Хмылев В.Л. Техника и технология средств массовой информации
Подождите немного. Документ загружается.
натуралистичность портретного изображения, передача структуры кожи лица
и морщин производят на снимках неприятное впечатление, ибо в жизни мы
такими лица не видим. Поэтому часто применяют разнообразные
смягчающие насадки на объектив фотоаппарата. В качестве простейшей из
них используется светофильтр, на поверхности которого сделано несколько
мазков вазелином. Степень смягчения изображения подбирают
экспериментально, к тому же необходимость в интенсивном смягчении
возникает чаще всего лишь при съемке женских портретов.
Фотографирование с помощью одной лампы - вспышки, установленной
непосредственно на фотоаппарате или рядом с ним, резко ограничивает
использование света в качестве изобразительного средства – съемка
происходит при фронтальном освещении, причем более удаленные предметы
(фон) оказываются на снимках недодержанными. Создание специального
комплекта ламп - вспышек в большинстве случаев начинающему
фотолюбителю не под силу. Поэтому одну или две лампы - вспышки
рациональнее всего применять в документальной фотографии, когда
необходимо запечатлеть какой - либо момент происходящих событий, а
существующего освещения для съемки недостаточно.
При фотографировании с лампами - вспышками экспозиция
регулируется путем изменения степени диафрагмирования объектива, так как
длительность воздействия света на фотоэмульсию равна длительности самой
вспышки света.
Импульсные осветители можно применять и в дневное время при
съемке на открытом воздухе.
Рядом с объективом фотоаппарата обычно устанавливается источник
заполняющего света, что позволяет более целесообразно использовать
установленную на фотоаппарате лампу - вспышку. При этом дневной свет
будет играть роль рисующего или контрового, а свет импульсного источника
от фотоаппарата будет либо рисующим, либо заполняющим. Но такое
применение лампы - вспышки возможно только тогда, когда затвор
фотоаппарата позволяет изменять степень воздействия дневного света, а
диафрагма – степень воздействия света лампы - вспышки на эмульсионный
слой фотопленки, что возможно только при центральном затворе либо
наличии вспышечной экспокоррекции.
В этом случае расчет экспозиционных значений выдержки и
диафрагмы производится в такой последовательности: фокусируют объектив,
по величине расстояния от фотоаппарата до модели и ведущему числу
вспышки определяют значение диафрагмирования объектива, после чего,
исходя из этого значения диафрагмы, с помощью фотоэкспонометра
определяют значение выдержки. В соответствии с поставленной
изобразительной задачей и желаемым эффектом освещения можно выбрать
ту или иную пару выдержка – диафрагма, и, соответственно, создать
51
определенное соотношение интенсивности воздействия на фотопленку
дневного света и света лампы - вспышки.
Так, при установке более короткой выдержки с соответствующим
увеличением относительного отверстия объектива степень воздействия на
фотопленку дневного света будет оставаться неизменной, а степень
воздействия света импульсного осветителя – возрастать. Наоборот, при
установке более длительной выдержки с одновременным соответствующим
уменьшением относительного отверстия объектива при неизменном
воздействии на фотопленку дневного света интенсивность воздействия света
лампы - вспышки будет уменьшаться. Если же значение относительного
отверстия объектива не изменять, т. е. оставить неизменной степень
воздействия на фотопленку света от лампы - вспышки, изменение значения
выдержки будет приводить к соответствующему изменению плотностей тех
участков изображения объекта, на которые попал лишь дневной свет.
Таким образом, использование одиночной лампы - вспышки для
получения интересных свето - теневых снимков весьма ограничено и
возможно при наличии фотоаппарата с центральным затвором. Создание
изобразительных эффектов освещения высокого качества возможно лишь
при одновременном использовании нескольких импульсных осветительных
приборов, объединенных в одну систему. Чаще всего такие системы находят
применение в профессиональной цветной фотографии.
