М.: Музыка. 1985. — 285 с, нот., схем.
Музыкально-теоретическое исследование, посвященное анализу одного из важнейших, но до сих пор недостаточно изученных компонентов музыкального языка. Типология фактурных явлений разработана автором на материале европейской профессиональной музыки XVI— XX веков Большое внимание уделяется категориям пространства и времени в музыке.
Издание рассчитано на музыковедов, композиторов, преподавателей и студентов музыкальных вузов. ОТ АВТОРА
Предлагаемое вниманию читателя исследование посвящено4 проблемам фактуры в музыке европейской профессиональной традиции. Музыкальная фактура, эта богатая и сравнительно мало изученная сторона художественного целого, является сложной и разветвленной системой, существующей наряду с другими системами организации музыкальной речи.
Тема эта актуальна — доказательством служит обостренный интерес музыкантов разных специальностей к данной проблеме.
Мощные выразительные возможности фактуры, ее музыкально-пространственная природа, многокоординатное строение, иерархическая структура, со отношение реальных и скрытых форм многоголосия, участие фактуры в ком позиционных, в образно-смысловых процессах, ее роль в создании вариантной множественности исполнительских интерпретаций авторского текста — таковы аспекты данного исследования. Музыкальный материал составляют образцы европейской профессиональной музыки разных жанров, стилей, эпох, форм, вплоть до самых последних сочинений современности.
Главная цель исследования — представить музыкальную фактуру как целостную систему и одновременно важную сторону произведения, проанализировать различные аспекты ее внутреннего и внешнего функционирования. Автор опирался на принципы марксистско-ленинской эстетики, на работы выдающихся советских, русских, зарубежных ученых — музыковедов, искусствоведов, а также специалистов в области литературоведения, психологии.
Система взглядов, представленных в настоящем исследовании, сформировалась во многом под воздействием трудов С. С. Скребкова; его памяти автор посвящает эту книгу.
Работа выполнялась по плану кафедры теории музыки Московской консерватории, неоднократно обсуждалась, апробировалась в виде лекций, докладов, статей. Автор считает приятным долгом выразить большую благодарность своим коллегам, давшим ряд ценных советов при написании исследования, — В. В. Протопопову, В. А. Васиной-Гроссман, Е. В. Назайкинскому, Ф. Г. Арзаманову, Д. А. Арутюнову и другим товарищам.
Музыкально-теоретическое исследование, посвященное анализу одного из важнейших, но до сих пор недостаточно изученных компонентов музыкального языка. Типология фактурных явлений разработана автором на материале европейской профессиональной музыки XVI— XX веков Большое внимание уделяется категориям пространства и времени в музыке.
Издание рассчитано на музыковедов, композиторов, преподавателей и студентов музыкальных вузов. ОТ АВТОРА
Предлагаемое вниманию читателя исследование посвящено4 проблемам фактуры в музыке европейской профессиональной традиции. Музыкальная фактура, эта богатая и сравнительно мало изученная сторона художественного целого, является сложной и разветвленной системой, существующей наряду с другими системами организации музыкальной речи.
Тема эта актуальна — доказательством служит обостренный интерес музыкантов разных специальностей к данной проблеме.
Мощные выразительные возможности фактуры, ее музыкально-пространственная природа, многокоординатное строение, иерархическая структура, со отношение реальных и скрытых форм многоголосия, участие фактуры в ком позиционных, в образно-смысловых процессах, ее роль в создании вариантной множественности исполнительских интерпретаций авторского текста — таковы аспекты данного исследования. Музыкальный материал составляют образцы европейской профессиональной музыки разных жанров, стилей, эпох, форм, вплоть до самых последних сочинений современности.
Главная цель исследования — представить музыкальную фактуру как целостную систему и одновременно важную сторону произведения, проанализировать различные аспекты ее внутреннего и внешнего функционирования. Автор опирался на принципы марксистско-ленинской эстетики, на работы выдающихся советских, русских, зарубежных ученых — музыковедов, искусствоведов, а также специалистов в области литературоведения, психологии.
Система взглядов, представленных в настоящем исследовании, сформировалась во многом под воздействием трудов С. С. Скребкова; его памяти автор посвящает эту книгу.
Работа выполнялась по плану кафедры теории музыки Московской консерватории, неоднократно обсуждалась, апробировалась в виде лекций, докладов, статей. Автор считает приятным долгом выразить большую благодарность своим коллегам, давшим ряд ценных советов при написании исследования, — В. В. Протопопову, В. А. Васиной-Гроссман, Е. В. Назайкинскому, Ф. Г. Арзаманову, Д. А. Арутюнову и другим товарищам.