Хубов Г. Мусоргский

Подождите немного. Документ загружается.

ХФекЛа)

|!Я

1 II |1 li

Ведь,В го. ло

il^. У. ^

ве ее.дой

"Р

Р Р ГТТ

во.лос уж ГЛЯ. Д1т|

iJTl'l' -~|J ,

Т 1 1

frf

.и

Ti?

возникает в реплике раздосадованной свахи («седой

волос уж глядит!..»), что вполне понятно: она под-

дразнивает вялого и нерешительного жениха, вызы-

вая в нем неожиданно шумное раздражение («Что

ты!.. Что за чепуху несешь... И с чего вдруг у меня...

седой волос!»). Тут и происходит эксцентрическая

метаморфоза. Мысль о седом волосе повергает Под-

колесина в ужас, и чем сильнее проявляется его

ужас, тем он смешнее! В музыке, ярко живописую-

щей всю эту «медвежью ажитацию», виртуозно обы-

граны интонации мотива «седого волоса». Бесподоб-

но комичен заключительный штрих — октавные шаги

малых секунд: Подколесин «хватается за голову и

уходит» (финал второй сцены).

Весьма оригинально решен в следующей, третьей

сцене эпизод с разбитым зеркалом, где из лейтмоти-

ва ленивой нерешительности образуется презабавная

интонационная фигура, как нельзя лучше рисующая

растерянность перепуганного Подколесина (после

реплики «До сих пор не могу... очнуться... от испу-

га!»):

По^колееич емот})ит е х/уетью на ^албитсе 4еру(лло

Удачная находка используется и в сходной ситуа-

ции четвертой сцены (растерянность Подколесина,

понуждаемого Кочкаревым ехать к невесте; см. кла-

вир, стр. 61), но уже в ином варианте—^к буквальным

.МО

повторениям Мусоргский прибегает редко и преиму-

щественно там, где хочет именно повторностью внес-

ти новый штрих или по-новому осветить тот или иной

эпизод музыкально-сценического движения.

Интонационные метаморфозы не случайны в му-

зыке «Женитьбы», как не случайны в ней все, даже

малоприметные, на первый взгляд, модификации те-

матизма. Окрашивая «личности» гоголевских персо-

нажей в своей музыке, Мусоргский добивается пре-

дельно четкой индивидуализации подвижных харак-

теристик. Моделируя живые интонации речи-говора

действуюших лиц, он претворяет эти — типичные —

интонации в движении выразительных мотивов, столь

же контрастных, сколь контрастны сами «лица», и

столь же переменчивых, сколь переменчивы их жи-

тейские взаимоотношения, раскрываемые сцениче-

ским повествованием. Мусоргский добивается при

этом внутренней органичности правдивого музыкаль-

ного воспроизведения образов гоголевской комедии.

В «Женитьбе»,— говорит В. Каратыгин,— мы заме-

чаем теперь не только пестрый ряд метко найденных

ассоциаций между словом и «характеризующим» ею

звуком, но и своеобразную цельность формы, опреде-

ленный тематический план, законченность отдельных

эпизодов (рассказ свахи) и громадную, чисто гого-

левскую силу юмора и блестящего остроумия»'®.

Характеристика главного действующего лица,

Подколесина, вырисовывается во взаимосвязях с дру-

гими персонажами, которые очерчены в музыке не

менее рельефно, чем сам «герой» комедии. Фекла и

Кочкарев — в своем роде маленькие шедевры порт-

ретной звукописи, и даже Степан, играющий роль

эпизодическую, ярко изображен в музыке первой

сцены.

Степан — из тех слуг, которые почитают себя не

глупее господ. Его явно раздражают нудные вопро-

сы и поучения барина. Сердитые интонации звучат в

немногословных репликах Степана. Впрочем, в му-

зыке, характеризующей его угрюмый облик, есть и

черты, напоминающие будущего Варлаама (в «Бори-

се Годунове»):

.341

—-

Появлением Феклы Ивановны начинается вторая

сцена, придающая контрастный жанровый поворот

комедийному повествованию. Болтливо-суетливая

«скерцозная» музыка небольшого вступления возве-

щает о приходе свахи:

77а Доюлъяо скоро

Из интонационного материала вступления, в ко-

тором великолепно изображена колоритная фигура

«вертящейся и жестикулирующей» свахи, возникает

ее лейтмотив — с простонародной остроритмованной

попевкой и комично «приседающим» полукадансом:

•ftK^d шю^ит.жемсчлгъ.

