Брус Льюис. Диктор телевидения
Подождите немного. Документ загружается.
дня ' и проверяете дикторские тексты других передач. Оче
видно, придется искать и подбирать тексты для вашего
коллеги, который заступит на дежурство позднее. Хотя
студия и ведет передачи, вы, возможно, часами сидите
там без дела. Вы должны быть всегда близко иа случай
срыва. Тут нужно большое терпение.
Допустим, вам удалось попасть на телевидение, ио доста
лись вам не главные передачи, а будничные дикторские
обязанности. Может быть, пройдут годы, прежде чем
представится возможность доказать режиссерам и пуб
лике, как много они теряют. И тут нужно терпение.
В телевизионной студии множество людей делает самую
разнообразную работу. Каждый считает, что его работа
важна, и, конечно, он прав. Однако новому диктору мо
жет показаться, что трудно запомнить текст, когда один
входят в студию, громко топая, и начинают устанавли
вать свет, а другие толкутся рядом, занимаясь своими
делами. Чтобы приучить себя к такой обстановке, тоже
нужно терпение. Оно вырабатывается у вас постепенно,
по мере того как вы все больше и больше привыкаете к
условиям работы на телевидении.
Воображение
На камере вспыхивает красный «глазок»: вам подается
сигнал — и вы один на один с несколькими миллионами
телезрителей2. Так начинается «живая» передача3. Для
диктора-журпалиста обстановка в студии остается той
1 В советском ТВ в обязанности диктора не входит написание каких
бы то ни было текстов, это делает в аналогичном случае редактор
программной редакции. То же относится и к проверке и подготовке
текстов для очередных дежурных дикторов.
2 На каждой телевизионной камере над объективами есть красный
«глазок». Загорается он лишь в том случае, когда изображение, иду
щее именно от этой камеры, посылается в эфир. Таким образом, для
диктора, ожидающего начала передачи, вспыхнувший красный «гла
зок» указывает на необходимость начать говорить. В дальнейшем в
процессе передачи красные «глазки» будут вспыхивать и на других
камерах — тех, что посылают изображения других участников пере
дачи, карт, фотографий и т. д.
3 «Живая» п е р ед а ч а — передача, идущая непосредственно в
эфир. Однако с появлением видеомагнитофонной записи термин этот
стал не совсем точным. Так же начинается и передача, которая в
данный момент в эфир не идет, а записывается на видеомагнитофон
для последующего воспроизведения. По условиям и методике работы
участников эта передача тоже считается «живой».
же самой — независимо от того, предназначена ли про
грамма для огромной аудитории или для узкого круга.
Вы видите только объектив камеры, а иногда и диктор
ский текст.
Вы знаете, что рядом с камерой стоит помощник режис
сера Он всегда готов подать вам определенные знаки по
указанию режиссера. В этой рабочей обстановке вам на
до четко представить — как бы увидеть — аудиторию, на
ходящуюся где-то за пределами студии. '
Перед вашими глазами встает образ какого-то человека,
слушающего с предельным вниманием. Он улыбается ва
шим остротам, радуется вашей находчивости, соглашает
ся с вами. Он олицетворяет для вас доброжелательную
аудиторию, хотя на самом-то деле почти никогда не су
ществует.
Позднее, когда мы становимся опытнее, наше воображе
ние создает и других воображаемых зрителей, не очень-
то льстящих нашему самолюбию, которые, критически
оценивая вашу работу, в конце концов тоже помогут вам.
Воображение — незаменимое качество диктора (как и
всякого творческого работника телевидения).
Энтузиазм
Среди многочисленных профессий есть такие, которые не
возможны без энтузиазма. Работа тележурналиста в ка
дре— одна из них. Энтузиазм настолько необходим, что
вряд ли можно представить себе теледиктора, который
его лишен. Холодно и вяло объявляя программу, читая
текст реклам или передавая новости, не сохранишь про
фессионального авторитета.
Зритель любит, чтобы диктор относился к работе с энту
зиазмом. Однако опытный тележурналист может и здесь
хорошо притворяться. Иногда, когда вы плохо себя чув
ствуете или у вас тяжело на душе, это вас выручает.
Во время работы над этой книгой я познакомился с
одним молодым журналистом, который только что при
шел на телевидение. Он ведет передачи новостей и дежу
Помощник режиссера постоянно находится в студии, из которой
ведется передача, и выполняет указания режиссера или его ассистен
та. Указания эти он получает через наушник коротковолнового пор
тативного приемника.
