Барадулина В.А., Танкус О.В.(ред.) Основы художественного ремесла Часть 1

Подождите немного. Документ загружается.

притягивают к первому и обвивают его такими же плотными

стежками сверху вниз. Когда работа будет выполнена, мереж-

ку складывают пополам и прошивают два края вместе.

В том случае, когда столбики мережки образуются деко-

ративным швом, необходимо одну ее сторону (которая будет

оставаться на лице), обшивать цветными нитками, а другую

(которая идет на подгиб) обшивать ниткой, выдернутой из

ткани. Можно край изделия окончить также цветной бахро-

мой. Такую бахрому выполняют на ткани. Поэтому при рас-

крое изделия учитывают не только размер скатерти или сал-

фетки, но и размер бахромы.

Бахрому выполняют в последнюю очередь, когда весь узор

уже готов. Вначале размер бахромы отмечают на ткани ка-

рандашом, после этого рабочую нить укрепляют слева в верх-

нем углу намеченной бахромы и делают первый стежок свер-

ху вниз и налево, захватывая три нити по основе и утку.

После этого, отступая на одну нить, делают длинный верти-

кальный стежок до отмеченной линии. Отступя на 6 нитей,

рабочую нить выводят на лицевую сторону и делают второй

вертикальный стежок снизу вверх. Затем выполняют второй

верхний стежок, который соединяют с первым.

К следующему стежку рабочую нить проводят на изнанке

в верхней части бахромы и выводят ее на лицевую сторону

через восемь ниток. Ход рабочей нитки показан на рисунке 60.

Когда бахрома готова, ткань отрезают по линии оконча-

ния длинных стежков и затем оставшийся свободный конец

ткани поднимают кверху и подшивают с изнанки под верхний

край вышивки. Так цветные стежки, освобожденные от ткани,

образуют бахрому. •

После окончания вышивки изделие должно быть хорошо

проглажено. Гладят вышивку всегда с изнанки и на мягкой

ткани, чтобы сохранить рельефность фактуры. При прогла-

живании изделий необходимо следить за тем, чтобы не было

перекосов ткани по основе и утку, искажающих внешний вид

узора. Иногда перед проглаживанием вышитое изделие сти-

рают в пяльцах.

Изучив таким образом последовательный процесс выпол-

нения простых и сложных швов, можно выполнить любой

орнамент, характерный для

русской народной вышивки.

Искусство народной вы-

шивки обладает таким много-

образием приемов, что при

составлении программы обу-

чения преподаватель должен

определить, какие именно ви-

ды художественной вышивки

будут рекомендованы уча-

щимся. Поскольку каждая об-

60. Вариант заделки края бахромой

из

ветных нитей.

ласть, где бытовала народная вышивка, обладала своими

особенностями узоров и способами их воспроизведения, жела-

тельно, чтобы для изучения были отобраны узоры и приемы,

характерные для данного района. С этой целью следует уде-

лить максимальное внимание изучению коллекций вышивок

местных историко-краеведческих и художественных музеев.

Обучение рекомендуется начать с изучения особенностей

структуры и фактуры различных тканей, пригодности их для

того или иного способа вышивки, изучения различных нитей

и пряжи, необходимых для вышивки.

Перед началом занятий необходимо подготовить: 1) пяль-

цы (круглые, овальные и раздвижные), 2) иглы различных

размеров, 3) нити хлопчатобумажные, шелковые, шерстяные

различных номеров и окрасок, 4) наперстки, ножницы, шила,

вязальные крючки, 5) кальку или другую прозрачную бумагу

для перевода рисунка на ткань.

Занятия следует начать с анализа народных вышивок,

особенностей их узоров, приемов их воспроизведения, цвето-

вого решения. Каждый освоенный прием должен закреплять-

ся многократным воспроизведением.

В дальнейшем, проконсультировавшись с преподавателем,

учащиеся могут самостоятельно приступить к разработке

композиции небольшого изделия (салфетки, подстаканника

и т. д.) обязательно в натуральную величину.

Заключительной работой учащихся может быть более круп-

ное изделие: блузка, небольшие скатерти, занавески, дорожки.

По окончании разработки композиции и ее мотивов, под-

бора техники вышивки производится наколка рисунка, пере-

вод его на ткань.

Законченные работы представляются на школьную выстав-

ку.

Рекомендуемая литература

Богуславская И. Я. Русская народная вышивка. М.,

1972.

Дурасов Г. П. Каргополь. М., 1984.

Ефимова Л. В., Белогорская Р. М. Русская вышив-

ка и кружево. Альбом. М., 1982.

Калмыкова Л. Э. Народная вышивка Тверской земли.

Л., 1981.

