или иных свойств—способностей, умений, навыков, знаний—в связи с конкретными
программами подготовки, т. е. они ориентированы на оценку достижений индивида
вследствие специального обучения (тесты интеллекта апеллируют к жизненному опыту
вообще). Они чрезвычайно многочисленны и широко распространены в зарубежной
психологии, в частности, в школьной психодиагностике, сосуществуя с процедурами
оценки школьной успеваемости и иногда заменяя их. По содержанию заданий они близки к
тестам интеллекта и их отдельным субтестам, однако ориентированы на оценку конкретных
достижений на данный момент.
От тестов интеллекта отличают и тесты специальных способностей, соотносящиеся, в
отличие от них, с конкретными видами деятельности и направленные на диагностику тех
характеристик, которые обеспечивают эффективность в той или иной области
(музыкальные, математические, моторные, технические и др. способности). О специальных
способностях можно говорить в двух планах: как о способности в какой-либо области
психической деятельности (перцептивные способности — т. е. способности в области
восприятия, мнестические способности—т. е. способности в области памяти, способности к
логическому мышлению и др.) либо как о способностях к определенному виду деятельности
(лингвистические способности, художественные способности, способности к
управленческой деятельности, педагогические способности и т. п.). Последние, как правило,
описываются на базе первых (но не только), и тесты, предназначенные для диагностики
специальных способностей второго типа включают задания для диагностики развития
способностей первого типа.
Особо остановимся на тестах креативности, предназначенных для измерения
творческих способностей (креативность буквально означает «творческостность»). Строго
говоря, ее тоже можно рассматривать как специальную способность, 'но чаще всего о ней
говорят отдельно, имея в виду ее достаточно обобщенный характер, а также на то, что
показатели креативности, согласно ряду исследований, могут не соответствовать
показателям, полученным на основе тестов интеллекта, в связи;
с чем «интеллект» и «креативность» иногда противопоставляются. Наиболее известны
тесты креативности;
Дж. Гилфорда и Е. Торренса. Так как в основу кладется диагностика способности
продуцировать новые, необычные идеи, эти тесты построены как система зада-
124
ний, в которых требуется произвести преобразование ситуации, модификацию способа
обращения с объектом, осуществить необходимую интерпретацию, например, придумать
возможно больше способов применения для объекта или включить в возможно большее
число рисунков (в пределах заданного поля) элемент типа круга или квадрата—
обследуемому дается лист с нарисованными кругами (квадратами), он должен нарисовать
серию рисунков на этом листе с использованием этих элементов *. Известны также тест
Медника, определяющий способность к отдаленным ассоциациям, тест Бэр-рона,
определяющий отношение к незавершенным изображениям (по мнению Бэррона,
креативный человек комфортнее чувствует себя в парадоксальной или незавершенной
ситуации, чем человек с низкой креативностью).
На этом мы завершим краткий обзор стандартизированных тестов.
Проективные тесты.
Принцип проекции, лежащий в основе проективных тестов, связан с представлением о
том, что в разнообразных проявлениях индивида, будь то творчество, интерпретация
событий, высказывания, предпочтения и т. д. воплощается личность, в том числе скрытые,
неосознаваемые побуждения, стремления, конфликты, переживания. Частично это
совпадает с пониманием проекции, развивавшемся в психоанализе (защитный механизм,
заключающийся в приписывании собственных побуждений и чувств другому объекту), но в
целом понятие «проекция» толкуется в ряде случаев шире.