23
рит на студии в общей сложности полдня в неделю. Я
знаю людей, которые отрабатывают два — три часа, полу
чают деньги, а затем исчезают до того дня, когда они по
надобятся вновь. Но этот молодой человек каждый ве
чер приходит в студию. Он использует всякую возмож
ность, чтобы учиться у опытных тележурналистов. Это и
есть подлинный энтузиазм.
Ранее мы' говорили о том, что надо всегда сохранять хо
рошую форму. И дикторскую работу нельзя выполнять
равнодушно, если даже вы знаете, что приобрели солид
ный опыт. Надо объективно и критически оценивать свою
работу, стиль и профессиональные приемы, сохраняя при
этом прежнюю живую заинтересованность.
Скромность, основанная
на вере в себя
Зазнайка может родиться в любой среде, но на
телевидении он опасен. Здесь он навязывает свое обще
ство не ограниченному числу людей, а миллионам.
Многое способствует самоутверждению диктора: письма
поклонников, восторженные взгляды на улице, восхище
ние зрителей, когда вы открываете праздничный концерт
в парке. Без хорошо продуманной ясной цели не устоишь
против этих соблазнов и не оценишь их по достоинству.
Не считайте никогда, что вашу популярность по праву
раздувают репортеры. Я знавал дикторов-журналистов,
которые попали в ловушку самолюбования. С ними, как
правило, расставались.
Почти все действительно большие артисты свободны от
спеси и высокомерия. Человеческая простота — часть их
величия. Мне несколько раз представлялся случай ин
тервьюировать звезд. Талантливые, как правило, скром
ны. Им нужно только, чтобы признали их мастерство.
Лишь бесталанные выскочки любят шумиху и саморек
ламу.
Подлинное доверие у зрителей возникает тогда, когда
вы наделены талантом, опытом и знаниями. Если
вы действительно незаурядная личность, совсем не нуж
но кричать об этом. Нам, дикторам, нет нужды добивать
ся фальшивой известности. В конце концов, не будь эле
ктронной техники, всю сложность которой даже трудно
себе представить, мы бы просто не существовали.
24
Умение работать
в коллективе
Изображение, которое появляется на экране,— конеч
ный продукт координированных усилий коллектива. Те
левидение— единственная отрасль, где много людей тру
дится над тем, что мгновенно исчезает. Обычно промыш
ленное предприятие, которое однажды успешно что-ни
будь выпустило, может воспроизводить это снова и сно
ва. Изображение па телеэкране должно воспроизводить
ся непрерывно. Нужна огромная затрата сил вы
сококвалифицированного штата техников и творческих
работников, чтобы выдержать постоянную нагрузку, ди
ктуемую этим требованием.
Важно, чтобы каждый член коллектива не только сотруд
ничал со своими коллегами, но и знал, как это делать.
Вы сами, вероятно,— более или менее яркая индивиду
альность. Вам не так-то легко приспособиться к коллек
тиву. Я часто вспоминаю дни работы на радио. Как
репортеру хроники мне приходилось ездить па места со
бытий и брать интервью. Я всегда сам работал со звуко
записывающими аппаратами. Возвращаясь на студию,
монтировал запись, писал вступительный^ текст и нако
нец представлял материал в эфире. Сейчас я должен
признать, что вспоминаю эти дни с некоторой печалью.
Такая же работа на телевидении связана с большим ко
личеством людей. Чтобы провести интервью па две-трп
минуты, руководитель отдела или редактор посылает
вместе с вами режиссера, оператора, ассистента опера
тора, звукооператора и, возможно, электрика. Иногда
телевизионная группа, обслуживающая синхронную ка
меру ', бывает и значительно больше.
После успешной съемки ваше интервью отправляется в
виде экспонированной кинопленки в проявочную лабо
раторию, оттуда оно поступает к монтажеру2, который
1 Синхронная кинокамера — кинокамера, работающая син
хронно с магнитофоном. Предназначается для _ съемки говорящего
или поющего человека. Только при съемке такой камерой возможно
последующее совпадение изображения со звуком при воспроизведе
нии снятого материала.
2 Монтажер (в СССР обычно — ассистент режиссера по монта
жу) — специалист, занимающийся подбором и склейкой проявленной
кинопленки. История этой профессии сложилась так, что на Западе
монтажеры, как правило, мужчины, у нас — почти исключительно
женщины.
