Исмагилов Д.Г., Древалева Е.П. Театральное освещение
Подождите немного. Документ загружается.
338
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПРОЕКЦИОННЫЕ ПРИБОРЫ
§ 2. ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
Использование проекционного оборудования для сцены началось в
1860х годах, ещё до появления ламп накаливания. С тех пор появилось
множество сценических материалов, оборудования и технологий, спо
собных удовлетворить всех — от самого маленького до самого «Большо
го» театра.
Художник, желающий овладеть искусством проекции, неизбежно
задаётся вопросами: как выбрать проектор, как подготовить картинки и
на какой фон проецировать. В этой главе мы дадим информацию о важ
ной составляющей проекционной технологии — проекционных экра
нах, и подробно рассмотрим виниловые экраны ROSCO.
В некоторых случаях роль экрана могут выполнять кулисы и падуги,
но их возможности с точки зрения максимально полного воплощения
идей режиссёра не идут в сравнение со специально разработанным про
екционным экраном. В частности, никакие элементы традиционного
сценического оформления не годятся для проекции изображения «на
просвет»: они либо непрозрачны, либо окрашены, и цвет проектируе
мой картины искажается.
Для правильного выбора проекционной поверхности необходимо
вначале выбрать способ проецирования.
ФРОНТАЛЬНАЯ ПРОЕКЦИЯ
При фронтальной проекции проектор и зрители находятся по одну
сторону экрана. Проектор обычно скрыт от аудитории — находится по
зади зрителей — и удален от экрана. Чем больше это расстояние, тем
мощнее должен быть проектор.
При фронтальной проекции изображение сохраняет свою интенсив
ность, чёткость и контрастность с большим углом обзора, то есть сидя
щие перед правым и левым краями экрана будут видеть изображение
почти так же хорошо, как и сидящие по центру.
Экран для фронтальной по
верхности делается из материала с
высокой отражательной способ
ностью, чтобы получить достаточ
но яркое изображение даже с ма
ломощным проектором.
У фронтальной проекции есть
и свои недостатки. Вопервых, на
личие большой светлой поверхно
сти на сцене может отвлекать вни
мание зрителя. По словам некото
рых режиссёров, зрители «ждут,
что сейчас начнётся кино». Во
вторых, приходится освещать об
ласть вокруг экрана, так как иначе
изза сильного отражения проек
339
ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
ция «размывается». Втретьих, если в луч проектора попадают актёры
или предметы, на экране появляются тени. Выбор места расположения
источника с точки зрения минимизации теней может привести к иска
жению проекции. В этом случае приходится корректировать исходное
изображение.
ПРОЕКЦИЯ НА ПРОСВЕТ
Чтобы получить проекцию «на просвет», экран помещают между
проектором и зрителями, которые видят изображение сквозь экран. Эк
ран должен быть из материала с малыми коэффициентами отражения и
поглощения, тонкий, чтобы получить изображение с необходимой оп
тической чёткостью и яркостью. Экран может быть тёмного цвета, что
позволяет замаскировать его среди декораций. Проектор устанавливают
так, чтобы люди, перемещающиеся позади экрана, не попадали в проек
ционный луч. Предметы и люди перед экраном не создают помех проек
ции.
Можно достичь интересных эффектов при проецировании изобра
жения сквозь экран, расписанный красками, например, эффект пере
хода от дня к ночи.
У проекции «на просвет» также есть недостатки. Вопервых, так как
источник мощный и луч его направлен на зрителя, в центре проекции
образуется яркое световое пятно. Вовторых, размеры сцены в глубину
не позволяют устанавливать проектор достаточно далеко от экрана (как
при фронтальной поверхности), поэтому экран должен иметь теплоза
щитный слой. Изза этого качество изображения резко ухудшается для
зрителей, сидящих сбоку от экрана.
При равной интенсивности, расстоянии и размере изображения
фронтальная проекция даёт лучшие результаты, чем проекция «на про
свет». Для получения изображения равного качества при фронтальной проL
екции требуется меньшая мощность проектора.
340
ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
ЭКРАНЫ ДЛЯ ФРОНТАЛЬНОЙ ПРОЕКЦИИ
Экраны Front White (фронтальные белые) производятся из хорошо
отражающего светонепроницаемого материала и обеспечивают на
ибольшую яркость получаемых изображений при самом широком угле
обзора. Изза высокой отражательной способности эти экраны отража
ют также и паразитный свет. Поэтому необходимо позаботиться об его
минимизации.
ЭКРАНЫ ДЛЯ ПРОЕКЦИИ «НА ПРОСВЕТ»
Проекционные экраны Black (чёрные) лучше всего использовать при
большой освещённости. Прямая светопередача составляет всего около
6%, но контраст между тёмным фоном и светом от источника позволя
ет проецировать изображения с высокой степенью разрешения. Тёмно
серый (почти чёрный) цвет экрана позволяет получить хорошее разре
шение при проецировании сквозь него контрастного изображения. Та
кой экран незаметен среди декораций. Чёрные экраны особенно подхо
дят для балетных и оперных постановок, где их тёмная поверхность по
глощает отражение лучей прожекторов следящего света от пола. Угол
обзора у этого экрана ограничен 60 градусами.
