Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

Ее начало относительно спокойно. Однако с каждым

тактом эмоциональный накал темы все увеличивается.

Мелодия постепенно «набирает силу», настойчиво стре-

мясь к более высокому регистру.

Рассмотренные лейтмотивы можно условно назвать

сдвоенными. Они включены в оди.иы1"[ мелодический по-

ток и далее нередко появляются один после другого.

Во втором лейтмотиве нет каких-либо элементов

увеличенного лада. Но в дальне11шем он как бы заим-

ствует от первого лейтмотива целотонные гармонии.

Этот процесс можно наблюдать в лскоторых эмоцио-

нально наиболее напряженных эпизодах, например в

оркестровой кульминации сцены Минни и Джонсона

из второго акта (Минни дарит Джонсону свой первый

поцелуй):

Largo vibratieelmo

rfi О f 'U'f iEJ f ![f'f

Jjfj^ itrtpitoio

№

да

Целотонная секвенция построена на первом мотиве

BTopoii темы.

Появление Минни в первом действии отмечено но-

вой темой:

Lnrgamvute

cim m m

Она необычайно темпераментна, экстатична и выде-

ляется даже среди наиболее аффектированных оперных

мелодий Пуччини. Эти особенности темы значительно

усилены средствами оркестра. Можно предположить,

что лейтмотив, воплощающий лпр1гчесмий образ герои-

ни оперы, композитор поручил струнным и деревянным

духовым. Но Пуччини хотел достичь гораздо более ин-

тенсивной звучности. Ему тут была нужна не теплота,

а испепеляющий жар! Из CTPJTIHLIX инструментов мело-

дию в трех начальных тактах ведут только первые

скрипки. Кроме них, тема поручена большей части де-

ревянных духовых, трем трубам и тромбону (у всех

инструментев forte fortissimo). Мощная звучность мед-

ных и другие стилевые особенности сближают лейтмо-

тив с «экстазными» темами Скрябина. В числе других

особенностей — мелодический ход на большую септпму

с последующим частичным заполнением скачка. Этпм

конструктивным приемом Скрябин пользовался неодно-

кратно (к примеру, в первых тактах главной темы пя-

той части Первой симфонии). Кроме того, надо отме-

тить применение нонаккордов на разных ступенях, мо-

дуляционные ходы по малым терциям (за границами

примера). Совокупность всех перечисленных средств п

придает рассматриваемому эпизоду оттенок скряопн-

•ской экзальтации. «гпыку

Но вот что пнтвресно. Когда слушаешь эп' оаад.

начинает казаться, что она говорит fj^

вон выходящем. А на ^Цене нпчег» 'к^ Раодп^

не про11С.ходпт. Появляется М"™®" " °Гвот одш!

нпкгаую D баре ссору. Только п всето! Вот одян

2«1

примеров неполного соответствия между музыкой п

очень экономно пользуется этой темой,

„бвоеже™ "е для осоСо важных случаев. Видимо, он

1па?ажя что в реэульт.чте частых повторонни лоитмо-

™Г «лькается». утратит свою экопрессивную ci-

лу ПоСмо первого проведенпя, тема проходит цели-

ком всего два раза, отмечая наиболее важные моменты

Г бнографш,» героини оперы. Вторично лэптмотив по-

^пяётся в конце первого акта (<.тихиш> вариант те-

мы) когда Мппни становится ясно, что Джонсон полю-

бил ее- третье проледенпе совпадает с гсивральиои

кульминацией в последнем акте (Мпннп спасает Джон-

С ОНЙ)

Очень важна большая сцена Мютнп с Джонсоном в

конце первого акта. Это один из лучтапх образцов пси-

хологического реализма Пуччини. Начало сцены (An-

dante sostenuto) основано на теме .пюбви:

I'fTrfn гЬ rfi Ф f^

' 'Гпфгпппт

;fTmrnrpjpjti

РПФПФП

гп m m m

262

Любопытна <(ист01,ия» се возмикиовепия. В первый

раз она звучала несколько раньше. Золотоискатели же

лая развлечься, устраивают п.у^ировизирован«ь,й ' бал

Мкни-и танцует с Джонсоном (разумеется, пока еще

никто не знает, что он бандит). Золотоискатели n>iu-

тируя отсутствующий оркестр, напевают мелодию

вальса:

Tempo rii Valse. Moderato ^^ ..mpo

f fai T^tttt

La, la. ta. la. te.

la, le.M.

