Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
Øåñòîå èçäàíèå
Ïåðåâîä ñ àíãëèéñêîãî: À.Å. Øàäðèí © 2009
Ð.Â.Ã. Õàíò
Îôîðìëåíèå ïåðåâîäà ñîõðàíÿåò ñòèëü îôîðìëåíèÿ îðèãèíàëüíîãî èçäàíèÿ
Ïî ìíåíèþ ïåðåâîä÷èêà, ðóññêîÿçû÷íûé òåêñò ìîæåò
áûòü îòêðûò äëÿ øèðîêîãî îçíàêîìëåíèÿ, òàê êàê
ôîðìàëüíî óæå íå ÿâëÿåòñÿ òî÷íîé êîïèåé îðèãèíàëüíîãî
äîêóìåíòà è íå èñïîëüçóåòñÿ â êîììåð÷åñêèõ öåëÿõ.
Âìåñòå ñ òåì, ïîñêîëüêó îðèãèíàëüíûé òåêñò êíèãè
îôèöèàëüíî ïðèîáðåòåí ïåðåâîä÷èêîì â ÷àñòíîå
ïîëüçîâàíèå, îí îñòàâëÿåò çà ñîáîé ïðàâî ðàñïîðÿäèòüñÿ
ñîáñòâåííîñòüþ ïî ëè÷íîìó óñìîòðåíèþ.
THE RЕPRОDUCTIОN
OF CОLОUR
Siхth Editiоn
R.W.G. НUNT
Visiting Prоfessor of Cоlour Science at the University of Dеrby
Formеrly Assistаnt Director of Research, Kоdak Limited, Hаrrow
2004
When the rainbow appears in the
clouds, I will see it and remember
the everlasting covenant between
Me and all living beings on earth.
Genesis 9:16
Перевод: А. Е. Шадрин
Литературная редакция перевода: А. В. Захарченко
Средства машинного перевода и грамматической обработки текстов не применялись
ЦВЕТОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ
6е издание
Р.В.Г. Хант
Нештатный профессор цветоведения университета Дерби
Заместитель директора по науке британского филиала
Eastman Kodak Company
2009
ОТ ПЕРЕВОДЧИКА
Ф
ундаментальный труд Роберта Ханта «Цветовоспроизведение», переиздан
ный в 2004 г. шестой раз, по сей день остается лучшим пособием в подготовке
специалистов индустрии изображений. Книга дает прочный понятийный фундамент,
на котором сегодня за рубежом (в первую очередь — в США и Великобритании) строит
ся профильное образование инженеровтехнологов фотографии, полиграфии, кинема
тографии и телевидения. Логичность, системность и лаконизм изложения в сочетании
с полнотой материала по праву позволяют назвать хантовскую работу классикой: про
сто, но в то же время подробно автор повествует об основных вехах в развитии нашей
отрасли, умело и продуманно связывая ее психофизиологическую ипостась с ипоста
сью технологической. Иначе говоря, Хант предлагает вниманию будущих специали
стов т.н. междисциплинарный подход, на котором начинают строиться (и, без сомне
ния, будут строиться далее) наука и технология XXI столетия, в частности наука и тех
нология изображений.
По мнению переводчика, учебник Роберта Ханта не устареет даже спустя десятиле
тия, поскольку никогда не устареют достоверные знания о законах зрительного вос
приятия сцен и изображений сцен и поскольку непреходяща ценность технологиче
ской истории нашей отрасли, повествующей о пути, по которому на протяжении деся
тилетий шла инженерная и научная мысль, и о том, с какими трудностями приходи
лось сталкиваться исследователям и изобретателям со времен Максвелла до наших
дней.
Итак, сказанное выше послужило мотивом к переводу материала на русский язык,
а также к тому, чтобы рекомендовать «Цветовоспроизведение» в качестве одного из
базовых учебных пособий студентов профильных вузов.
РЕКОМЕНДУЕМАЯ СХЕМА ИЗУЧЕНИЯ МАТЕРИАЛА
ð
Студентам профильных вузов рекомендуется полное и тщательное изучение
всех глав, в особенности с 1 по 11 включительно и с 30 по 37 включительно.
ð
Фотографам рекомендуется детальное изучение глав 5, 6, 10, 11, 18, а также с 30
по 33 включительно. К однократному прочтению рекомендуются главы 3, 4, 9, а
также с 12 по 17 включительно.
ð
Инженерам допечатной подготовки рекомендуется детальное изучение глав 5, 6,
10, 11, 18, а также с 30 по 33 включительно. К однократному прочтению рекомен
дуются главы 3, 4, 9, а также с 26 по 29 включительно.
ð
Дизайнерам и цветокорректорам полиграфических и фотографических предпри
ятий рекомендуется детальное изучение глав 5, 10, 11, 18. К однократному про
чтению рекомендуются главы с 30 по 33 включительно.
Алексей Шадрин,
СанктПетербург, 2009 г.
v
ПРЕДИСЛОВИЕ
С
егодня, в XXI веке, цветовоспроизведение представляет собой высокотехноло
гичный процесс, в котором трансляция визуальных данных осуществляется
посредством цифровых сигналов (причем уже не только на телевидении, но и в фото
графии, и в полиграфии). В свое время очень серьезной преградой на пути развития
цифровых технологий стала необходимость передачи огромного количества бит ин
формации, заключенных в файле изображения. Преодоление этой преграды потребо
вало недюжинной изобретательности, в частности при разработке приемов компрес
сии данных. В итоге электронные фото и видеокамеры стали давать адекватное разре
шение при сравнительно небольшом битрейте, что в связке с современными методами
печати (в частности, такими, как электрофотографическая и струйная технологии)
позволило воспроизводить высококачественные цветные изображения на сравнитель
но недорогом оборудовании. Иными словами, явился такой феномен, как настольные
издательские системы.
