М.: Изд-во театра «Школа драматического искусства», 2005 г., 269
с.
«Вы работаете по методу Станиславского? - спрашивают меня, а я не знаю, что сказать. Надо бы ответить, наверное, так: я стараюсь прислушиваться к его советам, но не только его. Ведь в последние годы столько разных театров всего мира открыли нам свои секреты: Брехт, Дюллен, Вилар, Барро, Гротовский, Планшон, Стрелер, Брук. Чего мы только не узнали! Да не только к советам Станиславского!
Я копаюсь в материалах Мейерхольда, Вахтангова. А хочу делать по-своему. Это только кому-то (иногда и мне самому) кажется, что я работаю по методу Станиславского. На самом деле это не совсем так. Даже совсем не так. мы должны изучать правила нашего ремесла. Их обязательно надо знать. А потом можно и нарушать». Вот, сверхзадача книги Туманишвили, этого подробного и увлекательного «путеводителя по ремеслу».
«Вы работаете по методу Станиславского? - спрашивают меня, а я не знаю, что сказать. Надо бы ответить, наверное, так: я стараюсь прислушиваться к его советам, но не только его. Ведь в последние годы столько разных театров всего мира открыли нам свои секреты: Брехт, Дюллен, Вилар, Барро, Гротовский, Планшон, Стрелер, Брук. Чего мы только не узнали! Да не только к советам Станиславского!
Я копаюсь в материалах Мейерхольда, Вахтангова. А хочу делать по-своему. Это только кому-то (иногда и мне самому) кажется, что я работаю по методу Станиславского. На самом деле это не совсем так. Даже совсем не так. мы должны изучать правила нашего ремесла. Их обязательно надо знать. А потом можно и нарушать». Вот, сверхзадача книги Туманишвили, этого подробного и увлекательного «путеводителя по ремеслу».