Климова Н. Т. Народная вышивка Горьковской области.

Горький, 1983.

Маслова Г. С. Народная одежда в восточнославянских

традиционных обычаях и обрядах XIX—начала XX в. М.,

1984.

Народное искусство Российской Федерации из Собрания

Государственного музея этнографии народов СССР/Сост. Мо-

лотова Л. Н. Л., 1981.

ИСКУССТВО РУССКОГО КРУЖЕВОПЛЕТЕНИЯ

Кружево получается путем различного переплетения нитей,

образующих ажурный орнамент. Кружево может быть иголь-

ное, выполненное петельным швом, вязанное крючком и на

спицах. Для русских мастериц характерно плетение кружев

на коклюшках.

Этот замечательный вид народного декоративного искусст-

ва существует в нашей стране несколько столетий. В Древней

Руси было широко распространено золотое кружево. Им

украшалась одежда русских царей и знатных бояр. Сверка-

ющий узор дорогих привозных тканей на шубах, кафтанах

или летниках XVI—XVII вв. подчеркивался блеском золота

и серебра вышивки или сложного ажурного узора металли-

ческого кружева, сплетенного русскими мастерицами. Орна-

мент подобного кружева чаще всего был растительного харак-

тера, состоял из цветов тюльпана или гвоздики, а иногда и из

целых букетов с вазами. Узор был всегда очерчен тонкой

золотой тесьмой, четко выступающей на фоне красивых ре-

шеток.

Встречались и различные геометрические мотивы в виде

ромбов, зигзагов, кругов и треугольников, выполненных на-

сновками, плетешками и решетками. Во второй половине

XVIII в. в металлическое кружево русские мастерицы нача-

ли вводить цветную нить и цветные шелка. Это многоцветное

сверкающее кружево органично сочеталось с новыми тканя-

ми, где преобладали яркие букеты, развевающиеся ленты

и кружева.

Во второй половине XVIII в. металлическое кружево в от-

делке одежды господствующих классов уступает место льня-

ным и шелковым кружевам. Зато 6 народной одежде, особен-

но конца XVIII—начала XIX в., кружево из металлических

ниток (в основном из мишуры) сохраняется в отделке сарафа-

нов, душегрей и кокошников. Плели эти кружева главным

образом в Московской губернии. Их покупали купчихи, ме-

щанки и зажиточные крестьяне.

Но уже к середине XIX в. белое и черное льняное и шел-

ковое кружево широко применялось не только в городской, но

и в крестьянской среде. Конечно, кружево крестьянское резко

Кружево

отличалось и по рисунку и по материалу от городского. В го-

роде кружевные изделия применялись для отделки юбок и

корсажей, а также для головных уборов, косынок и шалей.

Кружева, подобные брюссельским и французским, с букета-

ми и гирляндами цветов на тонком тюлевом фоне, выделывали

на многочисленных помещичьих фабриках по образцам,

приобретенным за границей.

В первой половине XIX в. кружевные фабрики с искусны-

ми мастерицами из крепостных крестьян существовали в Мос-

ковской, Тульской, Орловской, Вологодской, Ярославской

губерниях. На этих фабриках из тончайших льняных ниток

плелись кружева коклюшечные, парной техники типа валан-

сьенн или вышивались по готовому тюлю различными швами.

Кроме того, здесь плелись шелковые кружева блонды.

Нитяное белое и цветное кружево в XIX в. крестьянки пле-

ли и для себя. Они употребляли эти кружева для украшения

своей праздничной одежды, полотенец и подзоров.

Русские мастерицы в совершенстве владели тремя приема-

ми плетения коклюшечного кружева: численным, парным

и сцепным.

Центры русского кружевоплетения во второй половине

XIX в.— Вологда, Елец, Михайлов, Балахна, Вятка, Арзамас,

Калязин и Торжок.

В каждом центре имелись наряду с общераспространен-

ными и свои характерные особенности в рисунке и технике

плетения кружева.

В Михайловском районе Рязанской области издавна пле-

лось численное мерное кружево из ярких цветных ниток, ко-

торое применялось для украшения народной праздничной

одежды. Это было узкое плотное кружево с несложным узо-

ром, мотивы которого носили поэтические названия: мыски,

бубенцы, городки и т. д. Eгo плели по памяти, по числу пере-

плетений, с повтором одних и тех же приемов. Изобретатель-

ность мастериц была поразительна. Никогда не встречается

два одинаковых по цвету кружева. Преобладал в них крас-

ный цвет. Но от включения серого, синего, зеленого и желтого

тонов менялся колорит узора, то он был ярче и насыщеннее,

то более тональный с всплесками холодных или теплых тонов.

Такое кружево плетут и сейчас в Михайлове (рис. 61).

