М.: Классика-XXI, 2005. — 280 с. —ISBN 5-89817-128-2
Перевод с немецкого языка (переводчик С.В. Грохотов) сделан по
книге: Haoncourt Nikolaus. Der musikalische Dialog: Gedanken zu
Monteverdi, Bach und Mozart. — Salzburg: Residenz Verlag, 1994.
Качество файла: перефотографированные страницы книги.
Может ли старинная музыка звучать современно для нас, живущих в
начале XXI века? Именно благодаря деятельности Николауса Арнонкура
— пожалуй, самого знаменитого дирижера-аутентиста нашего времени —
стал возможен утвердительный ответ на этот вопрос. Воссоздавая
сочинения западноевропейских композиторов XVII-XVIII веков, подарив
многим из них новую сценическую жизнь, Арнонкур выступил как
истинный революционер в области музыкальной интерпретации.
Настоящее издание представляет литературные работы Арнонкура. В
них — рассуждения о психологии восприятия старинной музыки и
практические рекомендации по ее исполнению. Это — и манифест
современного исполнителя-аутентиста, и почти детективные истории о
знаменитых сочинениях Моцарта, Баха и Монтеверди. Для исполнителей
и любителей старинной музыки, всех интересующихся историей музыки и
современной культуры.
Т. Гринденко. "Вот дверь, а вот ключ": старинная музыка в
интерпретации Николауса Арнонкура.
Предисловие.
Музыкальный диалог
О звуковом облике средневековой музыки.
Музыкальные инструменты в церкви и вне её.
Великое обновление рубежа 16 и 17 веков.
К вопросу о звуковой эстетике: может ли безобразное стать прекрасным?
Монтеверди сегодня.
Музыкальное произведение и обработка: роль инструментов.
Произведение и исполнение.
Бах и музыканты его времени.
Традиции исполнения.
Концерт.
Сонаты для гамбы: звуковая идиома или "ad libitum".
Кантаты — центральный жанр в наследии И.С.Баха.
Духовые инструменты в кантатах Баха.
Баховский "гобой да качча" и его реконструкция.
Метод пародии у Баха.
К первому исполнению "Страстей по Матфею" ансамблем "Concentus musicus".
"Страсти по Матфею" — история и традиции. Моцарт не был новатором.
Моцартовская оркестровка - контрасты светотени.
Мысли об Allegro и Andante у Моцарта.
От менуэта к скерцо.
Выписанные и невыписанные исполнительские указания у Моцарта. Клаудио Монтеверди
"Орфей": поэзия и музыка, темпы.
Инструментовка и обработка в "Орфее".
"Возвращение Улисса на родину".
"Коронация Поппеи".
"Вечерня Марии" (Vespero della Beata Virgine). Иоганн Себастьян Бах
Бранденбургские концерты.
"Страсти по Иоанну".
"Страсти по Матфею".
К истории интерпретации Мессы си минор. Вольфганг Амадей Моцарт
Драматургия Моцарта в зеркале его писем об "Идоменее".
Черты автобиографичности в Реквиеме Моцарта.
О звуковом облике средневековой музыки.
Музыкальные инструменты в церкви и вне её.
Великое обновление рубежа 16 и 17 веков.
К вопросу о звуковой эстетике: может ли безобразное стать прекрасным?
Монтеверди сегодня.
Музыкальное произведение и обработка: роль инструментов.
Произведение и исполнение.
Бах и музыканты его времени.
Традиции исполнения.
Концерт.
Сонаты для гамбы: звуковая идиома или "ad libitum".
Кантаты — центральный жанр в наследии И.С.Баха.
Духовые инструменты в кантатах Баха.
Баховский "гобой да качча" и его реконструкция.
Метод пародии у Баха.
К первому исполнению "Страстей по Матфею" ансамблем "Concentus musicus".
"Страсти по Матфею" — история и традиции. Моцарт не был новатором.
Моцартовская оркестровка - контрасты светотени.
Мысли об Allegro и Andante у Моцарта.
От менуэта к скерцо.
Выписанные и невыписанные исполнительские указания у Моцарта. Клаудио Монтеверди
"Орфей": поэзия и музыка, темпы.
Инструментовка и обработка в "Орфее".
"Возвращение Улисса на родину".
"Коронация Поппеи".
"Вечерня Марии" (Vespero della Beata Virgine). Иоганн Себастьян Бах
Бранденбургские концерты.
"Страсти по Иоанну".
"Страсти по Матфею".
К истории интерпретации Мессы си минор. Вольфганг Амадей Моцарт
Драматургия Моцарта в зеркале его писем об "Идоменее".
Черты автобиографичности в Реквиеме Моцарта.