Дарвин Ч. О выражении эмоций у человека и животных

Подождите немного. Документ загружается.

Текст взят с психологического сайта http://www.myword.ru

Текст взят с психологического сайта http://psylib.myword.ru

На данный момент в библиотеке MyWord.ru опубликовано более 2500 книг по психологии.

Библиотека постоянно пополняется. Учитесь учиться.

Удачи! Да и пребудет с Вами.... :)

Сайт psylib.MyWord.ru является помещением библиотеки и, на основании Федерального закона Российской

федерации "Об авторском и смежных правах" (в ред. Федеральных законов от 19.07.1995 N 110-ФЗ, от

20.07.2004 N 72-ФЗ), копирование, сохранение на жестком диске или иной способ сохранения произведений

размещенных в данной библиотеке, в архивированном виде, категорически запрещен.

Данный файл взят из открытых источников. Вы обязаны были получить разрешение на скачивание данного

файла у правообладателей данного файла или их представителей. И, если вы не сделали этого, Вы несете

всю ответственность, согласно действующему законодательству РФ. Администрация сайта не несет никакой

ответственности за Ваши действия.

ПСИХОЛОГИЯ-КЛАССИКА

ЧАРЛЬЗ ЛАРВИН

О ВЫРАЖЕНИИ

ЭМОЦИЙ

У ЧЕЛОВЕКА И ЖИВОТНЫХ

ПИТЕР

Санкт-Петербург

Москва ■ Харьков ■ Минск

2001

Дарвин Чарльз

О ВЫРАЖЕНИИ ЭМОЦИЙ У ЧЕЛОВЕКА

И ЖИВОТНЫХ

Серия «Психология-классика »

Главный редактор В. Усманов

Зав. психологической редакцией А. Зайцев

Зам. зав. психологической редакцией В. Попов

Ведущий редактор А. Борин

Редактор В. Попов

Художник обложки В. Шимкевич

Подготовка иллюстраций Н. Марчеикова

Верстка А. Рапопорт

ББК 88.352.1 + 28.664.4 УДК 159.942+591.18

Дарвин Ч.

Д20 О выражении эмоций у человека и животных. — СПб.: Питер,

2001. — 384 с: ил. — (Серия «Психология-классика»).

ISBN 5-318-00070-3

Книга Чарльза Дарвина (1803-1882), впервые изданная в 1872 г.,

положила начало научному изучению мира человеческих эмоций. Мно-

гие закономерности, установленные великим ученым, до сих пор сохра-

няют свою актуальность. Обилие и разнообразие материала, осмысленно-

го гениальным естествоиспытателем, выразительность описаний мимики

и поведения человека и животных делают эту книгу замечательным

образцом научной прозы.

Текст печатается по изданию:

Дарвин Ч. Сочинения: в 12-ти т. Т. 5: Происхождение человека и половой отбор. Выра-

жение эмоций у человека и животных / Под ред. Е. П. Павловского. — М.; Л.: Изд-во АН

СССР, 1953.

ISBN 5-318-00070-3

Лицензия ИД № 01940 от 05.06.2000.

Налоговая льгота - общероссийский классификатор продукции

ОК 005-93, том 2; 95 3000 - книги и брошюры.

Подписано к печати 18.01.2001. Формат 84х108

/з2- Усл. п. л. 20,16.

Тираж 5000 экз. Заказ № 138.

ЗАО «Питер Бук». 196105, Санкт-Петербург, ул. Благодатная, 67.

Отпечатано с готовых диапозитивов в ГИПК. «Лениздат»

(типографиятш—Володарского) Министерства РФ по делам печати.

телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.

ЯМШЯСюнкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, 59.

Отдел абонементного обслуживания

Сапер

ВВЕДЕНИЕ

■

О выражении

написано много сочинений, но еще

больше о физиогномике, т. е. об определении характера по-

средством изучения постоянных черт лица. Этого последнего

вопроса я здесь не касаюсь. Старинные трактаты

, по которым

я наводил справки, принесли мне мало пользы или оказались

вовсе бесполезными. Знаменитые «Лекции»

(«Conferences»)

художника Лебрена, опубликованные в 1667 г., представляют

собой одно из лучших старых сочинений и содержат несколь-

ко дельных замечаний. Другой, несколько устаревший труд, а

именно «Речи» («Discours»), прочитанные хорошо известным

голландским анатомом Кампером

в период 1774-1782 гг.,

едва ли можно рассматривать, как заметный шаг вперед в этом

вопросе. Нижеследующие работы, напротив, заслуживают

самого полного внимания.