Проекционные экраны Grey (серые) обладают многими преимущес
твами чёрных экранов, но дают более широкий угол обзора. Среднесе
рый цвет помогает замаскировать экран на фоне декораций, позволяет
добиться реалистических цветов и чёткости изображения. Угол обзора
увеличивается до 120 градусов, а более светлый цвет экрана обеспечива
ет лучшую светопередачу и, следовательно, более яркое изображение.
Light Translucent (прозрачные) экраны имеют слегка матовую, светло
341
ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
Пример световой проекции
серую поверхность и применяются для различных целей. Их лучше все
го использовать при большой освещённости рассеянным светом, осо
бенно при проведении уличных мероприятий. Эти экраны имеют повы
шенную степень светопередачи, а получаемое изображение оказывает
ся достаточно ярким даже при повышенной внешней освещённости.
Следует, однако, позаботиться о том, чтобы избежать появления яркого
пятна в центре экрана напротив источника. Оно может быть видимо
зрителями изза высокой прозрачности экрана.
Экраны всех трёх типов могут также применяться в качестве диффу
зионных материалов для равномерной световой заливки задника.
УНИВЕРСАЛЬНЫЕ ЭКРАНЫ
Экран Twin White (двусторонний белый) — самый универсальный про
екционный экран, предлагаемый ROSCO. Его молочнобелый цвет по
зволяет получать одинаково яркие изображения и при фронтальной
проекции, и при проекции «на просвет». Это значит, что режиссёр мо
жет без проблем переходить от одного вида проекции к другому. Угол
обзора для данного экрана составляет почти 180 градусов, то есть прак
тически каждый зритель в зале может видеть неискажённое изображе
ние. Так как экран слегка окрашен для улучшения отражения при фрон
тальной проекции, на качество изображения может повлиять отраже
ние рассеянного света, поэтому следует позаботиться о снижении осве
щённости вокруг экрана.
342
ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
Пример световой проекции
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДВУСТОРОННЕГО ЭКРАНА ROSCO
В ЦИКЛОРАМЕ
Двусторонний белый экран является идеальной циклорамой для ки
нотеатров, видеостудий и театральной сцены. Молочнобелый цвет
идеально рассеивает свет и не создаёт гребешковых искажений. Пре
восходные эффекты могут быть достигнуты при фронтальном освеще
нии экрана снизу и освещении задней поверхности экрана сверху. Осве
тительные приборы можно скрыть от зрителя при помощи самого экра
на или путем отклонения нижней части экрана вперед на 5 градусов.
СПЕЦИФИКА РАБОТЫ С ВИНИЛОВЫМИ ЭКРАНАМИ
Виниловые экраны долговечны, и за ними легко ухаживать. Если на
муслиновом заднике появилось пятно, его очень трудно удалить без
специальной чистки, а виниловый экран можно протереть раствором
мягкого моющего средства. Его можно накрутить на валик для длитель
ного хранения. Виниловые экраны имеют длину до 24 м при практиче
ски неограниченной ширине.
При работе с ними нужно хорошо знать особенности этого материа
ла и владеть приёмами, позволяющими уменьшить или компенсировать
недостатки экранов.
1. Освещённость сцены менее влияет на проекцию «на просвет», чем
на фронтальную проекцию, поэтому, по возможности, используйте тех
343
ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
Пример световой проекции
нологию проекции «на просвет».
2. Все экраны ROSCO имеют матовую поверхность, уменьшающую
отражение окружающего света.
3. Постарайтесь уменьшить отражение от пола. Для этого применя
ют специальные суперматовые грунтовки для сцены типа ROSCO Tough
Prime Black или профессиональные театральные краски типа ROSCO
Supersaturated Black с матовыми закрепляющими глазурями (например,
ROSCO Clear Flat).
4. Повесьте бесшовную сетку на расстоянии не менее 5 см перед эк
раном. Сетка поглотит бликующий свет, не ухудшая при этом качество
полученного изображения.
5. Подвесьте экран так, чтобы проекция находилась на высоте не ме
нее 60 см от пола, и отражённый от пола свет не попадал на экран.
6. Располагайте осветительные приборы таким образом, чтобы
уменьшить прямое попадание света на экран.
7. Используйте шторки для осветительных приборов для фокусиров
ки света вблизи или вокруг экрана. Располагайте актёров не ближе
1,2 м от экрана, чтобы их было легче подсвечивать сзади и сбоку.
8. Для получения максимальной яркости изображения используйте
высококонтрастные картинки. Постарайтесь максимально сфокусиро
вать изображение за счет уменьшения его размера. Используйте линзы
с соответствующим фокусным расстоянием. Установите проектор как
можно ближе к экрану.
