Данилевич Л. Джакомо Пуччини

Подождите немного. Документ загружается.

I акт «Девушки с Запада». Новосибирский государст-

венный театр оперы п балета, 1960. Режиссер

Л. Д. Михайлов, художник А. В. Крюков

Судьба забросила Минни в Калифорнию, «прокля-

тый край», где свирепствует малярия и где есть люди,

которые ради золота готовы «перегрызть друг другу гор-

ло. Минни не рас-стается с пистолетом. Но, видимо, ей

еще не приходилось пускать в ход оружие. Ее мораль-

ная власть 'лад оиружающими людьми огромна. Золото-

искатели, завсегдатаи бара видят в ней сестру, близко-

го друга. Каждого из них могла бы осчастливить любовь

этой дсвуниш. Однако никому и ,в голову не приходит

прибегнуть к насилию. Если хочешь развлечься, сту-

пай в соседний бар; его хозяйка Нина Микельторена

охотно торгует своим телом. А Минни — это совсем

другое; к ней надо относиться с уважением.

Вот она сидит, окруженная наполовину одичавшими

людьми, и читает им библию: «Омоюсь белее снега,

сердце мое станет чистым и утвердится дух добра и

прощенья». Минши поясняет: нет такой души грехов-

ной, которая не могла бы искупить свои грехи. «А по-

250

тому сохраиптс п себе лгилосордмо п лтКм...

блИЖППМ». « "«'"ИМ

Хозяйку бара любит тернф Рейс «Упп^г, ^

Moe.f .супругоп? - предлагает о/еГ L я ^

жe^^oй... У мепя много дене.г»...-'«Ре„с '

та1» - прерывает его Шшпп. Она ра«подтипа и ш^Т-

фу, а допьпг еп .те нужны. —^Ушпа и т.р„-

Как-то раз в поле Миннп повстречала He3HaKo.Nforo

человека. Оп подарил ей ветку жасмппа. И вот неловок

этот - его зовут Джопсон - прпшсл в бар. Нпкто не

знает, что он атаман бандитской шайкп. О ее мрачных

«подвигах» слышалп п золотоискатели, и гаерпф. Одна-

ко поймать бандитов пока еще не удалось.

Сообщник Джонсона метис Кастро направляет золо-

тоискателей по ложному следу, называя место, где яко-

бы скрываются бандпты; там их можно застать врас-

плох и прпкончптъ. Прежде чем уйти, носетителп бара

поручают Мппнп стеречь их золото. Девушка остается

вдвоем с Джонсонолт. Когда золотоискатели будут да-

леко, притаивгапйся поблизости бандит должен дать ус-

ловный сигнал, означающий, что Джопсон может дей-

ствовать. Успех задуманного дела обеспечен: ведь кро-

ме Минин в баре не будет никого!

Но Джонсон поддался обаяппю «девушки с Запада».

Она так проста, скромна; однако есть в ней внутренняя

сила. «Тот, кто захочет похитить золото, которое я сте-

регу,— говорит она Джонсону, отвечая на вопрос — не

страшно ли ей одной, — снерва убьет меня». Ведь золо-

то принадлежит «ребятам» (ragazzi), а многих пз них

погнала сюда, в Калифорнию, злая в:жда. «Бедные

люди!»—(вздыхает Минни.

И вдруг — чей-то свист... Это сигнал. Поздно -

Джопсон не может поднять руку на Мпнни. Он очаро-

ван ею. «Вы для меня святая... Душа у вас прекрасна,

а лнцо, как у аттгела!»

Джонсон

уходнт, « ""

зал? - в волпеппп вспоминает

Мпнни.--Лнцо,

ьаь у

ангела? Ах...» Так кончается первое деиствне^

Второй акт. Джонсон приходнт к Мпнни в ее домпь.

Они полюбили друг др>та. „mnTV ты

Уже поздно. Началась буря-«Скажп мне ПР»»^; ™

не знаешь Ннну Мпкелыорена?» - спрашозлет

251

II акт «Девушки с Запада».