Вопросы для повторения ко второй теме
1. Становление фотографической техники и технологии.
2. Современные фотографическая техника и фотографические методы.
3. Выразительные средства фотографии.
4. Оптика в фотографии.
5. Установка оптических и экспозиционных параметров.
52
Тема III
ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ КИНО
Киносъемочная техника и изобразительные средства кино
Кинотехника является самостоятельной отраслью техники, которая
возникла в результате развития производства, копирования и
демонстрирования кинофильмов. Кинотехника использует методы
фотографии, оптику, механику, светотехнику, электронику и многое другое.
Кинотехника широко используется в художественной и документальной
кинематографии, в научных исследованиях, для сохранения информации,
обучения и в любительских целях.
Основной кинотехнический процесс состоит в передаче движения или
изменения состояния объектов, которые воспроизводятся на киноэкране с
движущейся с определенной скоростью кинопленки. Отснятую пленку в
процессе кинопроекции озвучивают в соответствии с изображением на экране.
Кинотехника является технической базой киноискусства,
возрастающие требования которого стимулируют развитие техники.
С момента изобретения кинематографа в 1895 году его основными
техническими средствами являлись киносъёмочный аппарат,
кинопроекционный аппарат и киноплёнка. Развитие кинематографии
сопровождалось созданием проявочных машин для химико -
фотографической обработки киноплёнки, кинокопировальных аппаратов для
печати фильмокопий, разнообразной аппаратуры для освещения при
киносъёмке и др. Первые аппараты для киносъёмки и кинопроекции были
изготовлены самими изобретателями кинематографа (в своих небольших
мастерских).
Ш. Пате и Л. Гомон (Франция) в 1897 году организовали
промышленный выпуск нескольких усовершенствованных киносъемочных
аппаратов и кинопроекторов. Они же выпустили и первые
кинокопировальные аппараты. Кинопленку для съемки и печати
фильмокопий в первые годы существования кинематографии выпускали
фабрики «Люмьер» (Франция) и «Истмен Кодак» (США). Несмотря на
быстрый количественный рост производства «немых» кинофильмов и сети
кинотеатров, кинотехника в первое десятилетие ХХ века развивалась
медленно: патентная борьба и монополизация кинопромышленности
сдерживали совершенствование аппаратуры.
Однако возросшие требования к техническим средствам кинематографии
способствовали созданию новых типов киноаппаратуры. В 1908 году
53
французская фирма «А. Дебри» начала выпуск киносъёмочных аппаратов
«Парво»
с внутренними кассетами и сквозной наводкой изображения на резкость.
Новый этап развития техники «немого» кино начался в 1918 году. В это
время появились новые модели киносъемочных аппаратов, а также
различные аппараты для микросъёмки и скоростной киносъёмки, для съёмки
хирургических операций и многие другие системы. В 20 - е годы ХХ века
были также разработаны автоматические аппараты для ручной киносъёмки.
Началось изготовление аппаратуры для съёмки и проекции фильмов на 16 -
миллиметровой киноплёнке. Лидером в разработке киносъемочной техники
по - прежнему оставалась Франция. В России производство кинопроекторов
в 1914 году организовали инженеры П.В. Сосновский и К. Николаев.
Звуковое кино, цветное и стереоскопическое кино, широкоэкранное,
панорамное и широкоформатное кино со стереофоническим
воспроизведением звука, круговое панорамное, куполорамное, полиэкранное
и вариоскопическое кино – все это важнейшие этапы развития кинотехники
после изобретения кинематографа и создания крупного производства
«немых» кинофильмов. Каждый из этих этапов требовал применения новых
технологий, приборов, материалов и методов, иногда и коренной
модернизации технических средств.
В основу систем цветного кино (1939 г.) был положен метод получения
трёхцветного изображения на многослойной киноплёнке «Агфа - Колор»
(фирма «Агфа») и «Истмен - Колор» (фирма «Кодак»). Одновременно в
ограниченных масштабах в разных странах стали применяться системы
стереоскопического кино с использованием специальных очков.
