, по сути, попадает в зависимость от
конкретного описания исследовательской ситуации, литературного текста,
поведенческого акта.
Широкой публике постмодернизм представлен как художественно-эстетическое
движение. Этому способствовали и отдельные события в литературе и искусстве
(скажем, публикация романа У. Эко "Имя розы"), и оживленные эстетические
дискуссии, по агрессивности порой не уступавшие столкновениям и провокациям
эпохи авангарда. Философская тема разоблачения социальных стандартов и
стереотипов получила в этих обсуждениях своеобразную трактовку. Трактовались
мотивы исчезновения автора-творца, децентрации авторской позиции, стирания
границ между художественным объектом и субъектом, полистилистики текста,
цитирования как способа роста произведения. Тема "расколдовывания" реальности
транспонировалась в описания иронического, игрового, карнавального ее
растворения или действенного переиначивания.
На российской почве постмодернизм стал прививаться именно в этой критически-
эстетической версии. Соответственно, некоторые вопросы, выходящие за рамки
эстетической критики - например, вопрос о социальной реальности, оказывались тем
не менее погруженными в атмосферу литературных дискуссий, трактовались по
правилам игры, присущим этим спорам. Игра оборачивания художественных позиций и
эстетических форм стала распространяться и на сферы политики, права, морали,
обыденного поведения людей. Это, естественно, порождало новые вопросы... Россия,
внесшая заметный вклад в развитие модерна литературно-художественного, в области
повседневной культуры модерна так и не наработала, т.е. не сформировала четких
стандартов правового, экономического, обыденно-практического взаимодействия
людей. Стало быть, возникает следующий вопрос: если в области художественно-
эстетической постмодерн имеет смысл, поскольку был развитый модерн, то в какой
мере можно говорить о постмодерне применительно к структурам социального бытия,
где модерн как культура самореализации и взаимодействия людей не был выработан и
испытан?..
В кризисные эпохи, переживаемые обществом, сближение литературно-эстетической
деятельности и собственно социальных процессов объяснимо: когда распадаются
жесткие структуры социальности и последняя предстает как неопределенное
соотношение сил, борьба разных тенденций и вероятностей, естественным для
художественно-эстетического сознания оказывается обращение к образам игры, к
приемам оборачивания привычных форм, к перетасовке социальных ролей и масок.
Таким образом, эстетизи-рованная социальность переживается как отсутствие
стандартов и ориентиров, а современность дает о себе знать прежде всего как
проблема, поскольку неясны контуры социального времени и пространства. Но,