Театр Ла Скала

нп. — «Нет», — отвечает Джоисои. Слышны чьи-то голо-

са. Кто-то стучится в дверь, Джоысон спрятался. Вхо-

дит шериф Ренс, с ним несколько человек. Ояи ищут

Джонсоиа. Выяснилось, что он бандит Рамерец! Минни

не верит. «Откуда вы узнали?» — спрашивает она.—

«От его подружки — Нины Микельторена». — «Он зна-

ком с ней?» — «Даже больше!» Минни потрясена. Ше-

риф и сопровождающие его лица, не иайдя бандита,

уходят.

Оставшись вдвоем с Джонсоном, девушка дает волю

своему гневу. Она гонит его прочь. Тот пытается

спастись бегством, в него стреляют. Раненый Джонсон,

ускользнув из рук шерифа, возвращается к Минни.

Она щерит его клят»е начать новую честную жизнь и

хочет спасти его.

252

и тут снова ноявлистсн Джек Репс Пжп.гг

спрятан, по шериф зпаст - престуш.пк здось!

„ие как будто безвыходное. Тогда Мтиш np^Z

шерифу сыграть с „ей в локер. Если Репс проСае;

011 должен удалиться. А если выиграет тогда тД

Мииии отдаст ему Джонсона и ппридач^ себя»'и1еп^

согласен. Он лревосходный игрок, и это для пего еГ»

ственнын шанс овладеть пленившей его девушкой

Игра начшгается. Миннгг видит, что должна проиг-

рать. Тогда она решается на дерзкий поступок Ей уда

ется .не-заметно подменить карты. Она выиграла ШерпД

ведет себя как джентльмен; он у.ходпт, пожелав своей

партнерше доброй почи. Не в его интересах ссориться с

Мянни. А Джонсона он поймает, как только преступ-

пнк покинет дом своей возлюбленной.

Третпй акт. Джонсону пе удалось уйти незамечен-

ным. Начинается охота за человеком. Его преследуют,

ловят. С разрешения Ренса преступника судят те. кто

ею поймал. «Повесить, повесить»,— кричат разъярои-

ные золотопскатели. «Я грабил, но не убп®ал», — го-

ворит Джонсон, но его слова не могут смягчить суро-

вых судей. Он просит скрыть от Минни его позорный

конец. «Пусть думает, что я свободен и что на добрый

путь я возвратился. Пусть ждет меня...» Его хватают,

набрасывают на шею петлю. П тут появляется Минни.

Она заслоняет своим телом Джонсона; в ее руке писто-

лет. «Берите его! — кричит Ренс остолбеневшим золото-

искателям.—1Вы пспугались бабы!» Но происходит чу-

до. Вооруженные до зубов люди, не раз смотревшие

в глаза смерти, смущенна стоят перед женщиной, не

зная, что предпринять. Они. конечно, не боятся ее пи-

столета. Но ни у кого из них пе может подняться на

нее рука. Ведь это Минни!

Не так-то легко отказаться от возмездия, которое в^

эти лю,дп считают справедливым. «Повесить! Баста»,

перебивают Минни золотоискатели. «Ах, почему вы ни

разу не сказали мпе «баста»,-говорит о^а-когда я

дарила вам свою дружбу! Когда я «

п радость? Гарри, полгаишь, ты болел, был

а я тебя выходила? Помнишь ли ты, ^рин, я помогла

тебе писать письма? Братья мои, ол

253

я бросяю оружпе п кок прежде я друг ваш, ваша се-

стра, уапвгпоя вас правде п любви. Нет греха такого,

который нельзя было бы пскуппть!»

Ее слова .растошпли лед в душах тех, к кому они

былгт обращены. Золотоискатели прощают Джонсона.

Мпнпп и Джонсон покидают Калифорнию, чтобы на-

чать новую жпзпь.

Чом пр1гвлок Пуччинп этот сюжет? Несомненно, что

компояптора устраивал «локальный колорит» пьесы

Беласко, поскольку опера сочинялась для Америки.