Сэр Чарлз Белл, столь прославившийся своими открыти-

ями в физиологии, опубликовал в 1806 г. первое, а в 1844 г.

третье издание своей «Анатомии и философии выражения»

Про него с полным правом можно сказать, что он не только

заложил фундамент этого предмета как отрасли науки, но и

воздвиг на нем стройное здание. Его труд глубоко интересен

во всех отношениях; он содержит живое описание различных

эмоций и замечательно хорошо иллюстрирован. Считается

общепризнанным, что его заслуга состоит главным образом

4 О ВЫРАЖЕНИИ ЭМОЦИЙ У ЧЕЛОВЕКА И ЖИВОТНЫХ

в показе теснейшей связи между движениями выразительны-

ми и движениями, которые производятся при дыхании. Одно

из самых существенных положений, как ни кажется оно на

первый взгляд незначительным, заключается в том, что мыш-

цы вокруг глаз непроизвольно сокращаются, когда мы прила-

гаем усилие, чтобы произвести сильное выдыхательное дви-

жение с целью предохранить эти нежные органы от давления

крови. Факт этот, с любезной готовностью подробно исследо-

ванный по моей просьбе профессором Дондерсом из Утрехта,

проливает, как мы увидим впоследствии, яркий свет на мно-

гие из самых важных выражений человеческого лица. Заслу-

ги Чарлза Белла были недостаточно оценены или вовсе игно-

рированы многими иностранными авторами, но зато были

полностью признаны некоторыми из них, например Лемуа-

ном

, который совершенно справедливо говорит: «Книга

Ч. Белла должна побудить к размышлениям каждого — будь

то философ или артист, — кто хотел бы понять язык челове-

ческого лица, ибо книга эта представляет собой один из пре-

красных памятников науки о связи физических и духовных

явлений, хотя она и написана в легкой форме и в связи с рас-

смотрением чисто эстетических вопросов».

По причинам, которые мы сейчас укажем, сэр Чарлз Белл

не попытался развить свои взгляды так далеко, как это было

бы возможно. Он не попытается объяснить, почему различные

мышцы начинают функционировать при различных эмоциях;

почему, например, у человека, переживающего горе или тре-

вогу, внутренние края бровей приподнимаются, а углы рта

опускаются.

В 1807 г. Моро издал сочинение Лафатера о физиогноми-

ке

, к которому он присоединил несколько собственных ста-

тей, содержащих наряду с превосходными описаниями движе-

ний лицевых мышц также много ценных замечаний. Однако он

проливает очень мало света на философию этого предмета.

Например, говоря о нахмуривании, т. е. о сокращении мышцы,

названной французскими авторами sourcilier (Corrugator super-

cilii), он справедливо замечает: «Это действие мышц, сморщи-

вающих брови, представляет один из самых резких симпто-

мов тягостных и напряженных переживаний». Затем он при-

ВВЕДЕНИЕ

бавляет, что эти мышцы, в силу способа их прикрепления и за-

нимаемого ими положения, приспособлены «сжимать, кон-

центрировать главные черты лица, что соответствует всем

действительно глубоким и подавляющим страстям, всем тем

переживаниям, которые как бы заставляют тело предельно

сжаться, сократиться и уменьшиться, чтобы предоставить воз-

можно меньший доступ и малое пространство для воздей-

ствия угрожающих и навязчивых впечатлений». Тот, кто ду-

мает, что подобного рода высказывания могут пролить свет на

происхождение различных выражений, придерживается на

этот счет совершенно иного взгляда, чем я.