Бурное развитие технических средств кинематографа позволило уже в
50 - е годы ХХ века создавать новые виды кинематографа с большими
изобразительными возможностями, используя широкие экраны. Во второй
половине ХХ века стали распространяться системы панорамного кино с
использованием трёх 35 - миллиметровых киноплёнок, системы
широкоэкранного кино с использованием киноплёнки шириной 35 мм,
широкоформатного кино
с использованием киноплёнок шириной 65 - 70 мм.
Развитие кинематографической техники идет одновременно с
развитием изобразительных и выразительных средств кино. Основой
кинематографического произведения являются зрительные образы, которые
непосредственно воздействуют на зрителя, оказывая определенное
психологическое влияние. Процесс образования изображения представляет
собой результат физического воздействия света, прошедшего через
оптическую систему кинокамеры, на эмульсию, способную точно
воспроизводить реальность окружающего мира, отобранную и
организованную художником с определенной эстетической целью.
54
К изобразительным средствам кино относятся: 1) съемка движущейся
камерой; 2) съемка ручной камерой; 3) ритм; 4) перемещение.
Одним из наиболее важных выразительных средств кино является
съемка движущейся камерой. Рождение кинематографа как нового вида
искусства произошло именно тогда, когда киносъемочный аппарат стали
перемещать во время съемки одной сцены. Это позволило получить смену
планов, следствием чего и явился монтаж изображения. В первые годы
существования кинематографа съемка фильма проводилась неподвижной
камерой. Такой фильм представлял собой театральное обозрение,
последовательно зафиксированное на пленку.
Впервые, в 1901 году, движение камеры применил англичанин У.Смит,
снимая одну и ту же сцену с разных точек и планы различной крупности.
Заслуга Смита состояла в том, что он нашел новое изобразительное средство,
сделал киноаппарат подвижным, как человеческий глаз. У операторов
появилась возможность снимать с наиболее выразительных точек, сделать
зрителя непосредственным участником драматических событий,
происходящих на экране. Однако работа с движущейся камерой
предполагает наличие определенной профессиональной подготовки,
движение камеры должно соответствовать содержанию, эмоциональному
настроению кадра, так как бессмысленное ее движение затрудняет
восприятие фильма. Искусство оператора заключается в том, что, используя
движущуюся камеру, он находит такую оптимальную линию ее движения,
которая не только соответствует наиболее интересному и выразительному
решению сцены, но создает наименьшую видимость ее перемещения, что
усиливает впечатление от снятой сцены.
Движущаяся камера может усилить драматический замысел сюжета,
подчеркивая внешний или психологический элемент, которому отведено
важное место в развитии действия. Движением камеры можно выразить
субъективную точку зрения персонажа, находящегося в движении. Таким
образом, движущаяся кинокамера представляет собой один из наиболее
важных приемов в киноискусстве, который дает возможность достигать не
только глубокой эмоциональной выразительности, но и помогает создать
определенное стилистическое своеобразие фильма.
Большим событием в развитии выразительных средств кино стало
появление ручных кинокамер. Это позволило операторам найти новые
изобразительные формы, еще смелее использовать движение камеры.
Основой киноискусства стала психологическая съемка, съемка с
многосложным образным подтекстом. Творческая роль кинокамеры
получила неограниченные возможности.
Появилась такое понятие как «субъективная» точка зрения камеры.
Этот прием позволяет передать внутреннее состояние персонажа, его
психологию и восприятие окружающего мира его глазами. Для того чтобы
55
передать эмоциональные состояния героя камера может крепиться на
велосипеде, крупе скачущей лошади.
Другим важными изобразительным средством кино является ритм.
В фонограммах к фильмам используются любые ритмы – пение птиц,
городской шум или стук колес, которые воспроизводят движение во времени.