In la.

1а. la,

-«tJ. . МП

1».

—Ип

П—^—1-|

грфр

81"' 'fj

-•У «И»!

к-

Эта бесхитростная по музыке сцена словно выхва-

чена из жизнп. Кажется, что имедно так должны оыли

подпевать тапцующпм ковбои и бродяги в

каком-нпо>^ь

кабачке, затерянном средп диких гор или прерии, ме-

лодия изложена элементарно просто, оркестровое со-

263

„роисждеп... сведено к >п1Н...иуму (нет да^М' обычных

в в«льсо октапных -Засов на сильных долях такта). Но

тома пгполляемая хором. 1гозднее становится лептмоти-

UOM любви! Она утрачивает бытовом танцевальный ха-

рактер. превращаясь в типично онерную ка'нтилену.

Меняется теми, метрическая основа; гармония, фактура

становятся более насыщенными и богатыми. Нарочито

«простецкпи» вальс ложится в основу музыки любовно-

го дуэта, полного глубоких, нежных чувств. Такая (мета-

морфоза передает «историю любви» героев оперы. Она,

г)та .пюбовь, зародилась в прозаической обстановке, в

баре, где люди пьют, дерутся, играют в карты, а потом

pa^'цneлa, (Переродила Джонсона.

Ес.'ш в nejcoTOpiJx своих операх Пуччини с помощью

лгузыкальныч средств противопоставляет быт лириче-

ским н драматическим образам («Манон», «Богема»,

<'Г^лaи^»), то здесь важнейгаая лирическая тема .вырас-

тает из музыки быта.

Сцена в конце первого действия передает различные

оттенки господствующих настроений. Преобладает спо-

койное, светлое чувство. Выделяются небольшие эпизо-

ды, проникнутые затаенной грустью (Минни говорит

о тол1, что она «девушка простая», многого не знает —

ведь «только тридцать долларов» стоило ее ученье).

Щемящая сердце тоска слышится в музыке, передаю-

щей чувства, которые питает Минни к золотоискате-

лям. Но те.мные тона не могут омрачить сцену, напол-

иеиную ощущением близкого счастья.

Действие венчает экстатическая тема (см. пример

70). Здесь она звучит очень тихо, сопровождая слова

потрясенной девушки: «Что он сказал? Лицо, как у

ангела?». Мелодия растворяется в последнем, оспро дис-

сонантном аккорде (тонический нонаккорд C-dur'a).

Эта гармония завершает первый акт. Такое сугубо не-

устойчивое ок(И1чанпе подчеркивает импрессионистскую

зыбкость, свойственную любовной сцене. Психологиче-

ски опо вполне оправдано: Мпнии еще не знает, верить

ли ей тому, что иро^тзошло.

Во втором действии есть еще одна лирическая сце-

на — иовая встреча героев оперы. Помимо упоьганав-

шеися ТОМЫ любви, выросшей из вальса, тут впервые

264

слышится другой лейтмотив ЯИПП.

Эти мелодии как бы Доиолилют лГ/.'

Пуччини верен своему творческом?^ "'

героини постепенно Драматизиру^ /,

сыщается драматизмом все wv.iм'оп

действие. Определенная роль в этом

станин принадлежит музыке бури

вожный фон, подчеркивающий остооГ

композитором конфликтов. остроту изображаемых

С момента нежданного прихода rrrpm„f»

начало отступает на второй пла„Т not

ощущается. Господствуют' смя^е „" "Грах " чГс

гнева, которое охваты,вает Минни. узн^вшТю ^т^тТ"

се возлюбленный. Соответственно

ные краски. Исчезает плавная кантилена; протяж ^

мелодии уступают место коротким речп;атГвньш фрТ

зам, возгласам, говору. Музыкальное развитТд^^.

мично. один эпизод бистро сменяется другим В стр1

мительном чередовании музыкальных кадров, в пх ли-

хорадочных рптмах - пспхологичеокая атмосфера "этпх

hScS" ^^ "Радела, катастрофа кажется

«(Мне вас не жалко... пусть вас убьют»,-кричит

Минни. «Прощай»,—произносит Джонсон п убегает.