Из приведенной цитаты видно, что философия нашего

предмета продвинулась слишком незначительно, если она во-

обще продвинулась по сравнению с тем, чего достиг худож-

ник Лебрен, который, описывая в 1667 г. выражение страха,

говорил: «Бровь, опущенная с одной стороны и приподнятая с

другой, показывает, что поднятая сторона как будто стремит-

ся соединиться с мозгом, чтобы оградить его от зла, замечен-

ного душою, в то время как опущенная сторона, кажущаяся

вздутой, приводит нас в соответствующее состояние под вли-

янием духов (esprits), в изобилии направляющихся от мозга

как бы с целью прикрыть душу и защитить от зла, внушающе-

го ей страх; широко раскрытый рот столь же свидетельствует

о том, что сердце сжимается от прилива крови, и это влечет за

собой неизбежное усилие при всякой попытке сделать вдох,

приводящее к предельно широкому раскрытию рта и к изда-

ванию нечленораздельных звуков при напряжении голосовых

органов; в тех же случаях, когда мышцы и вены кажутся взду-

тыми, это означает, что духи посылаются мозгом именно в эти

части тела». Я счел нужным привести все эти цитаты, чтобы

показать образцы удивительной бессмыслицы, которую писа-

ли по данному вопросу.

«Физиология или механизм покраснения» д-ра Бёрджеса

(Dr. Burgess, «The Physiology or Mechanism of Blushing») по-

явилась в 1839 г., и на эту работу я буду часто ссылаться в моей

тринадцатой главе.

В 1862 г. д-р Дюшен опубликовал два издания in folio и in

octavo своей книги «Механизм человеческой физиономии»

6 О ВЫРАЖЕНИИ ЭМОЦИЙ У ЧЕЛОВЕКА И ЖИВОТНЫХ

(Dr. Duchenne, Mecanisme de la Physionoinie Humaine), в кото-

рой он анализирует движения лицевых мышц, исследованных

с помощью электричества, и приводит в качестве иллю-

страций великолепные фотографические снимки движения

лицевых мышц. Он великодушно позволил мне скопировать

любое желательное мне количество фотографий. Некоторые

из его соотечественников отзывались о его трудах пренебре-

жительно или вовсе не замечали их. Возможно, что Дюшен

преувеличил то значение, которое имеет сокращение отдель-

ных мышц в акте выражения, ибо благодаря весьма тесной

связи мышц между собою, как в этом можно убедиться из ана-

томических рисунков Генле

, — лучших, сколько я знаю, до

сих пор не появлялось, — трудно допустить изолированное

действие этих мышц. Несомненно, д-р Дюшен ясно представ-

лял себе тот или другой источник ошибок, и так как известно,

что он успешно выяснил физиологию мышц руки, пользуясь

методом электрического раздражения, то вполне вероятно, что

в общем он прав в своих суждениях о мышцах лица. По моему

мнению, эта область знаний значительно продвинулась впе-

ред благодаря трудам д-ра Дюшена. Никто тщательнее его не

изучил сокращения каждой отдельной мышцы и образующих-

ся благодаря этим сокращениям складок кожи. Особенно зна-

чительны заслуги д-ра Дюшена в установлении тех мышц, ко-

торые меньше всего находятся под контролем воли. Дюшен

мало входит в теоретические рассуждения и редко пытается

объяснить, почему одни, а не другие мышцы сокращаются под

влиянием определенных эмоций.

Выдающийся французский анатом Пьер Грасиоле прочи-

тал в Сорбонне курс лекций о выражении. Этот курс был

опубликован (в 1865 г.) после его смерти по запискам под за-

главием «О физиономии и выразительных движениях» («De

la Physionomie efc des Mouvements d'Expression»). Это очень

интересный труд, полный ценных наблюдений. Теория автора

довольно сложная и, насколько ее можно выразить одной

фразой, заключается в следующем: «Из всех приведенных

мною фактов следует, что ощущения, воображение и даже

самая мысль, какой бы возвышенной и отвлеченной она ни

казалась, не могут совершаться, не вызывая соответствующе-

го чувства, и что это чувство выражается непосредственно,

ВВЕДЕНИЕ

симпатически, символически. И метафорически во всех сфе-

рах внешних органов, которые передают их каждый по свое-

му, согласно роду их специальной деятельности, как будто

каждый из этих органов был возбужден непосредственно».