25
иод наблюдением режиссера 1 сокращает его до нужной
длины и выбрасывает все лишнее. Очевидно, его про
смотрят с помощью проекционного аппарата; а значит —
и техник представляет собой звено в цепочке людей от
студии к передатчику. Технические работники — равно
правные члены бригады, ответственной за передачу в
эфир вашего короткого, отснятого на пленку интервью.
Надежда на коллектив возлагается и при «живой» пере
даче. После профессиональной обработки монтажером
ваше интервью, отснятое на пленку, возможно, станет
даже лучше, чем оно было первоначально; выступление
же в студии проходит хорошо или проваливается в за
висимости от ваших профессиональных качеств. Но все
же вы должны полагаться и на чужой опыт, чтобы ваше
выступление прошло получше или, на худой конец про
сто смотрелось.
Женщины-дикторы
Чаще всего, говоря о дикторах, я употребляю для удоб
ства местоимение «он». Это вовсе не значит, что я считаю
профессию непригодной для женщин. Я высоко ценю
профессиональный уровень некоторых женщин-дикто-
ров и не разделяю предубеждений, которыми страдают
многие работники телевидения.
Если женщины-дикторы порой не имеют успеха, то это
происходит потому, что они берут на себя непосильную
задачу. Роль женщины-диктора ограниченнее, чем роль
мужчины. Голос, внешность и темперамент обычно не по
зволяют женщине выполнять наиболее трудные и ответ
ственные обязанности: чтение новостей, проведение ин
тервью, комментирование2.
Гораздо лучше воспринимают женщину-диктора те
лезрители, когда она читает за кадром, "ведет детские
' Режиссер наблюдает за монтажом только наиболее сложных как
правило, постановочных передач. В большинстве случаев ассистент
по монтажу работает либо самостоятельно, либо под руководством
редактора или корреспондента. д
2 В советском ТВ и телевизионных организациях социалистических
стран женщины — дикторы и журналисты выполняют без каких бы
то ни было ограничений те же творческие функции, что и мужчины.
Так, в Центральном телевидении (ЦТ), например, новости читают
дикторы Н. Бодрова, А. Шатилова, А. Лихитченко, и другие. В роли
комментаторов и интервьюеров успешно выступают В. Леонтьева,
К- Прашутинская, А. Вовк.
26
передачи или говорит на специальные темы, интересные
для женщин,— например, о модах. Для некоторых ви
дов телевизионной рекламы женщины подходят особенно
хорошо.
В Соединенных Штатах Америки в эфире выступает не
сколько «вестниц погоды», которые сообщают последнюю
метеорологическую сводку. Иногда эти сообщения — хо
рошо поставленные шоу; помимо женщины-ведущеи
зритель видит много интересного: карты, схемы, чертежи
и магнитную мультипликацию'. (Прогноз погоды чрез
вычайно важен для США, особенно для сельскохозяйст
венных районов, где обычны большие температурные
колебания.)
Женщины на телевидении все же выходят иногда за
рамки ограничений; те, кто действительно наделен не
заурядными способностями, добиваются большего и по
долгу выполняют необычные для женщины обязанности.
Как правило, они ведут развлекательные передачи. На
деюсь, хотя бы раз для женщины сделают исключение и
она докажет, что «дикторши-журналистки» в полном
смысле этого слова действительно существуют.
У женщины-диктора есть и преимущества: она привле
кательнее для зрителей-мужчин, и, таким образом, у нее
больше шансов на то, что ее будет слушать (глядя на
нее) мужская часть аудитории. Она может прибегнуть к
чисто женским уловкам, чтобы замять непредвиденный
срыв. Те же уловки у мужчины выглядели бы смешно.
Представьте себе, что мужчина, перепутавший сообще
ния, смотрит на телезрителей мило и удивленно, всем
своим видом моля о прощении.
Я заметил, что зрители охотней слушают по телеви
дению мужчину, чем женщину. Очень часто, когда жен
щина-диктор появляется на телеэкране, женщины тут же
заводят разговор; они обсуждают ее прическу, ее серьги,
ее одежду, ее возраст и все, что они знают о ее личной
жизни. Когда они умолкают, бедняга уже заканчивает
сообщение и начинается следующая передача. Отчасти и
по этой причине женщине в телевидении поручают не
слишком серьезные дела.