Визуальный ряд также имеет ритм – это симметрия, баланс, повторение,
противостояние изображений. Речевой ритм также играет значительную
роль. Фильм часто строится вокруг тона разговоров людей: в этом
проявляется скрытая динамика его действия. Внутренний ритм фильма
выражается в скорости внутрикадрового движения, продолжительности
действия – все зависит от целей, которые ставит перед собой автор фильма.
Четкий внутренний ритм является несомненным достоинством хорошего
фильма – там нет ни лишнего движения, ни лишнего слова, нет затянутых
сцен – все подчинено авторскому самовыражению.
Перемещение – еще один выразительный способ кино, который
формирует стиль фильма. В жизни перемещения мало заметны – они
происходят либо медленно, либо люди отвлекаются от них. Перемещение
может быть не только в пространстве или во времени. Оно может
проявляться при сопоставлении разнообразных процессов, объединенных
звуком. У режиссера и оператора есть достаточное количество приемов,
чтобы, используя перемещение камеры, передать состояние героев фильма,
их меняющееся настроение, мысли, раздумья, мотивацию поступков.
Особенности съемки кинофильма для телевидения
Кинофильмом для телевидения обычно называют телевизионный,
игровой фильм, созданный специально для демонстрации по сети
телевизионного вещания. Телефильмы поначалу снимали с помощью
киносъёмочных аппаратов на киноплёнку. Однако с середины 70 - х годов ХХ
века телефильмы стали снимать на магнитную ленту и записывать на
видеомагнитофон.
Производство кинофильма для телевидения связано с использованием
кинотелевизионной техники, которая представляет собой комплекс
технических средств кино и телевидения. В зависимости от их сочетания
сложилось пять основных направлений или методов ее использования для
съемки телефильмов. Первый метод представляет собой прямую киносъёмку
телевизионных фильмов. Второй – киносъёмка сочетается с телевизионным
видеоконтролем и контрольной видеозаписью. Третий осуществляет
кинозапись телевизионных изображений с экрана кинескопа и
непосредственно его электронным лучом. Четвертый метод использует
телевизионный видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов.
Передача по телевизионной сети фильмов, снятых или напечатанных на
56
киноплёнке, представляет пятый метод или пятое направление. Иначе этот
метод называется телекинопроекцией.
В результате разработки методов кинозаписи электронным лучом в
конце ХХ века образовалось шестое направление, связанное с показом
специальных узкоплёночных фильмокопий на экранах обычных телевизоров.
Специфика телефильма выражается в необходимости учитывать
технические возможности телевидения и особенности восприятия
телезрителями изображения на экране телевизора. В любом случае при
создании телефильмов учитывается, что угловые размеры телевизионного
экрана меньше, чем у киноэкрана. Поэтому телефильмы отличаются от
кинофильмов своим художественным построением. Речь идет, прежде всего,
о меньшем числе общих планов, отсутствием в поле кадра мелких деталей
изображения, а при съёмке на киноплёнку прибегают к пониженному
контрасту изображения. Как правило, телефильмы относятся к категории
полнометражных и многосерийных фильмов. Показывают такие фильмы
обычно многократно.
Прямая киносъёмка телевизионных фильмов является сегодня
наиболее распространённым методом телевизионного производства фильмов.
В современных высокоразвитых странах выпуск телевизионных фильмов,
снимаемых этим методом, в несколько раз превышает объём производства
обычных кинофильмов. Это связано с особенностями технологии
киносъёмки телевизионных фильмов, во многом отличающуюся от
технологии кинопроизводства.
Во - первых, в телевизионной съемке широко применяется 16 -
миллиметровая киноплёнка, во - вторых, технология телевизионных фильмов
позволяет повысить производительность за счет съёмки более длинных
эпизодов, нежели в кино, с преимущественным использованием крупных
планов изображения. Заметное снижение производственных затрат
достигается за счёт широкого использования многосерийных постановок,
более простого, чем в кино, декоративного оформления, удлинения
монтажных эпизодов. Затраты снижаются и в результате облегчения условий
работы актёров, так как художественный телевизионный фильм снимается в
сюжетной последовательности при использовании двух или трех
телевизионных камер одновременно, аналогично использованию их в
прямых телевизионных передачах.
