Москва: Государственное Музыкальное издательство, 1932. — 183 с.:
нотные примеры.
Перевод с фр. - Потапова и В. Таранущенко под редакцией М.
Иванова-Борецкого, издание первое
Предисловие редактора
Введение Гармония до Рамо
Средние века (Исидор Севильский, Аврелиан из Реоме, Ремигий из Оксера, Эригена Скотт, Гукбальд, Коттоний, Гвидо Аретинский, Гвидо из Шали, Франко, Гарландиа, псевдо-Аристотель, Филипп Витрийский, Маркетто Падуанский, Тинкторис, Гафори)
Эпоха Возрождения
Теоретические изыскания (Фольани, Царлино, Мерсенн)
Бассо континуо (Виадана, Крюгер, Агаццари, Саббатини, Принтц, Веркмайстер, Нидт, Гейнихен, Маттесон, Делар, Сен-Ламбер, Кампион, Массон) Рамо XVIII век после Рамо
Теории, основанные на натуральном звукоряде (Д'Аламбер, Серр, Тартини, Бленвиль, Бетизи, Бемецридер, де Лиру)
Теории, основанные на числовых соотношениях (Эйлер, Зорге, Балльер, Меркаде, Фоглер)
Теории эмпирические (Леван, Руссье, Лангле, Марпург, Даубе, Шретер, Кирнбергер, Альбрехтсбергер, Тюрк, Портман, Кессель, Шейбе, Д. Кельнер, К.Ф.Э.Бах, Моцарт, Валлотти, Саббатини, Фенаролли, Келлер, Пепуш, Лампе, Джеминиани, Колльман) Гармония в первой половине XIX века
Теории, основанные на натуральном звукоряде (Катель, Моминьи, Морель, Дерод, Де Блейн)
Догматические учения:
у итальянцев (Шорон, Азиоли)
у французов (Рейха, Мюзар, Йеленспергер, Довиллье, Пуассон, Коле, Конконе)
у немцев (Ферстер, Кох, Шнейдер, Вернер, Дрекслер, Штепель, Мейстер, Вебер, Маркс, Вукс, Дэн)
Теории, основанные на мелодических последованиях (Кретьен, Желе, Шевен) Гармония во второй половине XIX века
Школьная гармония (Савар, Базен, Ребер, Барберо, Дюран, Бьенэме, Эслава, Гауфф, Клузе, Лефевр, Жирар, Виаллон, Римский-Корсаков, Рате, Киликини, Баттман, Валле, Ватен, Вакс, Деллапорт, Пети-Жан, Перино, Филипо, Мессерер, Лавиньяк, Руньон, Допра, Леман, Вольфарг, Вейтцман, Меркаде, Монюшко, Оланье, Лобе, Кольбе, Эльвар, Колер, Стрет, Стейнер, Гиллер, Греденер, Бусслер, Курдюмов, Пауль, Дрезеке, Праут, Трью, Вуд, Паризотти, Губи, Габерт, Зехтер, Макферсон, Каун, Венециана, Гунке, Матусевич, Фриш, Чайковский, Кнопф, Ильинский, Аренский, Конюс, Ипполитов-Иванов, Ладухин, Тутковский, Любомирский, Соловьев, Соколовский, Котов, Тюлин) Системы эстетического порядка
Мелодическая концепция (Дельдевэ, Бодримон, Гессельгрен)
Гармоническая концепция (Дюрютт, Гюйо,Тирш, Геварт, Катуар, Вине)
Аккордовая концепция (Гарбе,Ван дер Гельпен, Гариэль, Виллермен) Системы, основанные на психологическом наблюдении
Теории притяжения (Базеви, Бюссе, Вивье, Локен, Клаузер, Розати, Ледэн, Реймон)
Теории ладовые (Фетис, Маршан, Лассимон, Тильманс. Ран, Флере)
Ладовые теории, исходящие из натурального звукоряда (Гельмгольц, Гостинский, Эттинген, Гауптман, Штумпф, Риман) Добавление. Дальнейшее развитие учения о гармонии в XX веке (Туилле, Луис, Капеллен, Майргофер, Яворский, Шенберг, Хауэр, Ленорман, Кехлен, Вейгль, Сегаччиоли, Бас, Джентили, Гарбузов, Эрпф, Хаба, Скугерский, Штеккер, Новак, Штейн, Бальони, меллендорф, Г. Римский-Корсаков)