1 Обозначения и символы, приклеенные к металлическим пластин
кам. С помощью небольших магнитов их передвигает по оборотной
стороне карты или схемы ведущий передачи или помощник режис
сера, а зрителю кажется, что они движутся сами. Магнитная муль
типликация широко используется в различных видах передач.
ГЛАВА II
ЧТО ДЕЛАЕТ ДИКТОР!
В телевизионном мире на диктора часто смотрят как на
человека, который читает программные объявления и
иногда— закадровый текст. Однако британский проф
союз, объединяющий работников кино, телевидения и
радио, по договоренности с независимыми телевизионны
ми компаниями выработал более четкое определение1.
Профсоюз делит дикторов, работающих в коммерческом
телевидении, на две категории:
1) дикторы с ограниченными обязанностями: чтение про
граммных объявлений, бюллетеней новостей, сообщений
о погоде и коротких закадровых комментариев, сопро
вождающих показ рекламных диапозитивов;
2) дикторы с неограниченными обязанностями: интервью,
спортивные репортажи, чтение написанных другими авто
рами комментариев, ведение в кадре различных пере
дач— словом, весь комплекс обязанностей и многие
аспекты работы тележурналиста.
Для удобства я применяю термин «диктор» к работникам
обеих категорий, а также к тем, кто занят телевизион
ной рекламой, снятой на кинопленку, или ведет внесту
3 Независимые телевизионные компании — органи
зации, входящие в систему коммерческого телевидения, а также за
нимающиеся производством и продажей для проката по телевидению
телефильмов. В Великобритании существуют две телевизионные сети,
охватывающие всю страну,— государственная (Би-Би-Си) и коммер
ческая (независимая).
28
дийные передачи, снятые на пленку репортажи или ин
формационные программы.
Я полагаю, что это определение соответствует общепри
нятому представлению: диктор — тот, кто говорит с
экрана (за исключением, конечно, актеров, политических
деятелей и гостей, приглашенных в студию для обсужде
ния конкретных вопросов).
Задачи, которые призван решать диктор, излагаются ни
же. Они помогут вам понять круг его обязанностей.
Дежурство у микрофона
Ведение программы дня, за которую отвечает отдел вы
пуска нить, соединяющая все передачи этого дня.
Без отдела выпуска в продукции телевидения не было
бы ни склада, ни лада.'
Один из главных помощников человека, руководящего от
делом выпуска,— дежурный диктор. Обязанности такого
дежурного диктора на разных студиях почти одинако
вы. Правда, в Америке они не совсем те, что в Европе2.
Там широко используются записанные на видеопленку
объявления, которые должны заполнить непредвиденные
«эфирные паузы». Не приходится удивляться, что при
наличии трех крупных телевизионных сетей: Эн-Би-Си,
Си-Би-Эс и Эй-Би-Си3 — и почти шестисот телестанций
‘Отдел выпуска — структурное подразделение программной
редакции, в обязанности которой входит планировать программы и
следить за тем, как профильные редакции и отделы учитывают об
щую программную политику — утвержденную сетку вещания. Пи
одна редакция (кроме редакции информации) не может выйти в
эфир, минуя программную редакцию. Сценарный план и текст на
любую передачу (кроме информационной) сдается в отдел выпуска
редакции программ и лишь после соответствующей апробации может
идти в эфир. Отдел выпуска следит за соблюдением хронометража в
эфире, готовит тексты объявлений для дежурных дикторов, резервы
на случай отмены запланированной передачи или случайно образо
вавшейся паузы.
2 И в Европе практика эта не одинакова. Все зависит главным об
разом от того, является ли телевизионная организация государствен
ной или коммерческой. В коммерческой все определяется стоимостью
минуты, ибо само ТВ существует в данном случае за счет рекламо
дателей. В большинстве стран Европы ТВ принадлежит государству
или находится под прямым его контролем.
3 Эн-Би-Си (ИВС — «Нэшэнл бродкастинг компани»), Си-Би-Эс
(СВЗ — «Каламбиа бродкастинг систем»), Эй-Би-Си (АВС — «Аме-
рикэн бродкастинг компани») — три гигантские монополистические
29
практика телевизионного вещания па всей территории
США весьма различна.
Однако в основном функции дежурного диктора пример
но одинаковы, где бы вы ни работали: он поддерживает
единый плавный поток передач, читая связующие объяв
ления; оповещает о последующих программах; читает за
кадром тексты местной рекламы, когда на экране пока
зывают соответствующие диапозитивы (последнее, ко
нечно, относится только к дикторам коммерческого теле
видения) .