Киносъёмка с использованием видеоконтроля еще больше облегчает
условия съёмки и повышает её производительность. В данном случае
используются различающиеся по конструкции комплекты
кинотелевизионного оборудования. Комплект состоит из одной, двух и более
кинокамер. К каждой из них пристроена малогабаритная телевизионная
камера. Изображение в кинокамере и телевизионной камере образуется
общим объективом. Телевизионное изображение непрерывно передаётся на
57
режиссёрский пульт, а киноизображение снимается только по командам
режиссёра. Наибольшее распространение такие комплекты получили при
многокамерной съёмке телевизионных фильмов, но в одно - , двухкамерных
вариантах находят применение и в производстве кинофильмов. При
многокамерной съёмке телевизионных фильмов контрольные телевизионные
изображения от комбинированных камер передаются на микшерный
(смешанный) пульт и воспроизводятся отдельно для каждой из камер.
Снимаемый эпизод постоянно виден на пульте в трёх различных
ракурсах изображения. Включение камер на съёмку производится по выбору
режиссёра непосредственно с микшерного пульта. Контрольное
телевизионное изображение от снимающей в данный момент камеры
дополнительно воспроизводится на выходном мониторе и может быть
записано на видеомагнитофоне. В результате длинные эпизоды могут быть
сыграны и сняты без перерывов на переходы между монтажными планами.
Съёмка эпизодов всё время контролируется на пульте, ее можно повторить и
обсудить по результатам видеозаписи. Таким образом, использование
видеоконтроля заметно увеличивает продуктивность киносъёмок.
Кинозапись телевизионных изображений непосредственно
электронным лучом без преобразования его в свет также обеспечивает очень
высокую производительность, поскольку электронная съёмка записываемых
изображений проводится несколькими телекамерами с постоянным
видеоконтролем. В созданных для этого в конце 60 - х годов ХХ века
установках киноплёнка движется в вакуумной камере на месте экрана
кинескопа так, что электронный луч кинескопа образует на ней скрытое
фотографическое изображение, которое затем проявляется и копируется
обычным способом. Детальность записанных этим способом черно - белых
фильмов составляет несколько сот штрихов на одном миллиметре. Высокая
четкость изображения даёт возможность получать высококачественные
негативы телевизионных и обычных кинофильмов, перезаписывать на
киноплёнку цветоделённые изображения с магнитных видеозаписей,
записывать выходные данные с компьютеров и конкурировать с другими
методами видеозаписи.
Видеоконтроль был применен впервые в начале 60 - х годов ХХ века
и получил распространение не только в производстве телевизионных
фильмов, но и в кинематографии. Видеоконтроль позволяет многократно
вносить в монтируемые фильмы изменения. При монтаже создаётся
возможность подобрать композицию, найти наиболее выразительное ее
решение, не прибегая к склеиванию киноплёнки. Видеоконтроль позволяет
каждый очередной вариант монтажа записать на служебной дорожке
магнитной ленты и при очередном сквозном просмотре воспроизвести на
выходном мониторе видеозвукомонтажного стола.
Использование видеоконтроля дает возможность подобрать
оптимальные цветовые и градационные решения для каждого монтажного
58
куска фильма, не затрачивая значительного времени и средств на печать и
проявление контрольных проб. Предназначенные для этого электронные
цветоанализаторы состоят из электроннолучевой трубки с бегущим лучом,
просвечивающим через объектив цветной негатив, и системы дихроичных
зеркал
с фотоэлектронными умножителями, создающими три цветоделённых
видеосигнала: красный, зелёный и голубой. Сигналы усиливаются
видеоусилителями и могут корректироваться посредством регуляторов в
соответствии
с принятыми условиями фотообработки и печати данного фильма. В
результате на мониторе образуется цветное изображение, в точности
соответствующее позитивному изображению на киноплёнке, либо его
изображению на экране типового телевизора, принимаемому за эталон.