Затем начинается один пз наиболее впечатляющих эпи-

зодов второго акта. Миннп, а вместе с ней п зрители с

замиранием сердца ждут, что будет дальше.

Allegro eostenato

PFP

Мелоднчесь-ая линия почти исчезает. Господствует

СУДОРОЖНЫЙ ритм. Его дополняет Афачная повторяю-

щаяся фрлзл (ostinato). Оркестровка еще более сгущает

темные краски. Несмотря на дипамическии оттенок

piano pianissimo, здесь попользован почт весь ор-

кестр—струнные, деревянные духовые без гобоев и

флейт, вся медная духовая группа, литавры (им пору-

чены двойные ноты-г?-^). Основную ритмическую

фигуру дополняет ритм большого барабана (в клавире

он условно передан повторяющимся басовым звуком Ь).

Обплие инструментов, играющих staccatissimo е

secco, узкое расположение аккордов в низком регистре

(это придает звучанию засурдиненных тромбонов и

других медных духовых хриплый оттенок) рождает не-

ясный зловещий шорох. Рнтмо-гармонические «содрога-

ния» оркестра сопровож!даготся обрывистыми фразами

Минни. Все музьшальиыо средства преследуют одну

цель — вызвать у слушателей чувство страха.

Экспрессивность этих страниц настолько велика, что

возникает вопрос — может быть рассматриваемый эпи-

зод является примером экспрессионизма в творчестве

Пуччини? Но экспрессионизм — это определенная твор-

чес^кая система; она

может

быть раскрыта концепцией

проагзведеття, а не отдельными его деталями. Наивпо

представлять себе, что в реалпст-пческую опе<ру можно

«вклеить» экспрессиоппстскую страницу.

Выше речь шла об определенных приемах, кото-

рые самп по себе не являются экспресспонистскими

или реалистическими. Композитор волен попользовать

их в тех или иных целях. Эти приемы могли бы встре-

титься в экопресспонистском произведении. А в данном

случаев они стали частью произведения реалистического.

Об авторе «Богемы» чаще всего говорят и пишут

как о лпри]{е. Рассмотренный фрагмент — один из инте-

ресных образцов другой стороны творчества знаменито-

го ита.иьянского композитора. Пользуясь не совсем

обычными для его музыки средствами, он достиг боль-

шой драматической наиряжеипости.

Прием ostinato встречается и в других аппзодах

фнна'ла второго акта. С помощью этого приема компо-

зитор нагнетает в:1полнопаниые трепетные эмоции; соз-

гпг>

дается тревоя^иая атмосфера ожидания развя.ки U

встречаются дл-ительпые ортанньГе пу„кт1, в п..

калеидосколе тональностей обпашаст - "««тром

«трагическая» тональность elS М Lu

рм связывали ое с образами ст^ад^иГ '^тГ'^

значоннс имоот она п i, анеро Пу.и„н„ ^

В cs-moll'e напнсана новая тема,'музыкально-дпа-

матургнчоская роль кото])о.-, очш1ь отаегстоениа Ми^ши

нрячет на чердаке раненого, истекающего ' Гровью

Джонсона. Стремительное, возбу«сденноо Allegro сме-

няется скорбным Largo:

Larj^o sosteiiuto

M±

Эта не совсем обычная для стиля Пуччпнц музыка

проникнута чувством глубокого сострадания к героям

олеры н прежде всего к герояне. Вдгесте с тем здесь,

как и в некоторых других местах финала второго дей-

ствия, передано ощущение грозной опасности. Мелодия

не течет широко и свободно, как обычно текут певучие

темы Пуччнни. Частые повторения исходного мотива

вносят в музыку скованность. Она усиливается благо-

даря тому, что гармоническое развитие все время тор-

мозится es-moHHoii тонпкой. аЧуж^ые^^ es-moll ю гар-

монии, например трезвучие четвертой высокой ступени,

не расшатывают тональную устойчивость, а н^оорот,

укрепляют ее. Тут есть нечто подобное колебаниям

маятника: как бы далеко он нн ® f

все равно вернется к прежнему месту. Тоника стан

вптся преградой; тона.тьно-гармояпческое движение

бессильно ее преодолеть.

267

HOMUMVK) иыразлтельиую роль играют также теморо-

BbiL.