по

10 г:

и. Поджсёл

Подкслкчпу^

га

плапягтол хйето

и причдвл

[f'if^^ II rg

•f ff rf-

1 i) T

.342

Зарисовка поразительно точная. Перед вами поч-

теннейшая Фекла Ивановна, жеманно важничающая,

угодливая и норовистая; «от хвастливой болтовни до

грубости или сварливой выходки для нее один

шаг»2°,— говорит Мусоргский и весьма убедительно

показывает это в ее диалогах с Подколесиным и

Кочкаревым. Экспансивность свахи живо передается

и в остро очерченных переменах интонации ее речи

(например, в сварливой реплике «Пес врет!» на не-

доверчивость Подколесина или в поддразнивании

жениха седым волосом), и в остроумных метаморфо-

зах характеризующей ее музыки.

Центральное место во второй сцене занимает ко-

лоритный рассказ свахи, бойко расписывающей ото-

ропелому Подколесину выгоды устраиваемой ею

женитьбы.

Это своеобразное скерцо, искрящееся юмором и

блеском комедийной эксцентрики. Торопливая, воз-

бужденная речитация непоседливой свахи сочно ок-

рашена мастерски разработанной музыкой вступле-

ния (см. выше, пример 77а):

'8 Скоро-торопливо —3—1 (—3—I I—j—1 r-y

Ка.мен.ны» домвМсс.ковс.кой

ча.етв, о

3 S J

'I I I I I I .илму

3 3 S 3

iri^ri'Nfi'fi'f

—, J J r-

.343

ИС_ Т1В- во у. до _ ВОЛЬ.СТВИ -

Рассказ свахи — законченный жанровый зиизод,

в котором вступительная характеристика внешнего

облика Феклы получила развернутое развитие, живо-

писующее в забавных подробностях ее болтливую

напористость, смешные ужимки и азартную жестику-

ляцию.

Попевки и ритмоинтонации этой характеристики

естественно возникают и в дальнейшем музыкально-

сценическом движении образа, то самостоятельно, то

в сочетании с лейтмотивом Феклы, внося каждый

раз какую-то новую черточку, какой-то новый

штрих.

Лейтмотив свахи, подвижный, как она сама, гиб-

ко трансформируется. Любопытнейшая метаморфо-

за происходит в момент, когда сваха, «делая слад-

кую мину», выхваливает прелести Агафьи Тихонов-

ны; тут, в сущности, обозначается новый мотив,

связанный, быть может, со сценою сватовства

(в предполагавшемся третьем действии):

Девает с^ a^tr^to мин

.344

мя.ва.я^ как кровь с мо^ю.комI..

1 I

ГГП

Как ни изощряется пронырливая сваха, однако

все ее старания и подходцы не дают желаемого ре-

зультата, вызывая в Подколесине лишь тупое заме-

шательство и нелепые «экивоки», все более раздра-

жающие Феклу Ивановну. В этом — комизм сцены,

раскрываемой в музыке с нарастающей экспрессией.

Взаимные пререкания свахи с женихом ведут к куль-

минации в миниатюрном «финале»— известной уже

нам гротесковой интермедии (с «седым волосом»).

Появлением стремительно вбегающего Кочкарева на-

чинается третья сцена.

«Кочкарев — добрый и пустой малый, нахал и

разбитная голова»,— говорит Белинский Именно

таким представлен он и в музыке. Взбалмошность

легкомысленной натуры Кочкарева видна уже в его

диалогах с Феклой, на которую он наскакивает с

грубой фамильярностью («Послушай: ну, накойчорт

ты меня женила?..»), и в упомянутом выше эпизоде

с разбитым зеркалом, где он весело потешается над

своим приятелем, а затем «вкрадчиво» утешает его.

Все это отлично выражено музыкой, акцентирующей

капризную переменчивость интонаций Кочкарева,

легко и с какой-то нахальной грацией переходящего

от игривости к запальчивым выходкам. Как и Фекла,

он очень подвижен, но у той подвижность — от про-

стонародной бойкости, у Кочкарева — от фиглярства,

и это подчеркнуто в его музыкальной характеристи-

ке. Звуковой портрет Кочкарева окрашен или, вернее,

разукрашен забавными пассажами, интонационными

завитушками ш фиоритурками.

.345

•s

о.

•S

№

Начало сцены — метко схваченная фигура вбега-

ющего Кочкарева — служит импульсом для обрисов-

ки нового комедийного персонажа. Растерянный Под-

колесии в этой сцене отходит на второй план. В

центре — Кочкарев. Ловко выведав у Феклы нужные

сведения об Агафье Тихоновне, он принимается сам

хлопотать о женитьбе приятеля и бесцеремонно вы-

проваживает рассвирепевшую сваху. На остроумней-

шей трансформации ее характерных мотивов постро-

ен заключительный эпизод сцены — комическое

furioso, живописующее ярость одураченной свахи

(см. клавир, стр. 51).