Телекинопроекция фильмов возникла вместе с радиовещательным
телевидением. За многие десятилетия развития её методы и средства много
раз менялись. Неизменным оставалось деление каждой телекиноустановки на
три основные части: проекционную, передающую и оптический блок для
непрерывного перехода от одного кинопроекционного аппарата к другому
и безостановочного переключения с рабочей телевизионной камеры на
резервную. В России наибольшее распространение получили
телекиноустановки, использующие при цветной проекции телевизионные
камеры с передающими телевизионными трубками типа видикон или
плюмбикон.
Проекционная часть таких установок состоит, как правило, из двух -
трёх кинопроекторов для 35 - миллиметровой киноплёнки, одного - двух
кинопроекторов для 16 - миллиметровой киноплёнки, использующих в
качестве источников света ксеноновые лампы, мощные лампы накаливания и
иногда дуговые лампы. Кинопроекторы располагаются вокруг оптического
коммутатора таким образом, чтобы простым поворотом зеркал и призм
коммутатора было возможно подавать изображение с любого кинопроектора
на любую телевизионную камеру установки. Проекция производится с
частотой смены кадров, принятой по телевизионному стандарту данной
страны, и на большинстве телевизионных центров ею управляют
дистанционно с центрального пульта.
Процесс создания телефильма как художественного произведения
состоит из нескольких этапов. Сначала проводится подготовка литературного
содержания, идейно - художественной основы фильма. Затем ведется
разработка режиссёрского сценария, в котором литературный сценарий
разбивается на кадры будущего фильма с подробным описанием способов их
съёмки. Следующим является подготовительный период, в течение которого
происходит подбор актёров и комплектование съёмочной группы, подготовка
эскизов костюмов, макетов декораций, реквизита, составление детального
плана и сметы расходов на производство фильма. В течение съемочного
59
периода осуществляются все виды киносъёмок на натурных площадках и в
киносъёмочных павильонах. Монтаж отснятых кадров фильма, озвучивание,
перезапись звука, изготовление и сдача готового фильма составляют
монтажно - тонировочный период и завершают процесс создания фильма.
Вопросы для повторения к третьей теме
1. Киносъемочная техника.
2. Изобразительные средства кино.
3. Особенности съемки кинофильма для телевидения.
Тема IV
ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ РАДИОВЕЩАНИЯ
Технические средства радиовещания
Радио (от лат.radio – испускаю лучи, radius – луч) – первое
техническое средство для беспроволочной связи появилось в результате
многолетних научных и технических исследований ученых и инженеров
многих стран мира: Англии, Америки, Франции, Швеции, Германии, Италии,
Индии и России. М. Фарадей, Дж. Максвелл, А. Долбир, Т. Эдисон, Г. Герц,
И. Томсон,
В. Крукс, Э. Бранли, Н. Тесла, Д. Боса, Г. Маркони, а также русские ученые –
изобретатели Н. А. Умов, И.И. Боргман, О.Д. Хвольсон, А.С. Попов – вот
далеко не полный список имен, внесших свой вклад в общий процесс
развития фундаментальной науки и технических решений, связанных с
осуществлением беспроволочного телеграфа.
Начало первым представлениям об электромагнитном поле, механизме
его возникновения и распространения, а также первые искусственные
устройства для возбуждения и регистрации этого поля дали эксперименты
Фарадея (1831 г.). Он открыл явления электромагнитной индукции, ввел
понятия магнитных кривых и выдвинул гипотезы о конечной скорости
передачи в пространстве сил электрического и магнитного полей, которые
60