стаства.

'Jw место Г1])едставляет собон орке€тровое

tulti Но звучность оркестра приглушена: и струнные,

п медныо духооьге

пгриют

с су.рдпнамп. Тему сопровож-

дают таииственно-журкпо шорохи и шумы (глиссандо

арфы, ритмы литавр, большого барабана, тихие удары

тамтама).

Разнообразными средствами коАШозитор псфедает

чувства, близкие к обреченности. Смертельная опас-

ность здесь, рядом, и кажется, что героям оперы уже

лр удастся наити выход из создавшегося положения.

В основе развития е5-то1Гной темы лежит вариа-

цлонно-осплиатнын принцип (лродвосшщенный строе-

нием мелодии).

Игра в карты — еще один эпизод, в котором Пуччи-

ни пользуется «экспрессионистскими» приемами.

И здесь мелодическое начало сведено к минимуму. Пер-

вые реплики играющих порой наломинают говор. Ор-

кестровый фон — глухой, как бы подземный гул (быст-

рое движение у контрабасов divisi pizzicato). Затем

прорываются короткие инструментальные фразы-вопли.

Оркестровое зai{лючeниe (ез-шоП'ная тема fortissimo)

полно трагизма, несмотря на то, что Джонсону удалось

избежать гибели.

В третьем действии дальнейшее развитие образа

Минни проходит через два этапа. Первый этал — герои-

ческая кульминация (Минни спасает своего возлюблен-

ного от суда Линча). Она построена на appassionat'noft

представляющий собой развернутый ансамбль; вокаль-

ная партия Минни главенствует. В финале раскрывает-

ся идея любви к ближнему, которую «девушка с Запа-

да» внушала овоим «воспитанникам» в первом акте.

И «Богема», и «Тоска», и «Мадам Баттерфлай» за-

вершарсь Tparn4ecjui.MH оркестровьБми заключениями

lorlissimo. «Девушка с Запада» кончается piano pianis-

simo, причем оркестровое заключе1гае отсутствует,

«Тихая» иросветлониая кода соответствует содержанию

финала: на сеи раз никто не гибнет: мир и согласие

торжествуют.

«Прощай, Калифорния!» — повторяют Минни и

Джонсон. Мх BOKOjibHbie i/артии построены на одном

звукв - Е. JTOT yiHicoi, становится своего рода стеГк

нем, скрепляющим различные темы и гармонии оп^Г

ра и^хора. В последних тактах у скрипок таг^

м- ^ продолжают повторят^

«Acidio, adflio, aclclio!». '

Итак, развитие образа гороинп оперы охватывает

различные эмоциональные сферы; ио в конце произве-

дения композитор возвран^ается в наиболее близкую

ему сферу лиризма.

С образом Минни связана пронизывающая всю опе-

ру музыкальночдраматургическая те\г? тоски по дале-

кой родине.

В первой сцене шериф обращает внимаиие на золо-

тоиокателя Ларкенса: у него такой вид, как будто оп

болен. Да, Ларкенс болен — ностальгией; его мучает

тоска по родным краям. В этом месте появляются обе

темы Минни из оркестрового вступления. Возникает

пока еще не вполне ясная связь между мыслями Лар-

кенса о милой отчизне п образом героини. Далее бро-

дячий певец Жак поет песню о далеком родном доме.

Мелодия песни, задумчивая и проникновенная, сразу

же овладевает вниманием слушателей (кзк говорилось

вьппе, эта тема представляет собой народный напев и

была использовапа в пьесе Беласко):

vj Andante trauquiilo

-^nrfifcfrr iTTTi' iTiPi' ITITM'^

Песня Жака «доковала» Ларкенса. «Я исстрадал-

ся! — кричит он.—Хочу увидеть мой дом, мою мать.»

И снова слышатся темы Минин, переходящие в мощ-

ную оркестровую кульминацию на меладии песни.

Та же мелодия завершает «сцену урока.. Ммня

тоже тоскует по родной земле; это еще оольше со.ти-

жает ее с бездомными бродяга>ш. S

Тема тоски по родине вплетается в за^^^^^^^ь^

ансамбль третьего акта, когда золотоискат^н °роща

ются сю св^ей наставницей. Опера оканчивается отго

oi'ii