Текст объявлений программы подготавливают сотрудни
ки отдела выпуска. Вы получаете его утром перед нача
лом передач. Вместе с другими документами он пред
ставляет собой основу вашей работы на данную смену.
Сообщения, которые вам придется передавать в течение
рабочего дня, запланированы таким образом, чтобы
вставлять их в промежутки между программами. Они мо
гут быть и короткими, в несколько секунд («говорит и
показывает такая-то студия телевидения, время — такое-
то»), и относительно длинными, дольше минуты.
На большинстве станций Ай-Ти-Ви1 дежурные дикто
ры несколько раз в день появляются на экране. Считает
ся, что телезрители узнают свою «местную» студию по
знакомым лицам.
Вы, дежурный диктор, появляетесь на экране и делаете
объявления, глядя в объектив фиксированной2 телекаме
ры. Вам необходимо помнить, что именно вы должны
сказать, и точно знать, когда кончится ваше эфирное вре
мя. Вы должны уложиться в этот короткий отрезок, что
телевизионные организации, чьи радиорелейные и кабельные сети
охватывают всю территорию Соединенных Штатов Америки. Все они
действуют на коммерческой основе и конкурируют друг с другом.
Студии, входящие в эти системы, расположены в различных городах
страны. Шестьсот телестудий, о которых пишет Льюис, существуют
вне рамок трех национальных сетей. В основном они либо обслужи
вают какой-нибудь локальный район, либо используются для образо
вательных или иных частных целей.
1 Ай-Ти-Ви (ГГУ — начальные буквы названия Британского незави
симого телевидения — «Индепендэнт телевижн»), В национальную
систему независимого телевидения входят студии в разных городах
Великобритании.
2 Камера, установленная на неподвижный штатив или подставку.
Использование фиксированной телекамеры позволяет диктору рабо
тать без участия оператора и осветителей (свет также устанавли
вается заранее).
30
бы программный режиссер 1 мог включить следующую
передачу секунда в секунду.
Высококвалифицированный дежурный диктор — чрезвы
чайно ценный человек для отдела выпуска. Работая в
тесной связи с программным режиссером и другими со
трудниками отдела, он в значительной степени способст
вует повышению качества вещания.
В Англии в коммерческом телевидении отдел выпуска
отвечает: за включение в эфир всех компонентов про
граммы на главном пульте управления; за своевременное
включение кинопроекторов и видеомагнитофонов для
воспроизведения передач как игрового, так и коммерче
ского характера; за показ заставок диапозитивов и тит
ров; за повседневную передачу позывных телестанций и
проверку времени; за объявления, которые делаются в
перерывах между передачами дежурными дикторами (их
называют по-разному: либо диктор на выпуске, либо
штатный диктор, как, например, в СШ А2).
В Англии дежурный диктор обычно работает «набе
ло», прямо в эфир, и лишь иногда предварительно запи
сывает на пленку текст закадровых объявлений. Таким
образом, он всегда рядом: на случай, если сорвется пе
редача, останется время или в последнюю минуту изме
нится программа. Настоящий диктор готов выйти в
эфир в любой момент и с легкостью сделать сообщение
любой длины. Дежурные дикторы часто появляются на
экране, зрители их знают и воспринимают как постоян
ных представителей студии.
В Америке штатные дикторы выполняют в общем те же
функции, что и их английские коллеги. Они работают в
одном из подразделений программной редакции, соответ
ствующем «отделу выпуска» в английском телевидении.
1 Программный режиссер практически осуществляет контроль за
прохождением программы дня. Он находится в центральной аппарат
ной, куда подаются изображение и звук всех идущих в эфир пере
дач по разным каналам (при многопрограммном вещании) или пере
дачи, идущей в эфир, и тех, что готовятся к выходу в эфир в других
студиях и аппаратных. Программный режиссер дает команду на
включение в эфир той или иной аппаратной, следит за хронометра
жем, ограничивая, если нужно, ту или иную передачу. Он же распо
ряжается программным резервом и руководит работой дежурных
Дикторов. Само слово «режиссер» использовано неточно. Это, скорее,
главный диспетчер программы.
^ У и кци и отдела выпуска в английском коммерческом ТВ в основ-
ом аналогичны функциям отдела выпуска в советском ТВ.
31