Парное и сцепное кружева выполняли по

специальным

сколкам.

Парное кружево плели повсеместно, но особенно красивым

было оно в Ельце Орловской губернии и Галиче Костромской

губернии. Парное плетение применялось для выделки мер-

ного кружева, которое использовалось для украшения костю-

ма, отделки белья, скатертей и салфеток.

У парного кружева геометризованные орнаментальные

мотивы прямоугольных очертаний из плотной полотнянки

четко выступают на фоне мелкой решетки. Как и в древне-

61. Полотенце. Льняное полотно, цветное михайловское кружево. Рязанская

обл., 1974 г.

русском золотном кружеве, чаще всего здесь встречаются

ромбы, зигзаги и треугольники (рис. 62)

В Ельце чаще, чем в других районах, плотные ромбы и

круги обрамлялись паучками или звездочками, что придава-

ло кружеву необыкновенно живописный вид. Иногда тесно

расположенные друг к другу мелкие круги создавали впечат-

ление нанизанных в узор жемчужин. В Ельце такое кружево

и называлось жемчужинка. Для большей рельефности и соч-

ности узора елецкие мастерицы контур мотивов выкладывали

толстой нитью — сканью.

Уникальными являются кружева парного плетения Гали-

ча. Деревья, цветущие кусты, птицы-павы, олени, женские и

мужские фигурки — излюбленные мотивы этого кружева.

Обычно их узор выплетали из цветного шелка нежных розо-

62. Подол женской рубашки. Холст, кружево, узорное ткачество. Вологодская

губ. XIX в.

вых, голубых, коричневых, золотистых и зеленых тонов. Он

рельефно выступал на мелкой диагональной решетке из тон-

ких льняных нитей. В наиболее дорогое и нарядное кружево

вводились золотные и серебряные нити, органично сочетаю-

щиеся с шелком.

В Вологде, Торжке, Вятке, Калязине и Арзамасе наряду

с парным выплеталось сцепное кружево. Сцепная техника

плетения применялась для производства как мерного круже-

ва, так и штучных кружевных изделий. Здесь были кофты,

платья, накидки и отделки к платью: воротнички, манжеты,

жабо, шарфы, косынки. Для убранства интерьера плели за-

навеси, покрывала, скатерти, круглые, овальные или фигур-

ные салфетки.

Орнамент сцепного кружева обрисовывается непрерывно

вьющейся плотной вилюшкой в виде бесконечной тесьмы,

близкой по фактуре к ткани полотняного переплетения.

Плести сцепное кружево в России начали сравнительно

поздно, но русские мастерицы сумели придать ему ярко вы-

раженный национальный характер.

Плетение сцепного кружева основано на соединениях по-

лотнянки-вилюшки с решетками. В отличие от мерного круже-

ва парной техники сцепное кружево выплетается по частям.

В зависимости от рисунка выплетаются отдельные части, кото-

рые потом сцепляются крючком за петельки, образуемые

ходовой парой коклюшек в местах вкалывания булавок.

В Вологде сцепное кружево занимало значительно большее

место, чем парное и численное. Преобладали здесь раститель-

ные формы узора с плавными певучими контурами, которые

выкладывались плотной узкой равномерной вилюшкой. Круп-

ные, выразительные формы узора с основным мотивом пяти-

или семилепесткового округлого цветка до сих пор в Вологде

наиболее распространены (рис. 63). Среди пышных фантасти-

ческих цветущих кустов и деревьев на вологодском кружеве

часты изображения птиц-пав и сказочных петухов. Кроме

птиц и цветов, встречаются мотивы подков, гребешков, вееров,

овалов с заостренными концами (кубов) и опахал.

Вологодские кружева в XIX в. были двух типов. К первому

относятся сцепные кружева без решеток. Узоры из полотнянки

плотно примыкали друг к другу, и только в небольших про-

светах появлялись сетки в виде косой диагональной клетки

из плетешков или насновок. Позднее появились кружева, где

решетки играли ту же роль, что и плотный орнамент. Пушис-

тый густой белоснежный узор в таком кружеве органично

сочетался с красивыми ажурными решетками из насновок,

паучков и плетешков. Рисунки этих решеток разнообразны,

они появлялись то в виде цепляющихся друг за друга колец,

то в виде мелких и крупных звезд, то в виде искрящихся

снежинок. Эти узорные решетки подчеркивали плавное дви-

жение полотнянки-вилюшки, вносили в узор дополнительный

63. Конец полотенца. Холст, шелковые узорные ленты, коклюшечное кружево.

Первая половина XIX в.