Но одно пто обстоятельство едва ли могло иметь ре-

П1аюн;ее значение в выборе сюжета. Ведь ГТуччтш хо-

тел, чтобы его оперные образгл были страстны, чолопеч-

!1ьт. чтобы они «доходпли до сердца». Очевидно, я в

Девушке с Запада» он нашел страстность и человеч-

тюсть. Этими т^ествами паде.тррн образ Миннот, в какой-

то мере близкий образам других героинь Пуччини.

Своей простотой и скромностью она наиомпиает Мпми,

решительностью — Тоску.

Композитора должен был увлечь драматизм некото-

рых сцен пьесы н ее несомненная «театральность» (Бе-

ласко, подобно Пуччини, имел право называть себя «че-

ловеком театра»),

И все же либретто «Девушки с Запада» весьма и

весьма уязвимо. Оно не отмече-ио глубиной и высокой

художествепиостт.ю. В отличие от ряда других опер

ГТупчтпт, «Девушка с Запада» не содержит даже наме-

ка на социальную проблематику, хотя тема — «золотая

лихорадка», страсть к обогащению — давала авторам

возможность с большей остротой поставить вопросы

общественного значения. За исключением Минни, пер-

сонажи птой онеры, в том число и Джоисотг, не получа-

ют в либретто интересной и содержательной характери-

CTHifH. Либреттист!.! сохранили те зффектиые ситуации

драмы Белас!со, благо1даря которым роль Джопсона по-

лучилась сценически выпгрышной. Однат^о ситуации и

образ — понятия ра.зиые. Назвать литературный образ

Джоигопа содержателт.ньтм едва ли возможно (речь

идет о либретто —не о пьесе). Трудно понять, чем,

гобстпопно, он покорил Мипни, ранее никого не любпв-

niyio. КрасипоП пиртност1.ю? Но Мттпи не такая жен-

2Г/,

•I с ло-

но

со-

щипа, которую можио было бы прельститт тл™

А ...утрсшо Джоисоа кажется HLaro"

lio-видимому, либреттистам следовало тп.»

шире развить сюжетные мотивы, связш „ые с

бГо^пп V

ей этого персонажа. ^«чжые с Оиографи-

Джонсон говорит о том, что заставило его стать бан

ДИТ.ОМ. Авторы либретто имели возможность по.^з'ть

мучительную борьбу, происходившую в сознамии чг

века, который не хотел становиться преступникам

стал им, чтобы опасти от голодной смерти семью К

жалению, эта возможность почти не реализована

Либреттисты очень скупо показали то хорошее что

оставалось в душе героя оперы. Вот почему не очень

веришь его решимости начать честную жизнь.

Литературная характеристика шерифа Рейса доволь-

но примитивна. Джек Ренс влюблен в Минни; он рев-

ностно исполняет своп служебные обязанности — ловит

шайку опасных бандитов. К этому, в сущности, сводит-

ся литературный «портрет» данного персонажа. Т. Кел-

дыш называет его «необузданным, жестоким и власт-

ным» В чем же проявляется его жестокость? В том,

что он преследует Джонсона и хочет его повесить?

Но ве1дь Джонсон — не только соперник Ревса в любов-

ных делах, он — разбойник. Следовательно, нет основа-

ний обвинять шерифа в жестокости. Ренс не является

отрицательным персонажем, хотя и не возбуждает у

зрителей особых симпатий. Отношение к этому дейст-

вующему лицу на протяжении всей оперы остается не-

определенным.

Образы золотоискателей мало индивидуализированы.

Они получают лишь суммарную характеристику.

Так обстоит дело с либретто. А как следует оценить

музыку оперы? Она несравненно выше литературной

основы. По своим музыкальным качествам «Девушка с

Запада» не уступает предыдущим операм П>'ччиип.

Вместе с тем есть в ней много нового; это новое лишь

отчасти было предвосхищено более ранними произведе-

ниями того же автора.

' Т. Келдыш. Джакомо Пуччпеп. стр. 66.

256

•Вслушиваясь в оперу, приходишь к мысли, что связь

МУЗЫКИ с сюжетом относительна, условна. Музьша

«Левушки с Запада» зачастую настолько самостоятель-

на, что ее хочется воспринимать как симфоипческое

концертное произледенис

Каким же образом могло возникнуть такое несоот-

ветствие? Вернемся к истории возникновения оперы.

