Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата
искусствоведения. Специальность 17.00.02 - музыкальное искусство. —
Новосибирск: Новосибирская государственная консерватория, 1997. —
18 с.
Научный руководитель: кандидат искусствоведения
Ю.И.Шейкин.
Главная цель диссертационной работы - представить музыкальный срез шаманской традиции нганасан в общекультурном этническом контексте, дать разностороннее представление о музыкально-стилистических составляющих этой жанровой сферы.
Характер и постановка проблем определяют новизну диссертационной работы. Впервые в этномузыкознании предпринято целостное музыкальное и структурное описание шаманских обрядов нганасан на основе их полной нотировки. Впервые изучены музыкальные особенности двух разновидностей нганасанского шаманства - с бубном и с посохом. Путем сравнения мелодического репертуара разных шаманов впервые выявлен фонд наследственных мелодий шаманского рода Нгамтусуо, а также индивидуальные напевы каждого шамана. Впервые производится сравнение мелодий шаманского обряда с мелодикой необрядовых жанров (лирических, эпических), в результате чего выявляется стилистика шаманских мелодий, анализируются их звуковьюотные, ритмические, структурные и тембровые особенности. Отметим, что общее описание жанрового состава нганасанской музыкальной культуры предпринимается также впервые.
Главная цель диссертационной работы - представить музыкальный срез шаманской традиции нганасан в общекультурном этническом контексте, дать разностороннее представление о музыкально-стилистических составляющих этой жанровой сферы.
Характер и постановка проблем определяют новизну диссертационной работы. Впервые в этномузыкознании предпринято целостное музыкальное и структурное описание шаманских обрядов нганасан на основе их полной нотировки. Впервые изучены музыкальные особенности двух разновидностей нганасанского шаманства - с бубном и с посохом. Путем сравнения мелодического репертуара разных шаманов впервые выявлен фонд наследственных мелодий шаманского рода Нгамтусуо, а также индивидуальные напевы каждого шамана. Впервые производится сравнение мелодий шаманского обряда с мелодикой необрядовых жанров (лирических, эпических), в результате чего выявляется стилистика шаманских мелодий, анализируются их звуковьюотные, ритмические, структурные и тембровые особенности. Отметим, что общее описание жанрового состава нганасанской музыкальной культуры предпринимается также впервые.