Достаточно определенно прочитывается конъюнктура возникновения,
связанная с необходимостью ответа на обвинения в «милитаризме» и
«варварстве» со стороны стран Антанты. При этом обращает на себя внимание
некоторая поспешность в создании работы, многие из заявленной в которой
тезисов, в частности, в отношении нации как надындивидуального целого и
«объективно-органического» государства как орудия ее защиты, уже
впоследствии получат характерную для Зомбарту детальную разработку. С
другой стороны, обилие цитат косвенным образом указывает на еще одну
особенность: в ходе «войны культур» происходит актуализация
предшествующих разработок национальной мысли, которые, однако,
встраиваются в новую картину, обусловленную актуальными условиями.
Существенно изменяется характер аудитории и форм общения с ней: в то время
как круг тех, кто готов был воспринять идеи Трейчке и Лангбена и знакомился
с их творчеством, при всей своей широте имел достаточно четкие очертания,
здесь эти ограничения снимаются: с исключительной непосредственностью
обращаясь в своем произведении к «немецким героям», Зомбарт получает
самый прямой отклик. Наконец, работу «Торгаши и герои» отличают иногда
огрубленные конструкции и упрощенные формы подачи, которым, как
обнаруживают отзывы, нередко соответствует самое буквальное восприятие.
Война стала не только условием возникновения новой интеграционной
модели и определила собой ее специфический облик, но также сама выступила
в качестве одной из главных консолидирующих ценностей. Солидаризируясь с
общими настроениями, Зомбарт воспринял начало Первой мировой войны как
эпохальную веху, знаменующую преображение нации. Лично испытавший
сильное влияние идей «культурного пессимизма», политэконом развивает
мысль о принесенном войной спасении от глубокого кризиса, а следующим
шагом объявляет ее священной для немцев; «немецкий милитаризм»,
неотрывный от «немецкой культуры», провозглашается живым проявлением
немецкого духа и зримой формой немецкого героизма.
23