Введение Гармония до Рамо
Средние века (Исидор Севильский, Аврелиан из Реоме, Ремигий из Оксера, Эригена Скотт, Гукбальд, Коттоний, Гвидо Аретинский, Гвидо из Шали, Франко, Гарландиа, псевдо-Аристотель, Филипп Витрийский, Маркетто Падуанский, Тинкторис, Гафори)
Эпоха Возрождения
Теоретические изыскания (Фольани, Царлино, Мерсенн)
Бассо континуо (Виадана, Крюгер, Агаццари, Саббатини, Принтц, Веркмайстер, Нидт, Гейнихен, Маттесон, Делар, Сен-Ламбер, Кампион, Массон) Рамо XVIII век после Рамо
Теории, основанные на натуральном звукоряде (Д'Аламбер, Серр, Тартини, Бленвиль, Бетизи, Бемецридер, де Лиру)
Теории, основанные на числовых соотношениях (Эйлер, Зорге, Балльер, Меркаде, Фоглер)
Теории эмпирические (Леван, Руссье, Лангле, Марпург, Даубе, Шретер, Кирнбергер, Альбрехтсбергер, Тюрк, Портман, Кессель, Шейбе, Д. Кельнер, К.Ф.Э.Бах, Моцарт, Валлотти, Саббатини, Фенаролли, Келлер, Пепуш, Лампе, Джеминиани, Колльман) Гармония в первой половине XIX века
Теории, основанные на натуральном звукоряде (Катель, Моминьи, Морель, Дерод, Де Блейн)
Догматические учения:
у итальянцев (Шорон, Азиоли)
у французов (Рейха, Мюзар, Йеленспергер, Довиллье, Пуассон, Коле, Конконе)
у немцев (Ферстер, Кох, Шнейдер, Вернер, Дрекслер, Штепель, Мейстер, Вебер, Маркс, Вукс, Дэн)
Теории, основанные на мелодических последованиях (Кретьен, Желе, Шевен) Гармония во второй половине XIX века
Школьная гармония (Савар, Базен, Ребер, Барберо, Дюран, Бьенэме, Эслава, Гауфф, Клузе, Лефевр, Жирар, Виаллон, Римский-Корсаков, Рате, Киликини, Баттман, Валле, Ватен, Вакс, Деллапорт, Пети-Жан, Перино, Филипо, Мессерер, Лавиньяк, Руньон, Допра, Леман, Вольфарг, Вейтцман, Меркаде, Монюшко, Оланье, Лобе, Кольбе, Эльвар, Колер, Стрет, Стейнер, Гиллер, Греденер, Бусслер, Курдюмов, Пауль, Дрезеке, Праут, Трью, Вуд, Паризотти, Губи, Габерт, Зехтер, Макферсон, Каун, Венециана, Гунке, Матусевич, Фриш, Чайковский, Кнопф, Ильинский, Аренский, Конюс, Ипполитов-Иванов, Ладухин, Тутковский, Любомирский, Соловьев, Соколовский, Котов, Тюлин) Системы эстетического порядка
Мелодическая концепция (Дельдевэ, Бодримон, Гессельгрен)
Гармоническая концепция (Дюрютт, Гюйо,Тирш, Геварт, Катуар, Вине)
Аккордовая концепция (Гарбе,Ван дер Гельпен, Гариэль, Виллермен) Системы, основанные на психологическом наблюдении
Теории притяжения (Базеви, Бюссе, Вивье, Локен, Клаузер, Розати, Ледэн, Реймон)
Теории ладовые (Фетис, Маршан, Лассимон, Тильманс. Ран, Флере)
Ладовые теории, исходящие из натурального звукоряда (Гельмгольц, Гостинский, Эттинген, Гауптман, Штумпф, Риман) Добавление. Дальнейшее развитие учения о гармонии в XX веке (Туилле, Луис, Капеллен, Майргофер, Яворский, Шенберг, Хауэр, Ленорман, Кехлен, Вейгль, Сегаччиоли, Бас, Джентили, Гарбузов, Эрпф, Хаба, Скугерский, Штеккер, Новак, Штейн, Бальони, меллендорф, Г. Римский-Корсаков)