По-видимому, Грасиоле упустил из виду значение наслед-

ственной и до известной степени даже индивидуальной при-

вычки; поэтому он не сумел, на мой взгляд, дать не только пра-

вильное, но и какое бы то ни было объяснение многим жестам

и выражениям. Для иллюстрации того, что он называет симво-

лическими движениями, я приведу взятые им у Шевреля за-

мечания (с. 37) о человеке, играющем на биллиарде: «Если

шар слегка отклоняется от направления, которое желает ему

дать играющий, не замечали ли вы сотни раз, как игрок стре-

мится подтолкнуть его движением глаз, головы и даже плеча,

как будто эти чисто символические движения могут изменить

путь шара. Не менее характерные движения производятся так-

же в том случае, если шар пущен с недостаточной силой. У

неопытных игроков движения эти так порывисты, что вызыва-

ют улыбку у зрителей». Такие движения можно, как мне ка-

жется, приписать просто привычке. Ведь много раз повторя-

лось одно и то же: человек, желая отодвинуть предмет в сторо-

ну, всегда толкал его именно в эту сторону; когда же он хотел

подвинуть его вперед, он толкал его вперед, а когда хотел оста-

новить предмет, он тянул его назад. Следовательно, когда игрок

видит, что его шар движется в неправильном направлении, и

сам он в то же время сильно желает, чтобы шар двигался в дру-

гом направлении, он не может, в силу долгой привычки, удер-

жаться от бессознательных движений, которые в аналогичных

случаях оказывались эффективными*.

В качестве примера содружественных движений Грасиоле

приводит (с. 212) следующий случай: «Молодая собака со

стоячими ушами, которой хозяин издали показывает соблаз-

нительный кусок мяса, устремляет с жадностью свои глаза на

этот предмет, следуя за всеми его движениями, и в то время

как глаза ее глядят, оба уха ее направляются вперед, как будто

этот предмет можно даже услышать». Вместо того чтобы гово-

*3десь и далее «звездочкой» обозначены отсылки к примечаниям

С. Г. Геллерштейна (с. 347-365)

О ВЫРАЖЕНИИ ЭМОЦИЙ У ЧЕЛОВЕКА И ЖИВОТНЫХ

рить о содружественных движениях глаз и ушей, проще, мне

кажется, допустить, что собаки на протяжении многих поколе-

ний, пристально глядя на какой-нибудь предмет, насторажива-

ли уши, чтобы уловить всякий звук, и наоборот, пристально смот-

рели в направлении звука, к которому им случалось прислуши-

ваться: в результате, под влиянием долговременной привычки,

движения этих органов прочно между собой ассоциировались.

Д-р Пидерит опубликовал в 1859 г. очерк о выражении, ко-

торый мне не пришлось видеть; по утверждению автора, он

предвосхитил многие взгляды Грасиоле. В 1867 г. он выпустил

в свет книгу под названием «Wissenschaftliches System der Mi-

mik und Physiognomik» («Научная система мимики и физио-

гномики»). Едва ли возможно в нескольких словах дать точ-

ное понятие о взглядах этого автора. Быть может, следующие

две фразы выразят основную мысль автора настолько, насколь-

ко она вообще поддается краткому изложению: «Мышечные

выразительные движения находятся отчасти в связи с вообра-

жаемыми предметами, отчасти — с воображаемыми чувствен-

ными впечатлениями. В этой истине лежит ключ к пониманию

всех выразительных мышечных движений» (с. 25). И далее:

«Выразительные движения проявляются главным образом в

многочисленных и подвижных лицевых мышцах, отчасти по-

тому, что нервы, приводящие в движение эти мышцы, берут

начало в непосредственной близости от органа мышления, а

отчасти и потому, что мышцы эти служат опорой для органов

чувств» (с. 26). Если бы д-р Пидерит изучил работу сэра

Ч. Белла, он, вероятно, не заявил бы (с. 101), что очень силь-

ный смех влечет за собой нахмуривание, так как он по приро-

де своей родствен страданию, или что у маленьких детей (с. 103)

слезы раздражают глаза и таким образом вызывают сокраще-

ние окружающих мышц. На многие разбросанные в этой кни-

ге верные мысли я буду впоследствии ссылаться*.

Краткие рассуждения о выражении можно найти в различ-

ных сочинениях, которые нет надобности здесь перечислять.

Один лишь м-р Бэн в двух своих произведениях довольно

подробно занимается этим вопросом. Он говорит

: «Я считаю

так называемое выражение нераздельной частью чувства. Тот

факт, что одновременно с внутренним чувством или сознани-