декоративный эффект. Толстая белая или цветная скань, вве-

денная в плотную полотнянку, и вкрапление цветного шелка

нежных тонов в сердцевинки цветов создавали живописную

игру светотени, еще больше подчеркивая своеобразие узора

монументального вологодского кружева.

Легкостью и воздушностью отличалось елецкое сцепное

кружево, где преобладали растительные мотивы уже иного

характера. Они были нежнее вологодских. Нарядность елец-

кому кружеву придавали усложненные решетки в сердцевин-

ках цветов и в центре орнаментальных мотивов, которые по

плотности отличаются от тончайшего тюлевого фона и созда-

ют постепенный переход к нему. Благодаря этому плотный

узор воспринимается как единое целое с фоном- Край елец-

кого кружева нередко оканчивается мягкими овальными зуб-

цами, в которых между плотной каймой и легкой решеткой

3 Основы

художественного ремесла

фона всегда проходит ажурная цепочка из крупных прозрач-

ных кружков. Это разнообразие в плетении придает елецкому

кружеву необычную живость, легкость и изящество.

В Калязине и Торжке для большей рельефности белого

кружева мастерицы вплетали в полотнянку красную, синюю,

а иногда и белую некрученую пряжу. В наиболее дорогие

кружева вплетались золотные или серебряные нити. Плотный

рельефный узор здесь всегда четко выступал на фоне краси-

вых ажурных решеток. Решетки были разнообразными по

рисунку и имели свои названия — куриные лапки, копытца

и др. Излюбленным узором торжокского кружева были цвету-

щие деревья с величавыми птицами-павами.

Кировское кружево по красоте узора и набору орнамен-

тальных мотивов было близко к вологодскому, по легкости

и тонкости разработок — к елецкому. Кировское кружево от

вологодского отличает полотнянка, выкладывающая очерта-

ния рисунка. Там она равномерная с одинаково плотным

плетением. Здесь же полотнянка-вилюшка то сужается, то

расширяется, то уплотняется, то делает резкие повороты и

дает заостренные углы. Все это придает большую живость ки-

ровскому кружеву, подчеркивает энергичный изгиб ветвей

растительного орнамента, усиливает динамику движения.

В Балахне Горьковской области плелись черное кружево

и кремовые блонды из тончайшего шелка на западноевропей-

ский манер. Кружево имело тюлевой фон / и плотный узор

растительного характера.

Каждый мотив узора был

очерчен толстой шелковой

или золотной нитью. Из бе-

лых и черных толстых шелко-

вых нитей калязинские мас-

терицы плели шарфы, косын-

ки. Орнамент этих изделий

был геометрического харак-

тера с мягкими, округлыми

очертаниями.

Как и вышивка, кружево

в настоящее время широко

применяется для отделки

женской и детской одежды,

скатертей и постельного белья.

Для убранства жилого ин-

терьера применяются изделия

из белого и цветного кружева

различного характера: не-

большие круглые и прямо-

угольные салфетки, дорожки

или панно со сказочным сю-

жетом (рис. 64, цв. вкл. 21).

64. Панно.

оклюшечное кружево.

1972 г.

В костюме применяются мерное кружево и штучные изде-

лия в виде воротничков, поясов, жабо (цв. вкл. 23). В кружев-

ной отделке на нарядных вечерних костюмах или свадебном

платье возможно применение не только шелковых, но и ме-

таллических нитей в виде скани или отдельных небольших

мотивов узора. Делают даже платья и блузки из коклюшеч-

ного кружева. Для блузок, платьев и костюмов повседневного

характера используют отделки из хлопчатобумажных или

льняных кружев с несложным узором в виде ажурных реше-

ток или простых геометрических фигур.

При всей сложности плетения кружев на коклюшках освое-

ние этой техники возможно. Для этого требуются большое

внимание, терпение и постепенное изучение последовательного

процесса получения узора.

ИНСТРУМЕНТЫ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ, МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ КРУЖЕВА

Для того чтобы плести кружева, необходимо иметь: кок-

люшки, подушку, подставку, булавки, сколки, иглы для нака-

лывания, нитки, ножницы, вязальный крючок.

Коклюшка — тонкая деревянная палочка с выемкой, куда

наматываются нитки (рис. 65). Коклюшки бывают разных

размеров, лучшие из них длиной 170 мм, диаметром конца

10 мм, длиной шейки 40 мм, диаметром шейки 5—6 мм.

Подушка. Кружева плетутся на плотной продолговатой

подушке в виде валика, которая набивается сеном или опил-

ками (рис. 66).

Подушка имеет две наволочки: плотную внизу и из белой

бязи, мадаполама или полотна сверху. Длина подушки может

быть разной в зависимости от вида изделия. Наиболее удоб-

66. Под

шка.

65. Коклюшка.