С-Петербургъ: Экспедиция заготовления государственных бумаг -
Печатано с разрешения Министра Императорского Двора, 1902, 712с.
Большой победой Кутепова Н.И. стало привлечение к оформлению
издания Валентина Серова, который уже с начала 1890-х годов не
занимался книжной графикой. Но его работа над иллюстрациями к
«Царской охоте» оказалась очень удачной, она позволила ему
раскрыться как историческому живописцу. Крайне любопытна его
творческая лаборатория. Перед началом работы он тщательно изучал
весь исторический контекст, которому должен был посвятить
иллюстрации. Он работал в Оружейной палате и других крупнейших
музеях и архивах, до тех пор, пока не начинал представлять своих
героев воочию, полностью передавая в иллюстрациях эпоху, ее нравы и
вкусы, психологический характер героев. Таким образом, его работам
в издании характерна историческая достоверность, глубокая
проработка и эстетизирование деталей, декоративность и
продуманность колорита. Образу молодого Петра Великого Серов В.
смог придать за счет приема гротеска особую выразительность.
Особое лицо третьему тому внутри всего издания придали миниатюры и
иллюстрации Бенуа А. и Лансере Е. Им принадлежали все декоративные
украшения: заставки (Бенуа А.), концовки и инициалы (Лансере Е.).
Именно благодаря Бенуа А., ранее второстепенный декоративный
элемент – заставки, превращаются едва ли не в организующий всю
книгу прием. С помощью декоративных заставок и инициалов художникам
удалось придать книге единое художественное решение. Заставки,
выполненные Бенуа А., до десятилетия выдержаны в едином стиле с
сюжетом текста. Они становятся одним из средств раскрытия темы
повествования. В рамках единого сюжетно-композиционного плана Бенуа
А. и Лансере Е. сумели сохранить и выразить свою творческую
индивидуальность. Участников кружка «Мир искусства» вдохновляли
европейские мотивы второй половины XVIII – начала XIX вв.,
по-новому воспринятые стили рококо и классицизма. Для Бенуа А.
стилистическим идеалом в этом смысле служил Версаль. Участие в этом
проекте имело для «мирискусстников» и для истории русской книжной
графики большое значение. В этой работе были выработаны новые
принципы оформления и иллюстрирования книг на историческую тему,
были заложены основы графического стиля объединения «Мир
искусства», где глубокое знание культуры изображаемой эпохи
сочеталось с полетом фантазии, понимание требований книжной
специфики со свободой и гибкостью художественного языка.
Ответственный за оформление всего издания в целом Самокиш Н.
работал в традиционной академической манере, но одной из его
важнейших находок было использование стилизованных древне-русских
рукописных орнаментов XIV-XVI вв. и декоративных мотивов заставок
старопечатных книг, изданных в Москве в XVII в. Таким образом, в
одном издании органически сплетались и взаимно дополнялись
различные стили и направления, одни из которых уходили корнями в
средневековую русскую традицию, другие - в культуру Европы нового
времени. На уровне художественной стилистики всего издания возникал
диалог культур.
