человеком и соответственно не в полной мере им выражается в ходе общения. Все эти трудности
успешно преодолеваются искусством. (Глубина психологического анализа, доступная ;литературе,
театру, киноискусству, и те средства проникновения в неосознаваемые и словесно невыразимые
психические процессы, которыми обладает музыка, танец, живопись, открывают нам души наших
художественных друзей во всей полноте, в целостном единстве их сознательного и
подсознательного содержания.
307
То, что Мастер М. Булгакова или Старик Ю. Трифонова думает, вспоминает, переживает наедине
с самим собой, становится известным нам, читателям, и даже то, что Иван Карамазов или князь
Нехлюдов стараются скрыть от самих себя, оказывается прозрачным для нас. Точно так же то, что
наш реальный собеседник не способен схватить в своей душе и выразить, улавливается и
формулируется художником-специалистом по психологическому анализу, по выявлению
«диалектики души», как сказал Н. Г. Чернышевский о Л. Н. Толстом. Вместе с тем искусство
владеет теми средствами невербального выражения душевных состояний — музыкальными,
хореографическими, живописными, которыми не располагает реальное общение.
Значение художественного общения состоит в том, что оно делает нашими партнерами, нашими
любимыми друзьями выдающихся представителей рода человеческого, особенно душевно богатых
и духовно сильных, особенно умных и тонких, особенно благородных и человечных. Многим ли
людям удалось в реальной жизни встречать собеседников и обретать близких друзей, подобных
Леонардо и Джоконде, Гёте и его Фаусту, Роллану и Жану-Кристофу, Пушкину и Онегину?
Общение с ними, пусть иллюзорное, способно сыграть в жизни человека большую подчас роль,
чем общение с реальными партнерами, вспомним, к примеру, что говорил В. И. Ленин о роли «Что
делать?» Н. Г. Чернышевского в его духовном развитии — «он меня всего глубоко перепахал» ' —
или многие факты подра-
1
В. И. Ленин о литературе и искусстве, с. 647.
1
ЯПЯ
кания людей поведению литературных героев; Зот почему условием полноценного воздей-твия
искусства является взаимное эмоциональ-[ое влечение партнеров — любовь писателя и итателя,
актера и зрителя, музыканта и слушателя, тогда как в научной, технической или любой деловой
коммуникации ничего подобного мы не встречаем, ибо адресатом посылаемых сообщений в
любой коммуникативной системе является объект, а не субъект. Вопросы типа: «Кто твой
любимый писатель?», «Любишь ли ты Высоцкого?», «Кого ты больше любишь — Есенина или
Маяковского? Дейнеку или Петро-ва-Водкина? Рихтера или Гилельса?» — абсолютно
естественные, когда речь идет о художнике, были бы бессмысленны по отношению к ученому, ибо
нельзя любить или не любить Менделеева, Эйнштейна, Циолковского; их творения
воспринимаются иным способом, и порождается их творчество не любовной потребностью
поделиться с людьми самыми сокровенными душевными переживаниями, а совсем иной
потребностью — гносеологического, а не аксиологического свойства.
. .., 4. Приобщение
к ценностям другого
Как мы уже подчеркивали, данная функциональная ситуация зеркально симметрична по
отношению к только что рассмотренной, выражая стремление инициатора общения приобщиться
к ценностям другого; этим другим может быть отец, учитель, друг, возлюбленный, политический
вождь, художник, если имеется в
виду межличностное общение, а по отношению к нации, классу, культуре — это другая нация
другой класс, другая культура. Понятно, что главными каналами решения такой задачи являются
духовная и практически-духовная формы деятельности.
Если приобщение другого к моим ценностям есть воспитание, то мое стремление приобщиться к
ценностям другого есть самовоспитание, самоформирование инициатора общения. В реальной
жизни личности этот процесс созидания собственного «Я» проходит через всю ее биографию в той
мере, в какой индивид может сам искать своих друзей и воспитателей, руководствуясь
потребностью, чаще всего бессознательной, сблизиться с человеком, у которого «есть чему
поучиться», как обычно говорят, который умнее, тоньше, богаче. Естественно, что человек ищет
своих друзей-воспитателей и в наследии культуры — в книгах, произведениях искусства, в
опредмеченном опыте былых эпох и прошедших поколений; так, обращаемся мы добровольно к
Сократу и Спинозе, Белинскому и Фурье, Марксу и Ленину, Шекспиру и Толстому.
Проблема самовоспитания личности слабо изучена в педагогической, психологической и