344
ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭКРАНЫ
§ 3. ТРАНСПАРАНТНАЯ ПРОЕКЦИЯ
Транспарантная проекция основана на получении теневого изобра
жения объекта, находящегося на пути световых лучей. Это простое све
тотехническое устройство — оптическая система, состоящая из источ
ника света, отражателя, металлического или прочного негорючего ма
териала слайдамаски (современное название — «гобо») внутри одного
корпуса. Отсутствие сложных оптических элементов позволяет избе
жать световых потерь и получить достаточно яркое изображение. Транс
парантная проекция применяется для выявления бликов на плоскости
живописного задника.
Для получения необходимого изображения нужны объект, экран или
задник, на который проецируется изображение и источник света. Объ
ектом, как правило, служит специальный шаблон (например, «облако»
или «силуэт корабля»). Шаблоны вырезают из жести или выпиливают
из фанеры по рисунку. Если рисунок настолько сложен, что отдельные
его части не соединяются друг с другом, делают шаблонраму. В этом
случае части рисунка вырезают из чёрной бумаги и наклеивают на стек
ло. Можно нанести рисунок прямо на стекло чёрным лаком. При помо
щи ажурных шаблонов изображают на сцене тени от листвы деревьев,
добиваются иллюзии солнечных бликов на плоскостной декорации.
Этот прием нашел широкое применение в западноевропейской и
американской театральной практике. Для транспарантной проекции
345
ТРАНСПАРАНТНАЯ ПРОЕКЦИЯ
создавались специальные приборы.
К достоинствам транспарантной проекции надо отнести, вопервых,
её выразительность (благодаря контрастности силуэтного рисунка), во
вторых, возможность её установки в любом месте сцены, втретьих, воз
можность увеличения или уменьшения изображения даже при малой
глубине сцены и, вчетвёртых, простоту оборудования и эксплуатации.
Недостатком является то, что при больших масштабах увеличения
изображение становится расплывчатым. Наиболее чёткие проекции по
лучаются при освещении транспаранта точечным источником света.
Иногда расплывающаяся проекция нужна по замыслу. Например,
режиссёр С. Радлов совместно с художником И. Рабиновичем в поста
новке оперы Р. Вагнера «Гибель богов» создали световой горизонт, на
котором по мере развития музыкальной темы и сценического действия
мягкими бликами выступали и сменялись различные цветовые сочета
ния. Контуры рисунка были размыты, цветовые фрагменты сливались,
перетекали друг в друга, исчезали и появлялись вновь. По существу, это
был опыт светомузыки: ни художник, ни режиссёр не ставили задачи
создать самостоятельную живописную сюжетную композицию, а хоте
ли выразить характер и настроение музыки с помощью цветовых соче
таний. Идея, к которой уже неоднократно обращалась художественная
мысль, была воплощена в данном случае с необыкновенной простотой.
На арьерсцене развесили обычные лампы с матовыми колпаками, кото
рые были окрашены прозрачными красками. Включая и выключая их в
заданном порядке через темнитель света, создавали нужные цветовые и
теневые сочетания на горизонте.
Вид теневого или силуэтного рисунка зависит от взаимного располо
жения экраназадника, предмета и источника света. Как правило, они
находятся на одной прямой (оси). Объект располагается между источ
ником и экраном. Если ось перпендикулярна поверхности экрана, мы
получим силуэт, точно воспроизводящий форму предмета. Чем ближе
предмет к источнику света, тем крупнее проекция, и наоборот.
Используя эту закономерность, можно получать на экране разно
масштабные теневые фигуры, например, одновременно две человечес
кие тени — гигантскую и небольшую. Для этого каждый объект нужно
346
ТРАНСПАРАНТНАЯ ПРОЕКЦИЯ
Осветительная арматура транспарантной проекции
осветить отдельным источником. Размещая предметы на разных рас
стояниях от источников, можно получить, в частности, очень отчётли
вую удалённую перспективу. В зависимости от условий можно прибли
жать объект к источнику или источник к объекту, результат будет оди
наковым.
Множественные тени можно получить, если осветить объект не
сколькими источниками, расположенными на одной прямой парал
лельно экрану.
Если расположить экран под углом к оси «источник света — объект»,
то теневой рисунок исказится, приобретёт некоторый ракурс. Накло
ном экрана можно создать, например, гротесковый силуэт того или
иного персонажа.
Тени могут быть как
статичными, так и движу
щимися. Движущиеся те
ни — выразительный эле
мент спектакля. Чтобы их
получить, не обязательно
перемещать объект. Мож
но, вопервых, переме
щать по сцене источник
света. Изменяя угол осве
щения, мы получим эф
фект движения теней. Та
ким приёмом создают, на
пример, иллюзию движе
ния поезда: тени пересека
ют сцену и скрываются за
кулисами.
347
ТРАНСПАРАНТНАЯ ПРОЕКЦИЯ
Пример теневого изображения
Пример теневого изображения