Как уже говорилось, Пуччини видел драму Беласко на

сцене нью-йоркского театра. Она сразу понравилась

кодшозитору, но понравилась «в общем и целом». Он

оценил основную направленность сюжетного развития

и общую драматическую атмосферу спектакля. В его

богатой творческой фантазии сразу же стали возникать

музыкальные образы. Л тем временем Дзангариии и

Чивиппыи делали либретто, ме очень заботясь о лите-

ратурных тонкостях.

Можно предположить, что музьы{а оперы соз/дава-

лась не только «на основе» лптерату.риого текста, но и

помилю пего. У Пуччпни был!и GBOU представления о

героях спектакля, п он стремился запечатлеть их. Он

создавал (как ппсал в предисловии) музыкальную

«драму высоких чувств п больших характеров», несмот-

ря на то, что пьеса Беласко такой драмо11 не являлась.

В результате возникли те несоответствия и даже проти-

воречия между музы'коп п л'ибретто, о которьк еще

придется говорить.

Итак, оценивая «Девушку с Запада», нельзя согла-

ситься с мнением некоторых советских музыковедов, и

в частности с тем, будто в ней преобладает веристский

натурализм. Пуччини всегда был далек от натуралисти-

ческого правдоподобия. В своих операх он стремился

прежде всего к правдивой передаче внутреннего мира

человека. «Девушка с Запада» —не исключение. По-

' Позволю собс сделатг, небольшое отступление «личного»

характера. Когда я впервые знакомился с клавиром, либретто

онеры Оыло мне неизвестно. Чувствовалось, что музыка пове-

ствует о чем-то значительном, интересном и ярком. Позже,

ознакомившись с литературным текстом, я был поражен не-

соответствием захватывающей музыки многих сцен и либретто.

\ак11.мн зачастую мелкими казались выражаемые опернымн

п i " чувства, по сравнению с их музыкаль-

ным воплощением.

казательно, что внешняя изобразительность занимарт ь

этой опере очень скромное место. В.>т уГ,едитеГн1.^

пример. В конце второго акта комттозитор рисует б" ®

Здесь, .казалось, сам сюжет толкал автора на путь lllu,'

калькой изобразительности. И если бы автор дсйстпи"

т.льно тяготел к натурализму, это тяготеи.1^в Zn^

лось бы достаточно рельефно. Однако буря воспГизвё"

деиа довольно скромными средствами, а главное-она

является лишь фоном на котором развертываются поа-

матические события. Люди, их страсти и душевные по

рывы — на первом плане.

Нельзя согласиться также и с тем, будто эта опера

мелодически неполноценна. Правильнее говорить о не-

сколько ином типе оперного мелоса. Предыдущие про-

изведения Пуччини заключали в себе ряд арий, мело-

дии которых сразу же привлекали внимание, запомина-

лись, получали широкую известность. В «Девушке с

Запада» таких номеров нет. И не потому, что Пуччини

на сей раз не смог их сочинить. Суть дела в том, что

композитор почти полностью отказался от закругленных

оперных форм, не отказавшись вместе с тем от мелоди-

ческой выразительности, певучести.

Для меломана «Девушка с Запада» не столь инте-

ресна именно благодаря отсутствию традиционных

арий, а также из-за своеобразия музыкального языка.

Но чуткий, внимательный слушатель найдет в этой опе-

ре немало музыкальных красот, оценит по достоинству

ее мелос, гармонии, оркестровку.

Стиль «Девушки с Запада» — явление сложное. Тра-

диции итальянского оперного искусства сочетаются

здесь с новаторскими исканиями, воздействием новых

музыкальных течений (отнюдь не отечественного про-

исхождения).

