Богоявленский С. Итальянская музыка первой половины ХХ века. - Л.,
1986, - 144 с.
Предлагаемая книга — первое в советской литературе исследование о трагической судьбе композиторского творчества, развивавшегося на протяжении одного из самых острых, критических периодов итальянской истории, во времени, отмеченном кровопролитнейшими мировыми войнами и «черным двадцатилетием» фашистского режима. Из этой книги читатель может узнать об идейных и художественных исканиях, о соотношении и направленности музыкально-творческих сил, о важнейших композиторских фигурах, определявших основное содержание музыкально-исторического процесса. Тщательно выстроенный огромный фактический материал сам по себе уже представляет большой интерес и несомненное достоинство этой работы, но еще более ценен в ней круг идей — концептуальная сторона, позволяющая разобраться в немалых сложностях социально-культурной проблематики. О том, что эти сложности велики, говорят хотя бы такие факты, как идеологическая фальсификация, перекраска достижений культуры, их переакцентирование в пропагандистской системе фашистского государства. Искусство, в том числе и музыка, наделенное национальными почвенными чертами, служило фашистам для пропаганды шовинистических идей, музыкальное творчество, эмоционально позитивное, духовно «здоровое», использовалось как отображение силы, «здоровья» фашистской идеологии. Итальянский фашизм попробовал подвергнуть этой метаморфозе творчество Пиццетти, так же как германский для своих целей стремился использовать Р. Штрауса. Отделение художественной истины от пропагандистской лжи в подобных случаях требует особенно острого видения проблем, безукоризненно точного владения социально-историческим аналитическим методом. Одна из наиболее сильных сторон проницательной книги С. Богоявленского — как раз глубокое проникновение в существо исторического процесса, творческое применение марксистской методологии.
Предлагаемая книга — первое в советской литературе исследование о трагической судьбе композиторского творчества, развивавшегося на протяжении одного из самых острых, критических периодов итальянской истории, во времени, отмеченном кровопролитнейшими мировыми войнами и «черным двадцатилетием» фашистского режима. Из этой книги читатель может узнать об идейных и художественных исканиях, о соотношении и направленности музыкально-творческих сил, о важнейших композиторских фигурах, определявших основное содержание музыкально-исторического процесса. Тщательно выстроенный огромный фактический материал сам по себе уже представляет большой интерес и несомненное достоинство этой работы, но еще более ценен в ней круг идей — концептуальная сторона, позволяющая разобраться в немалых сложностях социально-культурной проблематики. О том, что эти сложности велики, говорят хотя бы такие факты, как идеологическая фальсификация, перекраска достижений культуры, их переакцентирование в пропагандистской системе фашистского государства. Искусство, в том числе и музыка, наделенное национальными почвенными чертами, служило фашистам для пропаганды шовинистических идей, музыкальное творчество, эмоционально позитивное, духовно «здоровое», использовалось как отображение силы, «здоровья» фашистской идеологии. Итальянский фашизм попробовал подвергнуть этой метаморфозе творчество Пиццетти, так же как германский для своих целей стремился использовать Р. Штрауса. Отделение художественной истины от пропагандистской лжи в подобных случаях требует особенно острого видения проблем, безукоризненно точного владения социально-историческим аналитическим методом. Одна из наиболее сильных сторон проницательной книги С. Богоявленского — как раз глубокое проникновение в существо исторического процесса, творческое применение марксистской методологии.