М.: Государственный институт искусствознания, 2016. — 352 с.: илл.
Pro настоящее
Новый театр, старая сцена Елена Горфункель. Что уже сделано Вадим Щербаков. Луч цвета Марина Заболотняя. Грозовой перевал, утопия
Фестивали Нина Шалимова. Сценическая «горькиада»: переклички и отголоски Марина Тимашева. Залечь на дно в Каме Нина Шалимова. Усадебное пространство России Алексей Бартошевич. Русский «Глобус» в Литве Театральный дневник Андрей Галкин. Одна треть «Ундины» Елена Шевченко. Уже написан Дон Жуан... Екатерина Омецинская. Шукшин, которого так не хватало Анастасия Разгуляева. Класс молодой режиссуры Портреты и наблюдения Ирина Бойкова. «Не чудно ли? Но так» Андрей Юрьев. Ибсен на петербургской сцене начала XXI века Галина Коваленко. Перевод с американского Мастер-класс Петер Штайн: «Бездна где-то рядом...» Людмила Бакши. Новые мысли о старом спектакле Книжная полка Николай Песочинский. Сотни отражений режиссера. Рецензия на книгу «Евгений Вахтангов в театральной критике» Александр А. Вислов. Первая принцесса советской сцены. Рецензия на книгу «Жемчужина Адальмины» Армен Казарян, Нина Коновалова. Два архитектора одного времени. Рецензия на книгу «Архитектор двух эпох» Pro Memoria
Театральная старина Надежда Ефремова. Драматургия Симеона Полоцкого: первая русская школьная комедия На сломе эпох Ольга Абрамова. Загадка «Ганнеле» Елена Беспалова. Первая опера Бакста Надежда Хмелёва. Такая разная сценическая среда Театр и проза Наталья Скороход. «Война и мир»: театральная биография романа Опыты авангарда Сергей Эйзенштейн. Заметки касательно театра Марина Заболотняя. Фальстаф великий и ужасный Россия и Европа Георгий Коваленко. «Ундина» Павла Челищева Люди, годы, жизнь Валерий Левенталь: «Как только Большой театр становится площадкой для экспериментов или для каких-то там новаций – он сразу делается провинциальным»
Новый театр, старая сцена Елена Горфункель. Что уже сделано Вадим Щербаков. Луч цвета Марина Заболотняя. Грозовой перевал, утопия
Фестивали Нина Шалимова. Сценическая «горькиада»: переклички и отголоски Марина Тимашева. Залечь на дно в Каме Нина Шалимова. Усадебное пространство России Алексей Бартошевич. Русский «Глобус» в Литве Театральный дневник Андрей Галкин. Одна треть «Ундины» Елена Шевченко. Уже написан Дон Жуан... Екатерина Омецинская. Шукшин, которого так не хватало Анастасия Разгуляева. Класс молодой режиссуры Портреты и наблюдения Ирина Бойкова. «Не чудно ли? Но так» Андрей Юрьев. Ибсен на петербургской сцене начала XXI века Галина Коваленко. Перевод с американского Мастер-класс Петер Штайн: «Бездна где-то рядом...» Людмила Бакши. Новые мысли о старом спектакле Книжная полка Николай Песочинский. Сотни отражений режиссера. Рецензия на книгу «Евгений Вахтангов в театральной критике» Александр А. Вислов. Первая принцесса советской сцены. Рецензия на книгу «Жемчужина Адальмины» Армен Казарян, Нина Коновалова. Два архитектора одного времени. Рецензия на книгу «Архитектор двух эпох» Pro Memoria
Театральная старина Надежда Ефремова. Драматургия Симеона Полоцкого: первая русская школьная комедия На сломе эпох Ольга Абрамова. Загадка «Ганнеле» Елена Беспалова. Первая опера Бакста Надежда Хмелёва. Такая разная сценическая среда Театр и проза Наталья Скороход. «Война и мир»: театральная биография романа Опыты авангарда Сергей Эйзенштейн. Заметки касательно театра Марина Заболотняя. Фальстаф великий и ужасный Россия и Европа Георгий Коваленко. «Ундина» Павла Челищева Люди, годы, жизнь Валерий Левенталь: «Как только Большой театр становится площадкой для экспериментов или для каких-то там новаций – он сразу делается провинциальным»