Связь с птальяпскимп опернымп традициями ярче

всего проявилась в мелосе Пуччини. Основные темы

оперы можно разделить на две группы. К одной rpyime

относятся мелодии, отличающиеся итальянской страст

иостью, патетикой; к другой - нежные, лпри^'

кантилены. Но и в этой областп ощущаются новые ^Я"

нпя: тематизму «Девушки с Запада»

некоторая необычность интонаций, отчасти вызванная

9 Джакомо Пуччини

„с,.<...п.;.он..т.м .мг,>..ю.нск..Г. «муиыии Гяита» и нид.и-

POJII. припадлн^жит и (Л1(.|)0 импрессио.

lu.cirruiM ти.дпщпям

(которые раисч'. щк.молялись у

IIv.i.mjMi иг столь мппушо), (Ьш cKii-'^naioToi „ре-

«<lio ксс'го и crpoMJicmm ьо.\Г1го:жто[);| 1М'р('Дг>т/. ToiMiiii'i-

,,„,,. „пчм.кп luirrpoi'imii (Гшл1.11П10 сцены Mimmi и

Лжоис(ииО. llMiipccciioimrTCKiUi пзыгюппюсть nipwumm

II огжсстропки ощущ.и'тс»! и :>Toii онсро гораздо сильнее,

„Рм » (.Мидам иаттсрфлаи». «Тоскс», «Г.огем^>.

1Глдо скяпат!. II о пагпсрсхпском нлияипи. Оно

боль-

шом МС1)С КОМ'ИОЗИЦИОПИЫО иршщнпи, к

кото/»ым обратплги Пуччппи: откам от зак])угле1т1лх

иомсроп, слм(1»о1пг111ост1. му;п.1Кпл1,ио1Ч) ралтпия, пост-

jxKMiiioro па спстсмо лситмотпво», исключительно важ-

ной аиачслие оркестра, нередко яиля10н^е14)ся «главным

д(ч1стпу101ц'пм лнц(>м)>. Что же касается пнтонациоино-

1)1|>мо1111чсского я.чыка, то он по многом далек от вагне-

ронского стили. Лини, п некоторых интонациях и гар-

моппчоскпх Hf)iieMax можно уловить отзвуки «Три-

ста»»л

Подобно «Мадам ]>аттер(|)лаи», «Девуи1ка с Зама1Да»

прпПлткастся к жапру мот)Д1)амы. 0Г)1)аз героини опо-

ры |1е1нптел1*но 1'оснодст»ует над всем остальным.

С, 11(40 снп.чаны псе лучите страницы произведения.

И партии Мнпмп нет обычных арии. Это не поме-

шало композитору понлотнть различные грани образа.

Музыка передает обаятелиюсть, се1удсчн0сть калифор-

нийском «хозиЛкм гостиIIнц|'1>>. Особенно больнюе зна-

чении приобретают музыкальные темы, характеризую-

щею rej)oMiiio как сильную, страстную натуру, как жен-

и\пиу, иадолум»иую решитольиостью, твердой волей. Эти

думичшыо качсстил Мимми нромвлиются в исключнт<>ль-

иых случаях и «с исрного взгляда» мало заметны. Од-

iiaico и музыке они пыделсны «крупным игрнфто.м».

Наиболее часто истречаются два лентмотнпа, иа ко-

торых осмопапо оркестровое пстунление к онере. Они

рисуют героиню: им н|>нмадлежнт важная рол1. в сим-

фоническом разпитин музыкальной ткани. Обо темы

патетичны,^наполнены романтическим порывом. Компо-

зитор мир Пы написать в партитуре «Appassionato», и

2Г>8

это слово иполпе соответстиопало fi,,

строю музыки. iBoT первая из названных

ЛЬНОМу

Allegro поп troppo ^

MiiL

—Vi/^v.

Она эьспреосивна; целотоиньпг звукоряд, увеличен-

ные трезвучия придают теме необычный экзотнчесГй

колорит, усиливают ее возбужденный характер

Вторая тема-более широкая, «льющаяся» - при-

надлежит к числу мелодических шедевров П^-ччпнн:

цц [Allegro поп troppo]

/дГ

«rtie

p r

0 f

-f

T tf-

#4=

W—r—

• ' 1

? f i f

/г/ ^

5 ^

с'

259