Композиция первого акта «Женитьбы» намеча-

лась Мусоргским в трех сценах. Драматургическое

чутье формы подсказало ему в процессе работы не-

обходимость выделить четвертую («Вместо 3-х сцен

оказалось 4-е — так нужно»), В непрерывном музы-

кально-сценическом движении она обозначает финал

акта. Вместе с тем вносит новые выразительные чер-

ты в характеристики Подколесина и Кочкарева, при-

давая им законченность портретной обрисовки.

Подколесин наедине с приятелем, которого он по-

баивается, склонен уже принять решение: женитьба

втайне его привлекает, а навязчиво-сладкие улещи-

вания Кочкарева вызывают в нем «приятное раздра-

жение», что не без тонкой иронии выражено «чувст-

вительным» мотивом — остроумная модификация те-

мы свахи, описывающей прелести Агафьи Тихоновны

(клавир, стр. 56 и 58, ср. пример 79).

Но чем более хочет Подколесин проявить реши-

мость, тем более трусит, впадая в нерешительность

и «тупое замешательство»; а чем более он колеблется

и трусит, тем сильнее распаляется Кочкарев, на все

лады расхваливающий блаженство семейного уюта

(хотя только что ругал сваху за то, что она его же-

нила).

С саркастическим юмором изображен в музыке

водевильный экстаз Кочкарева, разглагольствующе-

го о подколесинских детишках — «экспедиторчен-

ках, этаких канальченках»— эпизод, так восхищав-

ший Даргомыжского и его друзей:

.347

Сплетающиеся линии музыкально-сценического

движения контрастных образов ведут к динамично-

му комедийному финалу. Бесконечные отговорки и

увертки робеющего Подколесина приводят в бешен-

ство Кочкарева. Он обрушивается на приятеля с гру-

бой бранью и затем бесцеремонно выталкивает его

из комнаты, чтобы везти к Агафье Тихоновне. В ин-

струментальном заключении действия — «под зана-

вес»— остроумнейшим образом соединяются, транс-

формируясь, все три лейтмотива, характеризующие

нерешительность, тупое замешательство и приятную

чувствительность прозаического героя гоголевской

комедии.

В жизненной необходимости сочинения «Женить-

бы» Мусоргский был совершенно уверен и работою

своею над первым актом остался вполне удовлетво-

рен. Вместе с тем он отчетливо сознавал, что эта

«продерзостная работа»— творческий эксперимент,

столько же смелый, сколько и ограничительный

(«этюд для камерной пробы»). Свой опыт драмати-

.348

ческой прозы в музыке он рассматривал как труд-

нейшее испытание мастерства выразительной речи.

Выдержать это испытание — значило приблизиться к

«заветной жизненной цели», завоевать новый, реша-

ющий рубеж.

«После Женитьбы Рубикон перейден,— писал он

Л. Шестаковой (в цитированном выше письме 30 ию-

ля 1868 г.),— а Женитьба — это клетка, в которую я

засажен, пока не приручусь, а там на волю». И да-

лее: «Ведь успех Гоголевской речи зависит от акте-

ра, от его верной интонации.— Ну я хочу припеча-

тать Гоголя к месту и актера припечатать, т. е. ска-

зать музыкально так, что иначе не скажешь, и

сказать так, как хотят говорить Гоголевские дейст-

вующие лица.— Вот почему в Женитьбе я перехожу

Рубикон.— Это жизненная проза в музыке, это не

пренебрежение музыкантов-поэтов к простой челове-

ческой речи, не одетой в геройскую робу —это ува-

жение к языку человеческому, воспроизведение прос-

того человеческого говора». Мусоргский ясно фор-

мулировал и творческую задачу, и значение предпри-

нятого им новаторского опыта, и свое отношение к

нему.

Труднейшая задача, для музыки, казалось, невы-

полнимая, была выполнена Мусоргским гораздо бы-

стрее, чем он предполагал, а художественное значе-

ние его «дерзкого опыта» было гораздо глубже, чем

предполагали товарищи композитора, считавшие

«Женитьбу» лишь талантливым курьезом. «Хотелось

бы кончить к зиме первое действие; тогда можем су-

дить и рядить»,—писал Мусоргский 3 июля 1868

года. Но ему не понадобилось и недели, чтобы за-

вершить клавир первого действия «Женитьбы»: 8

июля он был готов. А осенью того же года уже за-

кипела работа над... «Борисом Годуновым». Рубикон

был перейден. Перед Мусоргским открылись новые

горизонты, и он стремительно рванулся вперед.

Можно ли и нужно ли было теперь продолжать

сочинение «Женитьбы»? Судя по высказываниям

композитора, ему хотелось бы «довести начатое де-

ло до конца». Что же не позволило ему завершить

.349