М.: Пост Модерн Текнолоджи, 2010. — 210 с. — ISBN
978-5-904175-04-7.
Знаменитая работа, принадлежащая перу самого влиятельного немецкого
кинокритика, рассказывает о творческих поисках в немецком кино 20-х
годов. Анализируя самый бурный период немецкого киноискусства,
автор сочетает глубокое знание материала с философским взглядом на
кино как зеркало духовной жизни общества. Исследование Айснер по
праву называют "одной из очень немногих классических книг о кино и,
быть может, лучшей из тех, что уже написаны".
Об авторе:
Лотте Айснер (1896 — 1983), "муза немецкого кино", его историк и участник. Ее первые статьи о кино появились в 1927 году в берлинской газете "Фильм-курьер", и она стала «первой в Германии женщиной-кинокритиком». Со многими кинотворцами ее связывала потом многолетняя дружба. Фриц Ланг часто звал ее на помощь, Вернер Херцог спешил получить у нее благословение, когда решился на ремейк классического "Носферату", Фолькер Шлёндорф также признался, что за многое ей благодарен, а Вим Вендерс просто посвятил ей свой фильм "Париж, Техас".
Германию она покинула в 1933-м, когда к власти пришли нацисты. В оккупированном Париже в 1940-м она, эмигрантка, была интернирована в лагерь на юге Франции. А после осталась в этой стране, тридцать лет проработала во Французской Синематеке, была правой рукой Анри Ланглуа, или, как говорит она сама в мемуарах, — "девушкой за всё": собирала по всему свету фильмы, отсматривала их, устраивала показы, предваряла их лекциями, участвовала в организации выставок, сопровождала Ланглуа на сессии ФИАФ… И писала — статьи, книги: фундаментальные монографии о Фрице Ланге, о Фридрихе Вильгельме Мурнау… Но все-таки главный ее труд — "Демонический экран" (перв. изд. — 1955). Вторая классическая книга о немецком киноэкспрессионизме (наряду с книгой Зигфрида Кракауэра "От Калигари до Гитлера"), она неоднократно переиздавалась и была переведена на многие языки — кроме русского.
Лотте Айснер (1896 — 1983), "муза немецкого кино", его историк и участник. Ее первые статьи о кино появились в 1927 году в берлинской газете "Фильм-курьер", и она стала «первой в Германии женщиной-кинокритиком». Со многими кинотворцами ее связывала потом многолетняя дружба. Фриц Ланг часто звал ее на помощь, Вернер Херцог спешил получить у нее благословение, когда решился на ремейк классического "Носферату", Фолькер Шлёндорф также признался, что за многое ей благодарен, а Вим Вендерс просто посвятил ей свой фильм "Париж, Техас".
Германию она покинула в 1933-м, когда к власти пришли нацисты. В оккупированном Париже в 1940-м она, эмигрантка, была интернирована в лагерь на юге Франции. А после осталась в этой стране, тридцать лет проработала во Французской Синематеке, была правой рукой Анри Ланглуа, или, как говорит она сама в мемуарах, — "девушкой за всё": собирала по всему свету фильмы, отсматривала их, устраивала показы, предваряла их лекциями, участвовала в организации выставок, сопровождала Ланглуа на сессии ФИАФ… И писала — статьи, книги: фундаментальные монографии о Фрице Ланге, о Фридрихе Вильгельме Мурнау… Но все-таки главный ее труд — "Демонический экран" (перв. изд. — 1955). Вторая классическая книга о немецком киноэкспрессионизме (наряду с книгой Зигфрида Кракауэра "От Калигари до Гитлера"), она неоднократно переиздавалась и была переведена на многие языки — кроме русского.