Однако, несмотря на появление множества технических новшеств, в основе работы
любой цветовоспроизводящей системы попрежнему лежит физиология зрительного
восприятия человека. Физиология эта неизменна, но наше понимание механизмов зре
ния продолжает углубляться, по мере того как новые исследования проливают свет на
малоизученные области. Таким образом, новейшее толкование целей и задач цвето
воспроизведения требует не только описания новых технологий, но и нового взгляда
на физиологию зрительного восприятия.
Шестая редакция нашей книги старается объединить оба эти направления: добавле
ны новые главы, призванные сделать издание максимально современным, а к ним —
новые иллюстрации, разъясняющие суть описанных процессов. Все это — во имя обес
печения четкой и недвусмысленной связи теории с практикой.
Стоит отметить, однако, что бурное развитие цифровых технологий ничуть не ума
ляет значимости традиционной галогенсеребряной фотографии, аналогового телеви
дения и офсетной печати. Поэтому в текущей редакции оставлено полное описание
традиционных методов цветовоспроизведения.
Главная цель нашей книги — вне зависимости от способа реализации (фотографи
ческого, телевизионного, полиграфического или электронного) сформулировать фун
даментальные принципы цветовоспроизведения, дабы тот, кто в своей деятельности
связан с изображениями, мог понимать природу явлений, с которыми сталкивается.
Итак, в первой части книги сформулированы основные принципы, работающие
в любом отраслевом секторе индустрии изображений, тогда как три последующих час
ти посвящены трем специфическим секторам: часть вторая — цветной фотографии;
часть третья — телевидению и часть четвертая — полиграфии. В пятой части книги
рассматриваются вопросы цифрового цветовоспроизведения, а в шестой — вопросы
прогнозирования результатов цветового восприятия.
***
У цветовоспроизведения глубокие исторические корни: в начале XIX века эстон
ский физик Томас Сибек обнаружил, что хлористое серебро, экспонированное окра
шенным светом, приобретает оттенок этого света, но при этом ощутимо меньшей визу
vii
альной интенсивности; в 1835 г. британский исследователь Роберт Хант (полный тез
ка автора данной книги) опубликовал третье издание своей знаменитой «Фотогра
фии», где целая глава была посвящена «возможности воспроизводить цвета в их есте
ственном виде» и где он описал несколько «Гелиохромов», которые «поначалу велико
лепно выглядели, но быстро увяли»; в 1890 г. Габриель Липпман не только усовершен
ствовал метод «фиксации» спектрального состава света на базе приемов традиционной
чернобелой фотографии, но в целом серьезно развил технологию спектрального цве
товоспроизведения, получив в итоге великолепные цветные снимки — «липпманов
ские фотографии».
Однако же Сибек и Липпман всетаки не стали предтечами современного цветовос
произведения: честь и хвалу мы воздаем сегодня британскому физику Джеймсу Клер
ку Максвеллу, который на одной из своих знаменитых «вечерних лекций по пятни
цам» в Лондонской королевской научной ассоциации 17 мая 1861 г. продемонстриро
вал первую в истории человечества трихроматическую цветовую репродукцию. Со
кратив число переменных до трех, Максвелл заложил основы, на которых зиждется
все современное практическое цветовоспроизведение. Поэтому для меня было огром
ной честью провести в одну из пятниц 1981 г. «вечернюю лекцию» по цветовоспроиз
ведению, причем в той самой аудитории, в которой более века тому назад блистал сам
Максвелл.
Технологии цветовоспроизведения развиваются бурно, но не стоит забывать, что
человеческое цветовое зрение неизменно веками. Вильям Бенсон в своей монографии
«Принципы науки о цвете» (опубликована Chapman&Hall в 1868 г.) приводит цитату
из аристотелевской «Метеорологики»: «Цвета радуги — это цвета, которые живопис
цы готовить не умеют. Правда, некоторые удается получить смешением, но алый, зе
леный и синий смесями никак не получаются; в радуге, между тем, именно эти цве
та».
1
То есть цветовоспроизведение четвертого века до нашей эры сталкивалось с теми
же трудностями, что и сегодняшнее!
Цветовоспроизведение — удивительная вещь: понимание его основ требует знания
многих наук, искусств, эстетики; оно задействует самые разнообразные отрасли про
мышленности, требует изобретательности и изворотливости ума, но в своем высшем
проявлении оно предельно просто: обычный взгляд на изображение.
БЛАГОДАРНОСТИ
Цветовоспроизведение — это сфера, включающая в себя множество дисциплин
и промышленных направлений. Изучить его в одиночку, т.е. без помощи соответст
вующих специалистов, — невозможно. Поэтому я в неоплатном долгу перед многими
моими друзьями и коллегами, которых от всего сердца благодарю за помощь и под
держку.
Моя особая благодарность ныне покойному профессору В. Д. Райту, который в свое
время привел меня в науку о цвете, чья экспериментальная тщательность, чей острый
ум и энтузиазм были для меня источником подлинного вдохновения.
Все тридцать шесть лет работы в Kodak Research Laboratories — это период непре
рывной учебы: своими выдающимися технологическими успехами в сфере производ
ства фотоматериалов и в развитии процессов их обработки компания Kodak обязана
viii
ПРЕДИСЛОВИЕ
1
Перевод с древнегреческого Н. В. Брагинской. — Прим. пер.